法度严谨，形态端庄“明”唐伯虎墨迹《落花诗卷》全册赏析

唐寅《落花诗卷》

唐寅《落花诗卷》

在明代书法中，最妍美的当数唐寅。《落花诗卷》首先是以形态美出现的。形态娇美，如簪花少女，舞笑镜台；又如盎然春意，惠风和畅。唐寅守于法则，先立形态之端正，而后在形态内部进行调节，通过简要的牵连，使笔画跃动起来。每一字的造型都是中正的，中正而不死板，宽松、大方，加上细腻牵丝圆转，输入了活力。

其实，唐寅在造型上是取自楷书的，行书中楷法甚多，只是动作敏捷和连贯，形成流动之趣。诗的内容是伤春的，书法却是和暖的春机，笔画粗细相间，流露出如此妍美。《落花诗卷》是唐寅于1522年书写的，这一年他52岁，第二年就去世了。这件晚年之作的起因，是唐寅与朋友的一次唱和。由沈周首唱，文征明徐祯卿、昌葱、唐寅等人唱和。《落花诗卷》中的三十首诗，是唐寅的和作。

唐寅在诗中流露出了感物伤怀的情绪，伤春中特有的迷茫、怅惘、温柔、绮丽，使人感到春愁此时成了一种立体的情感。在章法上，《落花诗卷》也是楷书式的安排。虽然没有明显的界格，但在唐寅心中，是有无形的界格存在的。每一行字之大小相近，每一行字数致，并不求有变化。这一点和文征明的行书颇为相似，对于空间的调节并不在意。可以看出书写时的理性，理性使过程充满认真，但是太认真了，戒律反而上升为主要，制约了整体的变化。

《落花诗卷》的章法就是整齐好看，属于章法中的规矩者，用个字形容，那就是一平。祝允明的章法是很成功的，书法家的胆略在整体的调动、统筹中得到展现。唐寅取章法之正、之静，由此章法的舒展中多了几分谨慎。《落花诗卷》是一件软性的作品。软的作品的特征大致都是肉多而骨少，圆笔多而方笔少，韵多而气少。由于唐寅笔墨的运用讲究均匀、对称，不急不慢，速度相近，韵味一致，难以有大跨度的美感。譬如撇捺的运用很周全、和顺，都落入一个模式。

转折过程取法于圆转，圆弧流畅熟练，甚至生出轻滑肤浅来了。加上用墨的一致，墨迹局限在湿润之中，对于视觉需求，也是一种制约。苏州地区古称吴，这些吴中才子，终日感受江南烟雨中的姜萋芳草，江南古城里的迤通风韵，有的书家笔下都不那么英气逼人了，不免让纤弱、细腻、委婉的阴柔。