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中国明清家具历经几百年的传承与创新，可谓集艺术美与古典美于一身，其不同的构件都有独特的魅力，而“瘿木”在家具的使用上，却凸显了一种独特的魅力。 影木，又称'瘿木'，俗名'树疙瘩”，泛指树木的根部和树干所生的影瘤，或泛指这类木材的纹理特征，并非专指某一树种。 — 1 — “影”与“瘿” 据现在北京匠师们所讲，有楠木影（或作瘿）、桦木影、花梨木影、榆木影等。 ▲清 瘿木根雕赏件
《博物要览》介绍花梨木时提及： 亦有花纹成山水人物鸟兽者，名花梨影木焉。
《博物要览》卷十云： 影木产西川溪涧，树身及枝叶如楠。年历久远者，可合抱，木理多节，缩蹙成山水人物鸟兽之纹。
《新增格古要论》中有骰柏楠一条云： 骰柏楠木出西蜀马湖府，纹理纵横不直，中有山水人物等花者价高。四川亦难得，又谓骰子柏楠。今俗云斗柏楠。
按《博物要览》所说瘿（影）木产地、树身、枝叶及纹理特征与骰柏楠木相附，估计两者为同一树种，即楠木影。 ▲清 楠木瘿随形香几
《古玩指南》中提到： 桦木产辽东，木质不贵，其皮可用包弓。惟桦所生瘿结，俗谓之桦木包。取之锯为横断面，花纹奇丽，多用之制为桌面、柜面等，是为桦木影。
影木的取材，据《新增格古要论》骰柏楠条和《博物要览》影木介绍，似乎取自树干，把其木纹形态描绘为“满面葡萄”。
而《新增格古要论》“满面葡萄”条中记载： 近岁产部员外叙州府何史训送桌面是满面葡萄尤妙。其纹脉无间处云是老树千年根也。
我们现在还时常听到老师傅们把这种影木称为桦木根、楠木根等。可知影木大多取自树木的根部。 ▲清道光癸卯（1843）年 瘿木根雕杯
取自树干部位的多取树之瘿瘤，为树木生病所致，故数量稀少。 瘿木又可分南瘿、北瘿，南方多枫树瘿，北方多榆木瘿。南瘿多蟠屈秀特，北瘿则大而多。 ▲清十八世纪 瘿木“荔枝”盖盒
《格古要论·异木论》瘿木条载： 瘿木出辽东、山西，树之瘿有桦树瘿，花细可爱，少有大者；柏树瘿，花大而粗、盖树之生瘤者也。国北有瘿子木，多是杨柳木，有纹而坚硬，好做马鞍鞒子。
这里所说的影木和瘿木，取材部位不同，树种也不一样，但它们的纹理特征却大体一致，制成器物后很难区分，以致人们往往把影木和瘿木混称，有的通称影木，有的通称瘿木。 由于影木比其它材料更为难得，所以大都用作面料或家具表面的镶嵌和装饰，也有的根据形状做成小器物，这种做法从明代时就已经出现了。 — 2 — 病态美 在《红楼梦》中曹雪芹这样描写黛玉： 两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。
瘿木便如同黛玉一般，透着一股病态美。 ▲清 瘿木随形笔筒
中国古代称树因病而生成的树瘤为瘿，北京匠师谓之“瘿子”，是一种愈伤组织，是树木在生长过程中，受到害虫或真菌的刺激，一部分组织畸形发育而形成的瘤状物。
一般木材局部长瘤并不足为奇，但少数名贵木材长出的瘤较大，有的甚至整株树都长成空芯，全部营养集中到树瘤上。
把病患源头层层包被起来，各种纹路的错综生长，让瘿木呈现出多纹路，不规则花纹的繁复之美。 这是树木病态增生的结果，是一种天然的病态美。
