在柯云路自媒体号下回复了一段话，获得唯一一个赞，竟是柯云路的

经常在网上看到柯云路的自媒体号发布的信息，因为对柯云路还是非常关注的，所以，每一次都要点下来看一看。蜘蛛池

8月2日，我在柯云路一篇“性格力量”的文章下面，回贴了一句：“如果柯老师按照《新星》的风格写下去，绝对是中国的巴尔扎克”。

很快，系统提示我有了一个赞，打开赞，发现竟然是柯云路的。

而后来没有发现任何一个其他人来点赞一下，那么，柯云路老师的这个赞，就成了我的那个感叹的绝响了。

对柯云路的兴趣，自然是他的那部著名小说《新星》了。其实我没有看过这本小说，倒是它的续集《夜与昼》读过大部分，觉得作者那种气势磅礴的心理描写，很见功力。

《新星》这部电视剧当年我也没有看过，但是，当年我父亲对部剧赞不绝口，认为这部剧的作者深刻了解中国的现实社会。我父亲当时在政府部门工作，他能认同《新星》对中国社会认识的真实性与深刻性，可见柯云路的确有不同凡响的识见。

《新星》在现在看来，属于官场小说的范畴，但官场小说里，没有正义的概念，纯粹是一种自然主义的展览，而《新星》不同，它有着浪漫主义与现实主义混合的交响，而自然主义部分在小说里是作为一种被批判的事实而隐性的存在的，所以在《新星》里，既可以读到正能量的理想成份，也有真实的现实部分。

这种创作风格，在中国的当代文学中，已经逐渐淡出了人们的视野。但是，必须明白的是，这种文学创作手法，在中国文学里恰恰是发育不健全的。

在西方文学已经拥有《悲惨世界》《战争与和平》这样的宏伟巨制的时候，中国的现代文学还没有启动。

可以说，中国文学在现实主义与浪漫主义创作上，是严重短腿与欠缺的。

西方文学有理由选择先锋性，是因为它们早在一百年前，就已经完美地打造出了经典的现实主义与浪漫主义巨制。而中国从来没有在这种传统文学样本上，找到足够的对应文本，来显现出中国文学的这种宏伟气势来。

所以，《新星》出现的时候，的确体现了中国文学的一种填补空白的不可或缺性。

但是，《新星》的出现，却受到了当时文学界的一致声讨。

评论家对中国社会缺乏了解与认知，当时抓住《新星》的最大不足，就是指责它宣扬了“人治”思想，素不知，它是一部小说而已，一项社会理想，必然要通过人来去体现，就像007、《速度与激情》、漫威电影这种好莱坞电影系列，它在电影里宣传一种思想时，也是通过一个个人物去推进的，不能由此说这些电影里突出与强调的就是“人治”。

这种社会的反弹，不知有没有对柯云路后来的创作产生影响，但在《新星》系列结束后，柯云路转而去聚焦大气功师，日益淡出了人们视线，如同一线明星，渐渐地跌入到三星明星行列之中，虽然依然有作品问世，但是，再也无法找到最初《新星》那般的反响。

中国类似柯云路的作家，还包括蒋子龙、梁晓声、张承志，他们起步的时候，都有着相似的写作策略与风格，作品都大气磅礴，波澜壮阔，但是后来他们都会追求一种时尚与时髦，而丢失了自己当年的长处，而越来越消逝了自己的影响力。

像蒋子龙，他当年的作品已经日益显示出跃出工厂的狭隘领域，而跳上鸟瞰中国社会的高度，本来期望能在更广博的高度透视出中国社会的历史瞬间，解密出中国社会的真正真相与运行方式，但是，蒋子龙并没有让我们等来所期望的那种黄钟大吕的作品。记得蒋子龙在《开拓者》中已经写到了副总理的层次，如果按这样的模式递进下云，蒋子龙表现的人物层面落差，将达到惊人的文学高度。但是，蒋子龙并没有走这样的道路，后来他的长篇小说创作很难看到全景式的对中国社会的剖析之作，令人难以理解。

梁晓声，他的文学语言在收敛与雄伟之间达到了一种叹为观止的高妙程度，初期作品给人的感觉，他完全是中国文学中一个可以执牛耳的作家，但是，后来的作品却跌入到一地鸡毛的琐碎平庸之中，特别是让人百思不得其解的是，他浪费才华地写了一些非常无聊、格调不高的小说，如《恐惧》完全是一种男人不健康思想的自然主义倾泄，如此不遗余力地毁灭自己的声誉，导致他在当今的文学界，也日渐丧失了自己的影响力。

电影《黑骏马》

张承志的作品，可以说呈递减的衰败下跌线，早期作品《黑骏马》可谓是字字珠矶，壮美雄浑，后来他依然追求高大上的目标，但小说里的思想却越来越别扭，装酷，失去了早期作品的柔润与柔软，关注度早已经成了隔日黄花。连他自己都说，当时颇受人期待的《金牧场》是一部失败的小说。

蒋子龙、梁晓声、张承志这些作家，在文学语言上还有一个共同的特点，都是放弃了自己的优势与长处，而是向当时新兴起来的语言风格学习与效仿，如梁晓声《雪城》前后两部，在语言风格上来了一个一百八十度大转弯，后半部，受八十年代中期莫言文风的影响，多用短句，添加意象，多用歪词正用手法，意味着梁晓声缺乏坚守的定力，从中可以看到莫言对八十年代文坛的巨大影响力，当代的作家几乎很难抗得住他掀起的晕晕乎乎的语言创新。张承志同样如此，在《金牧场》里，他丢掉了他的严谨、雄阔、绵长的语言风格，也开始了短句创作，追求先锋的怪味语境，最后制造了一部连他自己都承认的失败作品。

莫言《红高粱》冲击了中国文坛的秩序

这些作家都不知道扬长避短的道理，与莫言因为缺失系统教育而更多地依仗原始思维构造文学风格进行硬碰硬的短兵相接，被莫言的毛里毛糙的语言风格给俘虏了过去，最后丧失了他们在抽象思维构造自己文学天空的强大能力，从而日益衰减了在文学界的影响力。

若论中国茅盾文学奖评选中，具备了该奖项的实力但却失之交臂的作家，在我的心目中，就应该有柯云路、蒋子龙、梁晓声、张承志这四位作家。

柯云路

所以对柯云路老师，我既有崇敬，也有遗憾，这也是我在柯老师的自媒体号下面写那一段话的原因，柯老师点赞，不管是不是一种顺手一抖的原因，我都希望柯老师能有更好的触动我们心灵、洞彻社会迷津的作品问世。