徽韵·多汁的心情 44×136cm 2013年 范春晓的工笔画人物创作中, 以捕捉现代女性人物的个性心理特征为着力点。 他追求静谧中的单纯,统一中的微妙, 共性中的个性,把至美化作诗境 他运用写实主义造型手法 以求作品的力度、厚度和深度, 他怀揣理想主义、浪漫抒情的审美情操 以求艺术形象的崇高与圣洁。 范春晓既继承传统又注重创新, 他对中国古典线描和中华美学意境有过深入研究, 又对西方的人物造型和色彩有过广泛考察, 他的作品既体现了中国传统绘画的沉着与深厚, 又吸收了西方油画的华美与斑斓。 红蜻蜓 50×76cm 2014年 当代执着于 工笔绘画的人物画家不多, 长期枯燥地线描与繁复地渲染, 会让很多画家 自觉或不自觉地放弃这项工作, 但范春晓无疑是一位苦行僧似的画家, 他甘守寂寞,拒绝诱惑, 往往在极度专心 和痴迷状态中沉醉于写生与创作, 在现实人物中寄托他的审美理想, 在他的画纸中构建 自己的虚拟空间和纯真世界。 玩具之五 130×68cm 2013年 他欲借助于 当代青年女性的题材, 表达他至纯至真至善的审美追求, 他想用简单直接的艺术手法, 表现多彩多梦多幻时节的少女, 以此使自己以及观者 更加珍爱 现实美好的生活和纯真善良的情感。 范春晓的艺术 表现在他的静气与他的文气。 静气是指他总能 在喧嚣的环境下 平心静气的思考与创作, 文气是指他总能不计功利 沉下心来读书与考察; 他的艺术素养和他的艺术创新, 表现在作画时不因袭前人, 而是继承了东西方前辈大师的创作精神, 他总是能在中国古代绘画佳构中 找到自己需要学习的支点, 他也总是能在西方经典绘画中 探寻出自己需要突破的空间。 范春晓善于用唯美如诗的艺术语言 去描绘、去表达少女的圣洁和美韵。 但也许由于他过于珍爱这种美好, 或许他又渴望永存,而现实生活中 往往是岁月匆匆,青春易逝,恨不能驻。 因此,这种理想与现实永存的矛盾, 每每浸入他的创作过程中, 使他的作品 有意无意地染上一丝淡淡的的忧伤。 《舞动》 矛盾与对立因素的统一与和谐, 使范春晓的工笔人物画艺术 避免了表面的漂亮或浮躁的甜美, 强化了作品内心的动人和情感的魅力, 也显现其独特的艺术个性和美学特征。 空间之朋友圈 90×180cm 2013年 玫瑰 34×60cm 2013年 空间之三 140×100cm 2012年 e度空间之二 210×120cm 2009年 求索 130cm×110cm 2012年 独处即静 55×50cm 2013年 玩具之六 70×50cm 2013年 前方的路 92×200cm 2011年 局部 青蛙的猜想 108×80cm 2014年 局部 1 《舞动》步骤:
1、勾线,经过草图的设计, 已经对画面的色调及黑白灰布局已经有了初步印象。 勾线时对墨线的运笔虚实、浓淡干湿要有整体判断, 用重墨勾出头发及鸟笼的结构线, 淡赭墨根据人物结构勾肤色, 最后用淡墨勾勒出飘动布的结构线条, 注意线条的起转回留。 2、分别用漆烟浓墨 以及胭脂直接填染裙子和肚兜, 注意不要伤及前面所勾的衣服结构线。 没骨画出鸽子的结构,注意虚实关系。 3、淡松烟墨多遍罩染头发, 头发边缘要虚染,这样头发会显得厚重灵动。 按照人物结构分染出脸部和手的结构, 分染时高染、低染相结合,以低染为主,辅以高染。 在黄灰色调中找冷暖变化,层层深入。 4、深入调整,反复深入刻画, 脸部的五官刻画要深入些,分染时 要走在脸部其他结构的前面,依次层层跟进。 根据画面黑白灰关系进行整体的色调、虚实调整。 人物后面的绿布,虚染出结构和飘动的情绪, 以丰富画面意境。 5、整体调整,收拾完成。
2 《醉蝶》步骤: 1、用软铅笔淡淡的将线描稿拷贝到熟宣上, 注意线的变化,做到勾线之前 对线条形态节奏有个预判。 勾线时要绝虑凝神、心正气和。 根据人物结构、服装质感、画面黑白灰构成关系, 调整线的墨色浓淡干湿, 白色衣服用较淡的墨色,蝴蝶的墨色, 也要有轻重的变化,头发用重墨勾,脸,手用淡赭墨。 2、先使用淡的松烟墨对头发、 背景进行大块铺色,先画出大的黑白灰关系, 尽量使用非常淡的墨色,水分要足,分多遍铺色。 然后用丙烯白皴染白色衣服,注意不能触伤衣服线条。 3、对人物进行深入刻画, 注意人物结构及虚实冷暖关系,由淡到浓反复分染。 使用排笔以大写意的形式, 画出人物后面的木板,按照对木板的理解 随意写出木纹,不必刻意追求 具体的木块纹理,关键是要注意 长短曲直的变化,写出心绪的波动。 4、根据最初做的色稿关系, 对画面进行反复调整,注意画面的虚实、主次关系, 对细微的地方要进一步深入刻画, 人物的五官要提染、特别是 与蝴蝶对视的神态要画出情感。 蝴蝶的色彩要画的薄中见厚, 以增加画面的丰富感, 白色衣服要反复皴染才能厚实凝重。
3 《空间系列4》步骤图
1、过稿勾线,云和眼镜不勾线, 以便后面的染色,但要用铅笔淡淡的画出轮廓。 2、染头发和后面的云, 我染色喜欢虚染,也就是压线染, 这样画面会更在厚重灵动。 3、染眼镜,这个步骤很关键, 要能够染得进去,一定要控制微弱的色阶变化, 一般用勾线笔才能染得出来。 最后再调整结束。 范春晓 1980年8月生于安徽省阜阳市。2002年毕业于安徽师范大学美术学院中国画系,工笔人物专业研究生。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,安徽省书画院专职画家, 安徽省中国画艺术委员会委员。工笔作品被中国美术馆收藏。作品多次刊登于《美术》、《美术通讯》等杂志。 |
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