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启功书法的受欢迎程度在近年来的书法领域无人可比，在历届的中书协人士的书法造诣中无人可比，甚至有人喊出了“五百年来一人”、“受欢迎程度堪比二王”等这些似乎有些偏激和过激之词，这些观点虽有待历史的验证，但毫不影响启功先生在书法界的卓越造诣，究其原因之一就是启功的书法的确很美观，再一个就是达到了雅俗共赏的境界，好多的书法人要么只受到大众的赞誉而得不到精英层人士的认可，要么少数的精英们觉得不错，但大众却表示看不懂、无感，其实这样的极端书法都不算是最好的书法。 启功先生 而至于启功的书法究竟好在那里，峰子在《启功书法，他的美和价值不止是你看到的这些，他还是一面照妖镜》一文中已经做了详细的解读，然而终究是人无完人、书无完书，就连书法人的祖宗王羲之的书法也不可能达到至善至美，更何况今人启功呢，今天峰子就从自认为不足和瑕疵的地方再说道说道启功书法。 李鸿章书法（传说中的馆阁体吗？） 缺憾之一：馆阁体之嫌 欣赏启功书法、学习和研究都离不开“馆阁体”一说，所谓馆阁体，可以简单粗暴地认为是古人尤其是明清以来官员、官场和科举等涉及到比较正式、严肃的场合所惯用的书法形制，这种书法大多端庄、工整、乌黑，缺少变化等，甚至不认同馆阁体是书法的人也大有人在，某些人冠启功以“馆阁体余孽”之名，大致是带有非常恶毒攻讦之意，峰子认为不认可馆阁体为书法者，大多是从狭义的书法概念上看待问题了，这就需要欣赏者和学习者明白自己是从广义的书法、还是从狭义的书法角度去看待，但峰子认为启功书法已经是脱离了人们眼中的馆阁体书法的。 启功书法条幅 缺憾之二：瘦硬有余而丰盈不足影响了启功书法的实用性 黄庭坚说：夫马筋多肉少为上，肉多筋少为下，书亦如之。就说了书贵瘦，瘦则神通，但有不少的书法人说启功书法太过瘦硬就显得缺少生机，犹如干柴。姑且不弄启功书法是否真是太过瘦硬，就说这种瘦硬风格在日常的实用当中也是有影响的，比如启功先生书法我们挂在学堂、书苑、家庭等场所会感觉一股雅致之风扑面而来，但如果悬挂于大堂、关隘、楼阁等场所就显得太过文弱、气势不足，学习启功书法者当从这个不足上下功夫，说不定能走出自己的一番境界来。 启功书法条幅 缺憾之三：结字造型限制了书写方式 不知道喜欢启功书法的人发现了没，你所能看到的启功书法，大多都是条幅中的竖幅，而横幅居少，造成这一现象的原因就是启功书法结字造型以竖长形取势，而竖长形的条幅有利于这种书法风格的发挥和表现，反而横幅作品很难将启功书法的结字风格和谋篇气势表现出来。 启功书法手札 缺憾之四：小字精到，大字显不完美 好多人看到的启功先生的书法多为条幅，书信、手札这些比较鲜见，而这些比较鲜见的启功书法中所看到的小行楷更是耐人寻味，精致美观，可以说启功的小行楷最佳、大行楷次之，由于风格瘦硬，写更大的字就更显不足了。 启功书法条幅 即便如此，启功作为书法界的一位大师级人物，其书画造诣和在鉴定、国学等方面的成就还是令人非常敬佩的，堪称近年来少有的人文大师之一。 |
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