北宋苏轼在《答李端叔书》中，这样描写说树木之瘿： 木有瘿，石有晕，犀有通，以取妍于人，皆物之病也。
然而，“物之病”，却能“取妍于人”，让欣赏者“以之为美”，这种美的根源不在“物”，而在于“人”，瘿木之贵，在于人的审美之情趣。
▲明末至清初 楠木瘿子黄花梨书箱
瘿木取自树体病变形成的大木瘤子，这部分木质密度大，底色鲜艳，其纹理多呈现点状组合的不规则纹理，由于漫反射可以尽情欣赏的原理很容易给人震慑的感觉。
瘿木这种病态美的木质，像极了枯枝梅花和洞庭的奇石，都给人独特的感觉，这让多少明清文人墨客心醉而向往追求。
▲清 黄花梨镶瘿木大笔筒
马未都在《马未都说收藏·家具篇》中提到，中国的审美按照金字塔状有四个层次，从下到上分别是： 艳俗，简单明晰，具有最广大的群众基础； 含蓄，需要慢慢体会，而无法直接理解； 矫情，接受的人少，有时很难看得懂； 病态，看似无法接受，但到了一定极致，反而成了最普及的事。
瘿木作为树瘤，是树的一种病态，但是明代文人却赋予它新的用途，并让大众都接受，这种病态变成了一种很高层次的审美。
▲清 紫檀嵌瘿木几 — 3 — 瘿木家具 瘿木中，以硬木类树瘤最佳，其切片之花纹美丽之至，制成文房清供，文人甚喜之。
▲明末 黄花梨四足束腰瘿木面带托泥长方香几
瘿木因其木纹纹理不似其它木料，纹路的错综复杂导致木料缺少韧性，且瘿木较其它同树种木料稀缺，所以瘿木通常被用于制作小摆件，或者剖成薄皮作为家具表面的镶嵌。
▲明末清初 黄花梨镶楠木樱面小书案
苏式家具一向用瘿木作为装饰材料，明初家具中已有运用。但由于瘿木产最不高，用途也仅是作为表面装饰，因而明代早期在家具上的应用并不普遍。
▲楠木瘿案面 清中期之后，瘿木大多出现在红木家具上。一般被用作桌心、案心、几心、椅背心、椅面心、柜门心等，也有单独或与其他木材搭配作装饰用。
▲明末清初 黄花梨攒靠背活屉四出头官帽椅
▲c形楠木癭靠背板 可以用作家具制造的瘿木一般都是树龄较长、径级较大、大小瘤状物接连不断且开面较大的树木。
瘿木的品种有很多，诸如：桦木瘿、枫木瘿、柏木瘿、楠木瘿、花梨瘿等，其中以花梨瘿最为少见和名贵，有些传世的古典红木家具的面板就是以这种花梨瘿制作的。
▲清早期 黄花梨瘿木大笔筒
不管是瘿还是影，到了工匠的手中已难分辨瘿木与影木了，故瘿木亦称影木。
清朝大量使用瘿木，且多与珍贵硬木相配，将木材各自的鲜明特征有机结合，精美绝伦、相得益彰。
▲清 黄花梨嵌瘿木案头柜 （一对）
▲十七世纪 黄花梨镶瘿木平头案 故上海技术监督局在规定红木标准时，将瘿木与紫檀木、乌木、鸡翅木、酸枝木和产于东南亚的花黎木并列称之为红木，不无道理。 但由于从清朝开始大量掠夺性开采，目前可用的瘿木十分稀少。
▲清 紫檀嵌瘿木几 —4— 黄花梨瘿 黄花黎瘿木是黄花梨在生长过程中，由于受到外部伤害或者自身病变所产生出的木材奇特现象。
▲黄花梨瘿木纹理
黄花梨瘿木多见产自黄花梨根部土壤以上空心的树干上，它表现为木材表面长出的突起的大瘤包，并在此瘤包上长有许多凸起的如花生般大小的小疙瘩。
▲黄花梨满瘿木独板大翘头案 上图这件大翘头案，就是由海南黄花梨“油梨”满瘿制成，案面独板造，长达两米有余，宽约四十公分，厚度达五公分，此等尺寸的海南黄花梨瘿木大独板，十分少见。
▲黄花梨瘿木独板大翘头案案面
