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导演贾森·雷特曼在《塔利》中用大美女查理兹·塞隆饰演一位已有一子一女，还怀着第三胎的母亲马洛。 显然他并不怎么看重美女的珍稀价值，他和摄影师化妆师一起抹杀掉了美：增肥几十磅的塞隆挺着巨大如怀着四胞胎的孕肚，不施粉黛、眼窝深陷、脸色憔悴，和美貌二字搭不上关系。 他甚至把女性的标签从马洛身上撕去，即便在怀孕中，女性也理当保有丈夫的爱慕和性欲，但是，电影里，她的身边似乎永远只有孩子。 片头暖黄的柔光中，马洛和儿子温柔的相处虽然是某种予人错觉的假象，也好过之后她独自躺在床上，自己给孕肚抹上防妊娠纹的乳霜，她和站在卧室门口的丈夫谈论孩子要带的东西，谈论丈夫的工作，谈论弟弟买的新车，唯独不谈自己。 年已四十的马洛年轻时肯定有动人心弦的美貌和只争朝夕的激情，她和塔利谈起过往情史，用骑旋转木马比喻丰富的感情生活，最后选择的丈夫却是像长椅般有安全感的德鲁。 德鲁不是不负责任的坏丈夫、坏父亲，他按部就班工作生活，不出轨不聊骚，偶尔会给照顾孩子的妻子搭把手，也会和妻子一起做晚饭，已经强过很多彻底撒手不管的一家之主。 马洛也足够努力，她右手提着婴儿篮，左手牵着儿子，风风火火赶到学校商议儿子被劝退的问题，她也忍着涨奶的不适，拖着产后河马般臃肿的躯体，快步奔跑赶上前面年轻纤细的身影。 第三胎本在马洛和丈夫的计划之外，如果大女儿出生后就忙到疲于奔命，也许两人就不会有生第二胎的打算。小儿子精神躁动又不安，放在整蛊喜剧片如《小鬼当家》中，观众还会夸一声可爱，现实里不过是让人头疼欲裂的熊孩子。 年岁的增长、体力的衰退、财务的困窘，还有无休无止一成不变的琐事，就算当初两人曾有过亲密无间的岁月，现在面对的一样是几个月没有性生活的憋屈日子。 从什么时候起，丈夫在游戏里杀僵尸的时间比两人相处的时候更多，为什么我会变成这个空虚寂寞冷的样子？马洛没有怨天怨地，而是无奈喟叹：我只能怪自己。 《塔利》的种种细节并非空穴来风，和马洛同为三个孩子的母亲，编剧迪亚波罗·科蒂的亲身体会和心理状态如实反映在剧本的字里行间，让已到育龄的女性观众心有戚戚焉。 《塔利》的主题不像针对「少子化」严重的现状，总能拐到催婚催育上的日剧剧情，但也绝不是在反婚反育。人到不惑，婚姻安定但枯燥、收入稳定却不高，人生陷入力不从心左支右绌的僵局。 的确，马洛为了完美履行母亲的职责，忽略了自己的欲望和需求，但即使她只有一个孩子，即使她未婚未育，她一样有可能感到精疲力尽。 塔利第一次来马洛家中，告诉她「我是来照顾你的，你也差不多是个宝宝」，在两人争执离开酒吧后，马洛以过来人的口吻告诫塔利：「你的30岁马上就会像5点的垃圾车一样到来」。 因为故事涉及主角怀孕的艰辛，《塔利》会被拿来和贾森·雷特曼最著名的作品《朱诺》相比，其实和《塔利》中人物处境比较相似的是《在云端》。人生孤独，唯一能了解能支撑自己的人只有自己，40岁的马洛和26岁的塔利在离别前互致最真挚的感谢。 虽然丈夫如梦初醒，向妻子致歉，结局时家人的相处也温馨感人，但未来不可捉摸，伴随她度过更多艰难时光的只怕还是塔利那句「等到早上她会有所不同，我们也一样」，每天改变一点点，还不能失去自我，做起来比口头说说更为不易。 电影中出现的第一首插曲是地下丝绒乐队的《Ride Into The Sun》，歌词正贴合马洛的心境，但无论你是彷徨抑或痛苦，焦虑还是绝望，能不能找到通往朝阳的道路，太阳还是一样会在早上升起。  |
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