|
提到岛国深夜剧，老司机·鱼友们肯定已经两眼放光了。 因为包含成人限制剧情，不适合小朋友收看，以至于只能在23点以后播出，故而叫作深夜剧。 也因为放宽了尺度，深夜剧可以探讨更深刻的人性话题。 今天鱼叔要介绍的这部剧，聚焦「女性的性欲」，特别是婚后女性对待婚姻、性欲、自我的态度。 在岛国剧中，这不算大尺度。 几年前，一部《昼颜》横空出世，讲述了两位出轨人妻的故事。 但主要聚焦了爱情，而非性欲，故事走向也十分狗血，让人无法满意。 今天这部，则把女性的性欲摆在了眼前，扯开了一直以来的遮羞布。 如果你是男性，看这部剧能更了解你的老婆、女朋友、未来女朋友、情人。 如果你是女性，看完这部剧，也许会重新面对自己。 双重幻想 ダブル・ファンタジー 本剧改编自直木赏作家村山由佳的同名小说，书名来自约翰·列侬与小野洋子最著名的专辑《双重幻想》。 海报上的女人，对于爱追日剧的鱼友来说，肯定不陌生，水川麻美。 2年前那部爆款日剧《东京女子图鉴》，就是她主演的。 这次，她饰演了一位剧作家，高远奈津，35岁。 看上去稳重谦逊，写出的台词却大胆露骨、肉欲满满。 「别说什么你爱我，我不过是在发情罢了。」 她写的剧最近热播，深受主妇们欢迎，收视率高居榜首。 虽然人不可貌相，但大家都觉得，她不像是能写出这种对白的人。 在外人看来，她是知名编剧，才华四射，功成名就，家庭美满。 但她一个人的时候，却经常压抑到想大叫。 她知道，拥有现在的一切还抱怨，简直不知感恩。 但是，怎么形容那种感受呢，就好像，生活里没有什么不对，但也没有什么是对的。 女主有两个「妈」，一个是丈夫，一个是亲妈。 他们都无微不至地照顾着女主，却让她无法呼吸。 亲妈定期来家里视察，总说什么家务是女人的工作，都给你老公做你不觉得羞耻吗？ 另外还天天催生。 女主不孕不育，医生说她以后就算接受治疗，怀孕的可能性也很低。 妈妈却说，「生不出孩子，不觉得很对不起丈夫吗？你这孩子真丢人」。 女主只能低着头，反复说，对不起对不起。 丈夫比她大三岁，刚认识时，充满成年人的魅力。 结婚6年后，却变成了「另一个妈」。 主动辞职，心甘情愿做家庭煮夫。 每天醉心于瓜果种植，唠唠叨叨，“该睡觉的时候就睡觉啊”。
就连晚上睡觉，丈夫也「非常体贴」。 为了不让女主累，让她不用摆多余的姿势，直接为她用手解决。
记者采访时问她，为什么喜欢写作？ 她说，「在一出已经确定的架空人生中，不用顾忌旁人的看法，这让我感受到了自由。」 女主把真实的自我，藏进了剧本当中。 「正常呼吸着却感到压抑窒息，既不想死却也不想活。」
这时候，一个男人出现了。 志泽一狼太，60岁，戏剧天才，名满国际。
当初，女主刚出道时获得新人奖，颁奖之人就是志泽，还悄咪咪进行了勾引。 「你眼神不正啊。」 还真是确认过眼神，遇上了可以勾引的人。
甚至还邀约： 下次要不要和我做一次。
时隔多年，当女主收到他的戏剧邀请函时，心情十分忐忑。 立刻回了一封邮件表示感谢。 一来二去，你来我往， 几封邮件过后就有了最后主题：约吗？
女主像个第一次约会的小女生一样，做好所有准备。 运动减脂，涂上红红的指甲油。
酒店等待期间，洗澡，擦身体乳，化妆，涂香水，把自己打扮得宛如要去献祭的少女。
这位老师完全带着调教者的高傲，对女主进行莅临指导。
把女主压在身下，强迫她说我爱你。
第二天早上，还提出任性的要求。
掐着她胳膊，给她疼痛的记忆。
走出房间门，女主就哭了。 那不是出轨带来的羞耻，一切无关乎道德，只关乎她的内心。 因为她终于迈出了那一步，打破了长久以来的抑郁和禁锢。