在传世的家具实物中，瘿木以花梨木瘿木多见，而黄花梨的瘿木几乎看不到，这其实和树木的生长环境和本身树种的特点有极大的关系。
花梨容易出瘿木，而黄花梨却罕见，古称这种黄花梨木料为“雀眼黄花梨”。 如（下图）黄花梨瘿木条桌，同样是一块黄花梨瘿木独板，然出材如此之大确也是十分珍稀，其价值更是无法估量。
▲明 黄花梨瘿木无束腰罗锅枨马蹄腿条桌 此条桌桌面的黄花梨瘿木独板长逾两米，宽近五十公分，厚达六公分，图案犹如山间小溪般流畅，颗颗卵石，层层水花，点缀其中，花纹之美，举世罕见。 古人加工此案时不忍多动刀斧，连桌面两端的抹头也未加上，足见其爱材之心。
▲晚明 黄花梨瘿木圆角木轴门柜 此件圆角柜柜门面板采用一木对开的瘿木板，纹理对称，轻快流淌，如画卷般令人回味无穷，与边框黄花梨木温润的色泽形成鲜明对比。 黄花黎瘿是所有瘿中最美妙奇特的，几乎每一个瘿之纹理都各具特色，难有相同之处，纹理清晰，浓墨重彩，远山近水，精彩纷呈。 由于十分稀有，因此是一种非常名贵的装饰用材，加工成首饰盒、笔筒和镇纸等艺术品后深受人们的喜爱。
▲清 黄花梨树瘿笔海 —5— 品“病”与审“丑”
当“品”与“病”这两个字同时出现，各位脑海中联想的或许是王世襄先生在《明式家具研究》中所提及的明式家具“十六品”与“八病”。当然，这个“病”是贬义的。 前文中研习君也提及了“病态美”，诚然，此“病”也非彼“病”。
▲清 瘿木矮香几 唐·张彦远《历代名画记》卷二： 夫失于自然而后神，失于神而后妙，失于妙而后精，精之为病也，而成谨细。自然者为上品之上；神者为上品之中；妙者为上品之下；精者为中品之上；谨而细者为中品之中。余只立此五等，以包六法，以贯众妙。《论画体工用拓写》
张氏将绘画品第分为自然、神、妙、精、谨细五等，而以“自然”列为“上品之上”，推为至高至上的标准，这与老子“道法自然”的自然哲学一致。
▲清 瘿木梅花式香几 瘿木乃自然界中“造化一尤物”，而其“病”便是“上品之上”的自然美。有人认为，“自然美”这三个字是矛盾的：
是“美”就不“自然”，只是“自然”就还没有成为“美”，如果你认为自然美，自然就已经过艺术化，成为你的作品，不复是生糙的自然了。
这种看法，实际上是否定了自然美的存在。然而，谁如果尊重客观事实，谁就无法否认大自然奇妙而丰富的美。
▲清早期 瘿木随形摆件 但对于瘿木这样一种有乖于常态的形式和表现，在以自然之“美”开始的时候，研习君会选择以“丑”来终结。
《庄子·山木》篇曰： 既雕既琢，复归于朴。
丑到极处，便是美到极处。丑，体现了一种更高的审美境界。
▲清·蔡邕款瘿木诗文笔筒
我国清代以郑板桥为代表的扬州地区的八位画家，就因为他们的画在形式上打破了古代传统绘画的格局，以丑、怪、奇、朴等手段，营造出了崭新的意境，被世人称为“扬州八怪”。
瘿木由“病”而生“美”，又由“病”而生“丑”，同样兼具了八怪的“丑、怪、奇、朴”等特点，古代文人雅士之所以选用此种木材绝不是一次偶然。
▲清中期 黄杨木嵌瘿木夹头榫翘头案上案 把自然中最丑的东西转化为一种艺术美，瘿木之于传统古典家具是不可或缺的。 因为，如果将丑删掉，也就是删掉了美。 - END -
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