明代成化时期瓷器图案纹饰与品种上的特征

你我入画 2018-08-16

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成化瓷器采用印、划、刻、凖及绘画多种工艺装饰。其青花的纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，所填色彩较淡。其彩瓷只用平涂，分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘老少人物的衣着，只绘单色外衣，无内衣做衬托，故有“成窑一件衣” 的说法。所画鸟类，体型丰满;花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶无阴阳反侧，同宣德时一样;花木有的绘根茎，但多数以地坡乌衬;山石无凸凹之感;所绘蕉叶顶尖略圆，形象柔和，似若风吹飘动;一般莲办纹与旋转叠压的菊办纹边饰，线条圆浑;而间以带状水藻的莲花纹，则成为成化时突出的纹饰。

装饰纹样开始出现比较规整、近于图案式的花纹，如仅画四朵或六朵无茎叶衬托的宝相花和团花。而婴戏、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、团菊、荷莲、鸳鸯卧莲，皆为此时常用的图案。另有一些受佛教影响的纹饰，如长生莲、宝杵、梵文、八宝等，也开始兴盛起来。

成化常见图案纹饰:

云龙、双龙、五龙、翼龙、穿花龙、莲塘龙纹、九龙闹海、夔龙、团夔、蟠螭、都灵芝、穿花凤、团凤、云鹤、麒麟、狮球、海水异兽、海水海马、三鱼、蝴蝶、鹦鹉、桃树花鸟、折枝花鸟、团花鸟、枇杷绶带鸟、鸳鸯荷莲、鹭鸶荷莲、柳树呜雀、雌雄鸡雏(鸡缸杯)、云纹、品形云、团云、如意云、梅竹月(月影梅)、法轮花、松竹梅、蕉叶、杂莲托八宝、缠枝莲托八宝、竹石芭蕉、折枝牡丹、山石牡丹、山石、山石三秋、九秋、莲办、倦枝蔓草纹、缠枝瓜、桑椹葡萄、缠枝葡萄、缠枝花卉、缠枝宝相花、缠枝菊、缠枝灵芝、折枝灵芝、折枝叶(樱桃、石榴、柿子、桃、荔枝、莲花、杨梅)、团灵芝。团花、团菊、团宝相花、牵牛花、苜蓿花、兰草、四季花、落花流水、水纹荷莲、杂莲、并蒂莲、于午莲、莲蓬、秋葵、栀子花、花篮、三国人物、八仙人、仕女图、高土图(王羲之爱鹅、周茂叔爱莲、陶渊明爱菊)、夜宴图、祝寿图。婴戏图(放风箪，加官图，三、五、九、十二、十四、十六子等)、云气楼阁、结带宝杵、年年丰登、钱纹锦、阿拉伯文、梵文、藏文等。

成化边饰示意图

成化纹饰示意图

青花以淡雅著称，用“平等青”料取代“苏尼勃青”料，呈色趋于稳定。发色整中泛灰责，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰，显得超逸幽隽，十分脱俗。

成化青花与弘治时的相类似，特别是一些无款器物最易相混，故有“成、弘不分”之说。同时，成化、弘治、正德三朝青花器自成一体，而与前之永乐、宣德，后之嘉靖、万曆的作品格调大相径庭。成化青花大多数色淡，透彻而明晰，无漂浮感。但是也有少数发色浓重，与宣德青花相似的例外，如画三友、三蕖、九秋的盘、罐及民窑器等。其中厚胎的，也有浓艳的青花凝聚斑。

故在鉴别中，不可一概而论，只认定成化青花色调淡雅一类，而忽视这类发色浓重的或不纯正的灰褐败色之器。除此，尚有青花地留白花，及白地青花加绘金彩的品种。

明成化青花缠枝”黄蜀葵“宫碗

尺寸 14.7cm

香港蘇富比

明成化青花缠枝秋葵纹宫盌

尺寸 14.7cm

香港蘇富比

斗彩-又有所谓“青花填彩”、 “青花点彩”、“青花加彩”等几种说法，其实都是工艺技法上的区别，现统称“斗彩”。取其釉下青花与釉上诸彩争奇斗豔之意。其工艺裂作过程为先于釉下以青花作纹饰的轮廓线，或绘局部图案，再在釉上缀埙以豔丽或淡雅的彩色，经低温二次烧就，形成釉下青花与釉上彩色的鲜明对比，交相辉映。

斗彩，有浓豔与浅淡之分，设色很多，却无黑彩。此时虽然已有孔雀绿釉，但斗彩器上不见饰用。其彩色多透明鲜亮，尤其是红彩，用在纹饰中以缀出星点般花蕊，犹如新滴鸡血，其鲜豔耀目，为历代后仿者所难以企及;黄彩更是变化多端: 娇黄、鹅黄娇嫩透明，杏黄色闪红，蜜蜡黄稍微透亮，薑黄则色浓光弱;绿色亦有深浅之分，大都透亮闪黄，而松绿则色浓闪青;紫色，大多数如熟葡萄之黑紫，或焉嫩茄皮之浅紫色，均很醒目，少数特殊者(如斗彩葡萄高足杯)则伪浓黑紫色，其彩釉，上所罩的比较浓厚的白衣，似一层乌暗的金属氧化皮，又如多层云母一般折射出五光十色的光晕;至于独具特色的姹案，色如赤铁，表面乾涩无光(过去有人对此色不甚了解，每清洗便误认乌是污垢而刮削，损及彩釉)，作写识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论。所有后仿者，均望尘莫及。

成化斗彩名气大，影响深，后世争相摹作。饮誉于世的斗彩鸡缸杯，早在万曆《神宗实录》中就有记载:“神宗时尚食，御前有成化彩鸡缸杯一双，值钱十万。”其杯造型始于成化，杯上画有雌雄雏鸡，间以山石、兰草、牡门，雄鸡引吭而立，雌鸡率雏笕食嬉戏;幽菁的兰花，清秀的山石，以及淡雅的青花纹饰轮廓线，使得鸡羽和牡丹所点染的鲜红及其馀彩色对比协调;整个画面既有鲜明秀丽之美，又有柔和自然之感。沾初高江村写有读美此件的“鸡缸歌”诗文。沾代各朝多有仿裂，尤以康熙、雍正所仿最僕，庶几乱员，鉴定时上要从款识上辨别。