这件事情发生后，她开始学会拒绝。 丈夫对她说，你的剧本这样写真的好吗，你应该改一改。 以往顺从的女主，这次却说，我想自己按照自己的想法写下去。 丈夫居然笑了，说，你没有一个人写作的本事。
女主彻底怒了，从家里搬了出来，在东京租了公寓。 长久以来，她活在丈夫的控制之中。 现在她租了喜欢的房子，按照自己喜欢的样子布置了新家。 她以为，美好的自由之路就这么开始了。
但她想多了。 志泽老头工作太忙，而且是个渣男，根本没空理她，多次拒绝见面。 这时她遇到了第二个男人，大学时的初恋学长（田中圭 饰）。
由于工作机会，两人再次相遇。 推杯换盏，度过愉快的夜晚。 分别之时，女主直接问，你要不要和我做一次纯友情的爱。
什么是纯友情的爱？ 两人都很清楚，彼此不是恋爱关系，各自都有家庭。 与其说是情人，不如说是挚友。 即便在床上，女主也会跟学长倾诉自己的苦恼，比如跟志泽一狼太的感情问题。
即便对之后的发展没有任何期待，但女主却逐渐对这段关系上了瘾，因为和学长在一起，她会很安心。
本剧不长，一共才五集。 女主经历了丈夫、知名导演、大学初恋、新人演员、花和尚、牛郎等多个不同类型的男人，建立了不同类型的关系。每种关系，都让她知晓更多的自我。 《纸牌屋》里有句台词很有名，
什么东西都关于性，但性本身和性没关系，性是一种权力关系。
这句话的原文，其实出自奥斯卡·王尔德，一位伟大的作家和艺术家，现代人把他当做19世纪毒舌段子手。 生活中的所有欲望都和性欲相通，但是，性本身是一种权力。 喜欢看《动物世界》的人都会知道—— 不仅人类社会，在很多动物群体都是如此，在族群中占有领导地位的动物，享有优先交配权，或者，整个族群的异性都是他或她的后宫。
女主在逐渐摆脱束缚和恐惧的过程，女主在追求欲望包括性欲的过程，其实是在进行权力的博弈。 小时候，她被拥有极大权力的母亲所掌控。 长大后她也难以逃离，变成妈宝。由此养成的习惯是，一旦遇到稍微强势的一方，她就会下意识服从。 这是原生家庭种下的种子。
这点体现在工作上也很明显。 不管是导演还是演员，任何一人要求女主改剧本，她就放弃争辩，直接答应改。每个同事都觉得她特别好说话。 建立自己的家庭之后，也是如此。 在家庭生活中，一切大小事务都由丈夫来把控，虽然是自己赚的钱，但怎么花都要通过丈夫同意。 看上去，丈夫对她无微不至地照顾，其实是无孔不入地掌控。 女主逐渐丧失的，是在家庭、工作、生活中的权力。
性是一种权力。 志泽作为一个站在云端的男人，唤醒了她体内的欲望，即对权力的渴望。 她不满足于在自己创造的故事里称霸，因为那始终是虚幻的，她开始变成自己创造的女主角。 她想要重新夺回权力，但这不是个容易的过程，在离开丈夫和母亲之后，在离开志泽之后，她又遭遇迷失。
很多女性同胞，看了这部剧也许会有共鸣。 这部剧并不是在鼓励女性出轨，不管是女性还是男性，出轨都是不道德的行为，会对爱人造成伤害。 但是，如何在为人女、为人妻、为人母的过程中，还能抓住自己的权力，还能掌控自己的生活，这确实是一个问题。 为人女、为人妻、为人母，其实是让渡权力的过程，把一部分权力交给父母、丈夫、子女。 最后照镜子时发现，自己是谁呢？面目模糊。
午夜梦回，想大叫的，肯定不止女主一个。 想要大叫的心情，大概是想要掌控生活却用不上力的绝望。 宛若站在一片平静的死水中央，不会下沉，也无法升空，更没法逃脱。 鱼叔还是那句话，一个人应该成为的，始终只有他自己。 为什么这部剧会是深夜剧呢？ 除了大尺度之外，大概还因为—— 只有在夜深人静的时候，人才肯面对自己的内心。
|
|
|
