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轻罗小扇,恍若明月流光 | 第三回

2018-08-12  读书耕云...








第三回

花悦·时光

团圆合欢扇,比似月婵娟。

婵娟有时缺,我扇岂衣圆?

秋风落梧叶,我扇同弃捐。

不得如秋叶,吹堕在君前。

团扇复团扇,秋风不相见;

隐显各有时,阳阿舞双燕。

扇面入画,意境幽远


团扇是古人搧风引凉的器具,而扇面用於写字作画,也是我国古代绘画特有的形式之一。团扇入字入画,使人赏心悦目,每一柄团扇,点缀上文人雅士的诗、书、画,便成为一件极富个性化的艺术品。


扇上作画,受大小和形状的限制,要求画家要精思巧构,在方寸之间,展现技法与才思。张彦远的《历代名画记》中载:梁·肖贲“曾于扇上画山水,咫尺内万里可知”。



南宋时期,画扇、卖扇、藏扇之风开始盛行,并出现了专门的扇铺和画商。这一时期,文人与绘画的关系越来越密切,加之皇帝对扇面艺术的欣赏与重视,书画扇得到飞速发展,臻于顶峰,宫廷画家更是画扇成风。


《书继》中载:“政和间,徽宗每有画扇,则六宫诸邸竞皆临仿一样,或至数百本,留下扇面画也很多。”两宋盛极一时的扇面画,运以精心、出以妙笔、清新雅致、妙趣横生,其中不乏超绝脱俗的传世佳作。


宋人(书画)小品是中国美术史上的一个极具代表性的艺术形式之一,形制多为圆中见方的尺牍小幅,适合手持把玩、近观细瞧,多描绘特定的场境或瞬间的情态,营造优雅的格调和隽永的意境。扇面绘画的内容十分丰富,那小小的扇面之上,大到亭台楼阁山水,小到花鸟鱼虫,都精妙入微,让人惊叹。


【宋】 赵佶(宋徽宗) 《 枇杷山鸟图》

【宋】佚名 《白头丛竹图》

【宋】 佚名 《晴春蝶戏图》

宋】 朱绍宗 《书画菊丛飞蝶》

【宋】 佚名 《蜀葵》

【宋】 佚名 《秋兰绽蕊图》


明清时期文人墨客“题扇、画扇”更成为一种时尚,这个时期的团扇画不管在题材、内容、形式,还是技法、构图、风格等方面,都有耳目一新的感觉,具有很高的美学欣赏价值。往来应酬互赠扇子或在扇面上合作书画,更是文人之间的一种雅事。


清末时团扇又开始重新兴起,并在清末时大肆活跃于书画家的案头。清末所制团扇,其形制以圆形为主,一种为两面无骨的团扇,另一种是扇柄穿过其中一面的扇面,一面无骨,另一面则一分为二,可供两人合作书画,也可作相对应的画或诗文,相映成趣。


山水图木柄团扇  佚名

梅花团扇  乾隆帝

没骨花鸟扇面  居廉

书画团扇  吴冠中 徐邦达

一枝寒玉团扇 叶鸿平


近现代的恽寿平、郑板桥、石涛、任伯年、吴昌硕、齐白石、张大千和潘天寿等都是题扇画扇的艺术大师。潘天寿先生有言:“作小幅,须有治大国之精神,高瞻远瞩、会心四远,小中见大,扼要得体,便不落小家习气。”


当代许多画家也崇尚传统文化,爱好创作各种扇面作品,每到夏季,更有许多以扇面为专题的画展应运而生,为大家带来一阵古风和一丝凉意,比如《“冇有风”团扇邀请展》、《“墨上纨素”当代中国画名家宫扇作品邀请展》等等。


