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最近有书友跟我们闲聊，突然提到了一个问题，我想这也是很多真正喜爱书法的朋友们的疑惑。今天我们就尝试帮助大家找出解决问题的办法。 我们姑且不看书法，先来看看一幅画。 这是西班牙著名画家毕加索的经典画作《格尔尼卡》。毕加索采用了写实的象征性手法和单纯的黑、白、灰三色营造出低沉悲凉的氛围，渲染了悲剧性色彩，表现了法西斯战争给人类的灾难。 当时小学时在美术书上看到这幅画时，根本无法理解为什么要学这么丑的画，即使听了老师的讲解，也依旧无法接受。就算到今天再次看到这幅画，也依然不明白，这画的都是些什么玩意。 这时候你也许会有一些思考了。好，我们再说回书法。看看下面两幅作品，你能说出它们好在哪吗？ 上面两幅图，是文章开篇那位书友提出的两位书家的作品。第一幅是米芾的《虹县诗帖》，第二幅则是王铎的《凤林戈未诗卷》。放眼一看，这写的啥？和王羲之比起来差太多了吧！可偏偏这两位书家名留书法史，这两幅作品也是他们的经典之作。 这是为什么？ 这就要从汉字的审美说起了。从我们打小开始认字起，指导我们的就是家长或者语文老师而不是书法家，而我们看到的汉字的范本，就是方方正正的楷书、仿宋体。在我们成长的过程中，这种审美标准已经牢牢占据了我们的心智。 比如很多人觉得书法就应该是这样的。你如果能写出这样一手漂亮的字，那绝对可以引得众人大呼“厉害”，也不否认你下过苦功夫，技巧熟练。可实际上，这只是清末时期才开始盛行的“馆阁体”。馆阁体是一种实用的书体，相当于现在的打印字，是明清正式文书和科举考试答卷时必须使用的书体。你能说仿宋体或者华文行楷是书法吗？ 我们再看看《兰亭序》中的单字，和唐楷相比较，也并不是很标准化。 稽字左低右高，一反常态，“禾”部显得更松，右侧更为紧凑，疏密关系对比强烈。 引字“弓”部与竖画拉大距离，有意收缩竖部笔画，字势左低右高，增强了字的张力。 雖字左低右高，收缩“隹”部长度，字势左倾，“隹”部第一笔长线的弧度，增加了字的动态感。 悼字右侧左倾，横画大胆向右上倾斜，最后竖画与横画呈垂直方向，既增加了动感，又不失平稳。 对于以上单字，都是从它的结字角度去分析欣赏，而不是简单粗暴地说王羲之写得好，写得漂亮。画的一模一样和写的漂亮好看，只是工艺。书法，从来都不是写的漂亮，至少不是大众审美的那种漂亮。书法作为一种艺术，有其独特的审美情趣。 那我们如何塑造专业性的书法审美呢？哈师大美院书法导师、第五届兰亭佳作奖得主郑长华老师就为此开设了《兰亭序》课程，不仅为大家详细解析《兰亭序》的用笔特点，帮助大家真正去理解兰亭的书写技法，同时还要帮助大家构建一个高格调的审美格局，改变部分书友对于书法的错误审美观，尽可能的去无限贴近古人，体会古人，从而做到愈古愈新，与古为徒。 郑长华老师临《兰亭序》 郑长华老师说：“之所以选择《兰亭序》，是因为王字比较中庸，《兰亭序》的字法也确实比较贴近当代人的审美，但他的高明之处在于能够在平中寓奇，它的格调和我们现在电脑化的审美是完全两回事的。所以，我想通过兰亭的讲授，找出一些王字的细节处理方式，这些地方恰恰是大家平时最容易被主观忽略掉的，掌握了这些，我想大家逐渐会对书法的审美有所改变的。” 所以，如果你是一个真正热爱书法，希望能够站在更高的角度、以更专业的眼光审视书法艺术，或者你希望加深对《兰亭序》技法的理解，加强王字的运用，少走弯路，那么郑长华老师的这节课程正适合你！ 还在等什么？点击下方按钮立即报名吧！
新学员注意事项
导师介绍
郑长华，男，1981年生于黑龙江省望奎县，现为哈尔滨师范大学美术学院书法专业副教授，中国书法家协会会员，黑龙江省书法家协会理事，中国书协“国学修养与书法·第三届全国青年书法创作骨干高研班”成员。 获全国第十一届书法篆刻展全国奖、第五届中国书法兰亭奖佳作奖。 编著《中国高等院校美术·设计教研大系——书法教程》，出版《郑长华书法篆刻集》等。 作品欣赏
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