【高阳台·冷雨敲窗】
冷雨敲窗，寒霜拂菊，撩人酿就新愁。半裂蛮蕉，几番落木悲秋。
横塘早也随流水，雁长空、慌怕登楼。最凄然、扇底风凉，陌上荒丘。
更谁如我伤襟素，叹浮生易老，怎奈筹谋。独立苍茫，满腔心事盈头。
刘郎一去千山远，却不知、客梦归舟。愿从今、君返彭城，我往播州。
天涯兄的词一贯是潇洒蕴藉，挥洒自如，这一首也不例外，尤其在布局化典上多有妙思佳构。
天涯君的词律音律涉猎颇深，我就不在这里赘述了高阳台这个词牌，只简单解析一下词的创作思路和构思。看看是否能窥探其中妙处。
这首词通读一遍，应该是临秋情，感怀之作。
起拍从冷雨，寒霜，菊花等意象入笔，句子里的两个动词，敲、拂让萧瑟的秋意呈现动态，营造出一幅寒秋的画面，而这寒秋的萧瑟却勾起了作者的愁绪。这里的新愁，其实是作者年年转季轮回的宿愁，只是埋藏在心底，被寒秋给“撩”拨了起来。
露洗蛮蕉，几番落木悲秋。----这个句子里的作者用的“蛮蕉”一词应该是化用“ 冯延巳《鹊踏枝》词：秋入蛮蕉风半裂，狼藉池塘，雨打疏荷折。”里的意象，承接上拍的寒秋景色，也同时为下拍做了铺垫。“半裂蛮蕉”
也顺承几番落木悲秋的句子。
接下来“横塘早也随流水”，由于上拍的“蛮蕉”化用的“狼藉池塘”做铺垫，横塘也就有了来处，横塘里随流水而去的，正是“雨打疏荷折”。而随着流水去也的，是天空中大雁的踪迹，此时由景及人，一个“慌”字把人物牵引出来。这一拍景致由虚到实，为上片的结拍做了铺垫。
那么词人“慌”的是什么呢？是层楼入目，“扇底风凉，陌上荒丘”，一派凄然的景象。
整个上片，通过不断加深的寒秋萧瑟的景致描写，在结拍推出了词人的心绪变化。
“更谁如我伤襟素”转片用“更”字起笔，渲染了情绪的推进。
“形迹之外，不为远近隔情；襟素之中，岂以风霜改节。”这里反用其意，凄然如此，风霜更伤襟素。 “叹浮生易老，怎奈筹谋。”在浮生渐老，四季轮回的无奈中，怎样的筹谋也难以回转。
“独立苍茫，满腔心事盈头”这个句子是一个情绪的过渡，万般心事，一念伤怀，满腹心事，涌到眉头心上，必然会激发下面的感叹。
“刘郎一去千山远，却不知、客梦归舟。”这一拍是整首词的核心，所有的秋情，愁绪都落在了“客梦归舟”，年年撩就的新愁，也正是“客梦归舟”所致。在这里作者借用了“刘郎，”刘禹锡来做衬托共鸣，刘郎之所去，正也是作者之所感。
“愿从今、君返彭城，我往播州。”这里用了彭城，播州两个地名，细查之下，刘禹锡是彭城人，被贬播州。联系上拍就明白，一去千里的客梦，就是羁旅他乡的彭城，那么作者结拍让刘郎回家乡彭城，那作者的千山客梦，就是远离了自己的故乡，这个故乡就是想要跟刘郎交换的地方，播州。
下片的结拍巧妙的用了刘禹锡的一个典故，把词人羁旅客愁，想念故乡的心情，通过彭城，播州的交换，引衬出来，构思非常巧妙，耐人寻味！
整首词由景及情，层层铺排，尤其典故悄然入词，不着痕迹，但又有穿针引线之功。结拍的构思尤其巧妙，把典故融入生活，时空、地点互换，仿佛有“风流犹拍古人肩”的潇洒，值得大家学习！