图片转载自网络,仅供学习和欣赏

亲罗小扇,悦心小品


扇面作品,是一种生活化的艺术形式,既是艺术品,亦是生活用品,在炎炎夏日,手持一把团扇,感受摇曳间的阵阵凉意,享受画面上的艺术气息,是何等的风雅惬意。


用最美好的热情拥抱生活,用最敏锐的感觉体味生活,这是唯美主义典型的生活观念,也是工笔画家罗玉鑫在日常生活中所奉行的。她笔下的小猫、小狗、小猴、小兔,都是寻常所见的可爱生灵,心思细腻的画家将它们最可爱的瞬间描绘下来,放在一把把团扇之上,显得更加清馨雅致、灵动有趣。


玉鑫和她的猫猫


“罗玉鑫的花鸟画,印象最深的是画中流露出的唯美主义气息,既有传统花鸟画的含蓄、细腻与温润,又夹杂着现代艺术的时尚、清新与绚丽,仿佛‘增城挂绿’一颗入口,爽脆而清甜,幽香盈颊。

一一林夏瀚《论罗玉鑫绘画创作中的唯美主义倾向》


团扇画的魅力在于方寸之间的妙趣横生,那各种形状的扇子,对于画家而言,既是一种限制,亦是一种挑战,玉鑫懂得去捕捉那些扇形的美感,用于营造一个极具生活化的片断,从构图、线条、渲染到配色,都体现出画家独特的视角,仿佛那些可爱的动物就在眼前,和谐而温暖,宁静而欢愉。


《杏》系列团扇创作


玉鑫极爱动物,亲切温和的个性,让她能够很好与任何动物相处,观察到最细致的动物情态,甚至读懂动物们的“语言”,她的生活中几乎时刻都离不开这些可爱的小生命。从小猫、小狗,到猴子、兔子,甚至体型巨大的鸵鸟、火烈鸟,都能在她的笔下娓娓道来、栩栩如生。


下面跟着笔者来欣赏她的一组动物扇面新作:《小春日和》、《月下》、《杏》和《听雪·长野县》。这组作品以动物为主题,风格古朴典雅、细腻丰盈,既带着宋元传统画风的唯美情怀,又将现代的文化符号置入画中,给人一种与众不同的新体验。


《月下》之一  31x28cm  2018年

《月下》之二  28x25cm  2018年

《小春日和》之一  26×24cm  2018年

《小春日和》之二   27×24.5cm  2018年

《小春日和》之三  26.5×23cm  2018年

《小春日和》之四  31×28cm  2018年

《小春日和》之五  31x28cm  2018年

《小春日和》之六  31x28cm  2018年

《杏》之一  26X24cm  2018年

《杏》之三  26X24cm  2018年

《杏》之四  24X24cm  2018年

《听雪·长野县》之一  26×24cm  2018年


春困难消,小奶猫蜷缩成一团,相互倚靠,睡眼惺忪,软萌而亲昵;夏夜悠长,月下的猫咪伸着懒腰,慵懒而迷离;秋日将至,手里拿着银杏叶的獴,伸长着脖子,目视远方,睿智而空灵;我最喜欢的,还是那对长野县的小猴子,冬日漫漫,温泉里的时光最为温暖惬意,看那猴子满脸销魂的模样,就知道什么叫此生无憾。


杨维桢在《纨扇辞》中写到“秋风落梧叶,我扇同弃捐。不得如秋叶,吹堕在君前。”在古代,秋扇有“弃妇”之意,因为一到秋季,就不再需要扇子了,那些扇面总会被无情丢弃。可是看到玉鑫笔下的这些唯美扇面,如此丽质,怎忍相弃?


画家用一幅幅悦心小品,画出了一只只可爱生灵,也流露出了她对生活的热爱。“静与鱼读月,笑对鸟谈天”是唯美的生活状态,亦是玉鑫的真实写照。

翩翩素扇,净如秋月;

春夏秋冬,巧思联翩。

怀抱爱宠,烹茶作画;

以扇悦人,以画悦心。

罗玉鑫

广州画院专业画家

毕业于广州美术学院,师从方楚雄教授

中国美术家协会会员,广东省美术家协会会员





文 | 浅浅

本文图片部分由画家本人提供,

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