大神教你如何写作：故事重要还是人物重要？

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故事重要，还是人物重要。人物特征靠故事表现，故事冲突要依附于人物塑造。

首先，明确故事的主要内容是什么？

行为和互动是故事的内容。但不是所有行为都可以称为故事。

通常我们来描写一件事，不会去写刷牙，吃早点，喝茶。我们描述的往往是冲突发生的时候面对一个问题，解决一个问题，或惩罚，或奖赏。

我们要描写的主体，是人生中“不平凡”的事情。

人物开始探讨了。描述事（故事，剧情）与人物塑造相匹配。我们不用看完整部书，通常就会对主角有个印象。

我们首先从人物开始。人物有三个维度的特征。一目标，二能力，三性格。

一，目标：老子在这个奇怪的书里要干什么？老子为什么要这么干？老子不这么干会怎样？

这也是需要让读者清楚的东西，不用一步点名，也要大概说清楚。

目标就是主线目标啊 升级的核心理由和动力。

二，能力，老子能干什么？老子不能干什么？老子在某一方面的能力比那帮（各阶段出现的NPC和敌人）牛逼多少。

装逼的说，就算我某方面不行，也得有某方面比他们强的。

三，性格……性格是每个角色的差异性，但实际上也就是价值观的基本体现。

人们多数都是期待正面的特征。努力，所以吊丝也有春天。勇敢，所以面对强者也能挺身而出……猪如此类

下面细说目标、能力、性格。

我们首先说目标。目标是贯穿全文始终的。

我要变更强，我要统治更多人，我要战胜那些比我牛逼的人。我要上那个妹子。

从无到有，从弱变强，从孤到众，是人们的基本需求，目标显然要复合这些方向。

区别的关键是，为什么要达成这个目标？以及如何达成这个目标？

第一部分：起始的状态，和目标，连成了事物的基本发展线路。

在向目标迈进的过程中，我们要设置各种难关，这些难关，就是冲突。

凡人修仙传的韩立同学，在新功法，新法宝，新丹药，新等级之间始终在循环。他的基本目的就是提升境界。

暧昧着。人家就是仰慕我，仰慕我有罪么？哥只爱哥老婆，但是你说有几千万粉丝爱我，我也没办法。

第二个部分，能力。

目标和愿望之间是有难关的，难关应该如何度过？如何设置？这就涉及到了人物的能力。

有的时候，你要针对他的强项。针对强项时，可以凸显主角牛逼。另一些时候，你可以针对他的弱点，克服弱点，可以显得主角睿智…

写主角希望变强，一般都用什么理由？

一种主动性的，人的欲望驱使人选择某些东西。但由于无法得到，只能变强。比如，看上某些妹子，但是有人跟我抢，而且这个人还特别牛逼，那我必须强。什么退婚流都这一类的。人所畏者，人所不愿者。

人与故事结合时，当你设置一个冲突时，请注意，这个冲突最好能够体现角色的能力。

体现能力的方式有两种：1.对比性质，你强，我更强，你秒了一千个人，我秒了你。2.另一种是反差性质的。你靠武力去破，结果自己败了。哥靠知识去破，结果很轻松。

我就是个比较，能力展示有很多种方法。需要你变化着各种元素来展示。今天情人背叛，明天友人背叛，后天被人阴了，大后天敌人老大带人来抽脸了。

第三部分，性格。

我们看，一段故事的（因为可以各阶段更换目标的）的脉络在这里就已经定下来了主角什么地方流弊，什么地方不流弊也能看出来了。

讨论性格。

小冲动，特征是先干再说。沉着，想清楚了再搞。抽风，今天想这个，明天想那个……一阵一个主意。易受心境影响，今天不高兴，哭哭，明天开心了跟你跳跳。

主角如果冲动，大可以先作了事，然后看发展情况，再走下一波。这种人通常会自己找上麻烦，一波又一波。

主角如果沉着，你就需要在事情发生之前，设置一些伏笔。然后让他根据这些现象来进行分析…故事就层层剥茧，直到最后，主角收集足够信息，一次爆发出来（通常还有个事前分析，或事后分析环节，给读者整理下思路）。

主角一时一个主意，就容易显得特别逗比变化多，你需要解释的东西也就更多……。你在设置冲突时就需要丰富外界因素来刺激这个角色的选择。如果你的主角特别容易受心境影响……就要着力写他周围的人。

一般，性格是要通过对比才能产生的。

性格是要通过对比才能产生的。光写这人暴躁，很难产生印象。你得找个冷静的。光写这人色，大家也就这么回事，周围得有个不色的。

比如遇到美女，流氓是急吼吼地扑倒就干，干了再说。君子是先研究这个美女究竟美在哪里，怎么勾搭。是欣赏，从头看到脚，然后发出一声感叹：“美啊！”。这就是性格差异导致行为差异，差生对比感。

感情是要通过共同经历才能产生的。

基于冲突的特征，分配冲突密度，强度，周围人，周围环境的变化，来形成丰富的事件环节。这样，故事就可以依据角色特质而产生变化那么下面我们来说一些技巧。

首先，人（主角）是贯穿故事的线。

角色特征是指主角的特征。这些特征的形成，是靠“印象”。事情的处理方式应该与角色特征相符合，才能产生印象，而印象是需要不断重复积累，加深的…重复积累，一般说成“强化”，譬如强化打脸，强化动作，强化性格

这不但能让读者快速的了解走向，又可以加深角色的印象。

有这些东西才能把人写活。

至于重复了读者厌烦，同样一个印象，可以有不同种出现的方式。譬如“勇敢的心”这个性格特点，有人被砍了，我冲上去，这个是勇敢。大家在撤退，我殿后，这个也是勇敢。

冲突内容，以及表现方式是多样的。我们刚才说了，由目标和能力来设置难关，由性格和环境来使难关（冲突）产生出各种不同的变化。

解决冲突的难度。对手与你的差异性，以及强度。以及事件与事件之间的紧密程度。

下面是我自己的几个技巧，大家参考，别当准则。

第一，确定冲突拉配角~

冲突我们知道了，每个冲突都有个小目标。

我们要干啥，我们哪里搞不定，以及我们要靠什么能力搞定。谁都不知道接下来发生啥。所以我们大可以根据这个冲突来设置配角。

表现哥英勇的，可以找个怂货跟哥对比一下。

表现哥战力高的，可以找个战力特别高但还不如哥高的。

第二，首要避免同质化，其次是要避免缺少标尺。

比如后期战斗顿时都是多少多少万吨之力，动不动就几百重的战力。但这个太虚，就需要一个比较明确的感官。砍死十个？百个？千个？能轰平房子，山，还是地球？所以，演戏，就要唱足。