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一、疏密有致 ◆字不欲疏，亦不欲密，亦不欲大，亦不欲小。小促令大，大促令小，疏肥令密，密瘦令疏，散其大经矣。须上下空阔，四傍疏通，庶几潇洒。若冲天塞地，满幅画了，便不风致，此第一事也。——元、饶自然《绘宗十二忌》 字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。—— 邓石如《广艺舟双揖》 二、变化统一 ◆若作一纸之书，须字字意别，勿使相同。——东晋、王羲之《书论》 ◆初学分布，但求平正，既能平正，务追险绝，既能险绝，复归平正。初为未及，中则过之，后乃通会，通会之际，人书俱老。一点成一字之规，一字乃终篇之准。违而不犯，和而不同。——唐、孙过庭《书谱》 昔人言：“为书之体 须入其形”以“若坐、若行、若飞、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜”状之，取不齐也，然不齐之中，流通照应，必有大齐存焉。——刘熙载《艺概》 三、流通照应 ◆行行皆相映带，联属而不背违也。——隋、释智果《心成颂》 作书贵一气贯注，凡作字上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行。总在精神团结，神不外散。—— 朱和羹《临池心解》 四、相管领 凡作字者，首些一字，其气势便能管来到底，则此一字便是统篇之领袖矣。假使一字之中有一、二懈笔。即不能管领一行。一幅之中有几处出入。即不能管领一幅，此管领三法也。——戈守智《汉溪书法通解》 五、有主次 一字之中，虽欲皆善，而必有一点，画、勾、剔、披、拂主之。如美之良玉，使人玩绎、不可名言；一篇之中，虽欲皆美，必有一二字登峰造极。如鱼字之麟、凤为主。使人玩绎、不可名言。——解缙《春雨杂论》 六、浑然一体 ◆书之章法有大小，小如一字及数字，大如一行及数行，一幅及数幅，皆须有相避象形、相互相应之妙。凡书，笔画要竖而浑，体势要奇而稳，章法要变而贯。——清、刘熙载《艺概》 一字八面流通为内气，一篇章法照应为外气。内气言笔画疏密、轻重、肥瘦，若平板散涣，何气之有。外气言一篇有虚实、疏密、管束、接上、递下、错综、映带。第一字不可移至第二字；第二行不可移至第一行。——蒋和《学书杂论》 |
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