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中华文明上下五千年，可以说历史十分的悠久，民族也是非常多，广阔肥沃的土地蕴藏着丰富的资源。在这历史的长河中，各类物品长时间的发展着，同时也进行了各种演变，各朝各代都留下了不计其数的精品。 其中，在青铜器大家族中，铜镜是一支最瑰丽、最神秘的队伍，不管是种类，还是数量，乃至形状都是极其惊人的，世界上任何的一个国家在这方面，都比不过中国。  古铜镜使用历史悠久，它已经超越了日常生活中照面饰容的用途，深深融入了我们的社会生活和文化意识，譬如“破镜重圆”、“明镜高照”、“以史为鉴”等等，都反映出铜镜文化已经成为了中国文化的一个组成部分。 古铜镜除了作为照面饰容的工具之外，更以其独特的艺术魅力浓缩文化，鉴证历史，创造财富，陶冶情操，默默记录着悠悠历史长河中的波澜起伏。 现今，古铜镜已成为人们重点投资收藏的古代艺术品。 据了解，香饽饽的“铜镜”收藏价值极高，近年来，古铜镜交易行情屡创新高，成交量也几乎翻了一番，甚至被收藏界称为“奇葩藏品”，非常热门。但是“铜镜”存世量极为稀少，凤毛麟角的存在，其珍贵程度更见一斑。
那么，古铜镜究竟有何奇特，怎样的铜镜才有收藏价值呢? 第一，艺术性高，反映古代高科技的如战国镂空镜、汉唐镏金、嵌螺钿、金壳、银壳、透腿等特种工艺镜；
第二，品种稀少，最好能见证一段历史事件，如唐代打马球镜，证明了足球起源于中国；
第三，保存状况好，由于铜镜埋藏时间较长，锈蚀程度越小越好；
第四，纹饰的清晰度，铜镜收藏中讲究版模，头模镜最受欢迎。
如果从其流行程度、铸造技术、艺术风格和其成就等几个方面来看，战国、两汉、唐代算得上铜镜发展史上三个最重要的时期。此外，宋代和明清时期的铜镜也深受藏家喜爱。
 春秋战国时期在中国古代铜镜发展史中是一个成熟和大发展的时期，是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡阶段；也是铜镜的铸造中心由北开始向南迁移的重要时期。
总体而言，战国时期的铜镜特点是形体轻巧，纹饰精致，线条流畅。镜形以圆形为主，偶见方形，多为弦纹钮。纹饰结构从初期的单纯地纹，后在地纹上增添主纹饰，到战国中晚期还出现了透雕（即镂空）、金银错、嵌玉、彩绘等工艺的铜镜。
 汉代是我国铜镜发展的重要时期。其数量最多，使用普遍，汉镜不仅在数量上比战国时期多，而且在制作形式和艺术表现手法上也有了很大突破。镜形基本为圆形，半圆形钮为主，也出现了一些伏兽形钮；纹饰表现手法为平雕、线雕和浮雕。汉代铜镜上开始出现铭文。
 唐代铜镜在造型上突破了汉式镜，创造出各种花镜，如葵花镜、菱花镜、方亚形镜等等。图案除了传统的瑞兽、鸟兽、画像、铭文等纹饰外，还增加了表现西方题材的海兽葡萄纹，表现现实生活的打马球纹等等。纹饰和总体布局清新明朗，流畅华丽，自由活泼，特别是高浮雕技法，生气充沛，柔美自然。
宋代铜镜可以分为花卉镜、龙纹镜、禽鸟纹镜、神仙人物故事镜、八卦镜、商标铭文镜、吉祥铭文镜、素镜等类型。
在艺术方面，纹饰风格逐渐改变了以往的图案化和神秘化，无论是题材，型制和表现方法，都有了极大的开拓和发展，达到了空前的高度。宋代基本上传承了唐代以人物故事、神仙这些东西为主要素材，和中国的道文化一脉相承，传承的非常紧密，这些题材的镜子历来是收藏者所寻觅的目标。  明清铜镜内容丰富，它们之间既有共同的风格，又各具不同的特征，以铭文镜居多，铭文中出现了大量四字吉语。清代铜镜创新出了掐丝珐琅、漆背戗金等图案装饰工艺，更达到了鬼斧神工的境地。
明代铜镜造型趋向单一，主要为圆形；纹饰构图疏简。清代铜镜造型多样，除圆形、方形和带柄镜外，还有一些异形镜；纹饰图案趋向规矩化，构图拘泥、繁缛。 每个时期的铜镜都有它的价值所在，它们的形制、纹饰和铭文的发展变化，记述了先民们的艺术想象力和社会文化观念，又显现出铜镜文化自身的系统性和时代性特征，意义非凡。
如今，古玩市场不断升温发酵，古铜镜市场仍然占据强势地位，在收藏市场上各个时期的铜镜充当着不一样的角色（唐镜是绩优股，汉镜是成长股，战国镜是潜力股）。它们不仅具有很高的文物价值、学术价值、艺术价值，还具有巨大的升值空间和投资潜能。
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