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张静制如意僧帽壶 我们从考古发现及民族学的研究中得知：人类制陶技术基本上是沿着手捏法——模制法——泥条盘筑法——轮制法等轨迹而循序渐进。陶都宜兴的紫砂成型技法，亦与此有许多相似之处。宜兴陶人传统上采用独特的“打身筒”和“镶身筒”成型技法。“打身筒”成型法主要运用于圆器的制作，而方器则采“镶身筒”成型。由于紫砂泥的可塑性好、收缩率小、烧成范围广且成品不易变形，这些物理性的优点，透过这两种全由手工操作的成型技法，便可将陶手的造型意念精确地表露无意遗。 清晚期 胡记紫泥升方壶 清 紫泥葵帽四方壶 吴云根制传炉壶 吴云根制传炉壶 紫砂陶与其它地区陶器最大的差异之一便是它是一种无釉陶，毋需通过釉色的装饰，便可以其丰富多变的造型、线条及泥色来呈现出千姿百态的各式变化。一九七六年，宜兴羊角山在扩建工程中，发现了一条北宋紫砂古龙容，经过残片复原后，共有高颈壶、矮颈壶及提梁壶等三类壶形，其造型除了圆形器皿外，尚有六角形的贴花执壶。这个考古发现不但将紫砂陶的起源向上推至北宋，同时也说明了，紫砂成型技法已脱离陶轮拉坯成型，而进入泥片镶接成型的阶段。 北宋六角紫砂执壶复原图 如前所述，方器主要是采镶身筒成型法，所以器形可具有高矮、曲直、直向、横向的诸多变化。陶手在制作砂器时，先将泥料依所需，拍打成厚薄不同的各式泥片，再依设计理念，以先做好的样板为规范，裁切陶板，并细心地将其镶接完成，逐一加上流、颈、钮、把等配件，即可初步完成一件方器。接下来“精加工”的工序是相当重要的一环，精加工的主要工具是用牛角做成的「明针」。陶手先将削成薄片的牛角以水浸软后，裁切成所需的形制备用，操作时，以食指、中指施力，顺势侧刮壶坯，将其表面的粗粒子依序向内壁挤压紧密，使胎面呈现平整光滑的细致表层。经过精加工处理的紫砂壶，日后几经泡养，便可容光满面，神采奕奕，予人美好的视觉感受。 何道洪制大八角灯笼壶 何道洪制大八角灯笼壶 局部 施小马制骏方提梁 施小马制骏方提梁
潘持平制方钟壶
张鸿骏制九头学士壶
张鸿骏制九头学士壶 局部
潘持平制亚明四方壶
潘持平制亚明四方壶 局部 基本上，方器是由长短不同的直线所结构而成，偶尔亦辅以少数曲线以调和其阳刚之气。通过直与曲、线与面的过渡和衔接，以求得整体造型的统一协调，并呈现作品气度。我们评鉴一件方器的良窳，不妨从以下几点着手：首先要求其整体造型的比例准确，线面挺括有力，轮廓交代分明，再求口盖紧密平整，任意调换方向，需能面面吻合周到。切忌壶身块面鼓起或凹陷、壶盖弯曲翘起以及流、把歪斜变形等。正因为方器的造型较为简洁利落，所以稍有缺陷，便无所遁形，更易使其阳刚之美流于柔弱之病。总而言之，既然是方器便要求气势挺拔，力度透彻，英姿飒爽，刚正不阿，而紫砂方器之美，亦存乎此耳！
顾景舟制僧帽壶
顾景舟制矮僧帽壶
顾景舟制藏六方壶
顾景舟制玉露套壶
潘持平制五魁壶
潘持平制八方井栏壶
周桂珍制僧帽壶
周桂珍制三色小僧帽壶
潘持平制小四方壶 |
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