如何评价京剧著名老生大师余叔岩和他的余派艺术？

余先生是谭鑫培老先生的嫡传弟子，是京剧四大须生之一，是余派老生创始人，他真正继承了谭派的优秀传统，完全打破了老生行里衰派、安工、靠把的分工界限，把唱、做、念、打熔于一炉，形成了具有独特风格的余派。

许多人都说余派的唱有味，但是如果把“有味”仅仅理解为唱腔悦耳动听，就不全面了。余叔岩设计了许多绝妙的唱腔，但这不是玩弄音律，而是通过悦耳动听的唱腔来表达人物的感情。因此余派唱腔不单是以声悦人，而主要是以情感人。

余叔岩在行腔、吐字等各方面都很讲究，特别是他能创造性地运用一些难度很大的技巧，但他不是为了卖弄技巧，而是运用这些技巧来准确地表现人物，表现意境。因此可以说，余派唱腔的韵味醇厚，是和意境深远不可分割地联系在一起的。

余叔岩的唱所以那样感人，让人百听不厌，正由于他创造了丰富、感人的音乐形象，唤起了听众的联想和共鸣，使人听了犹如身临其境，得到了最大的享受和满足。

再来说一下余派的发声问题，我们知道无论你怎么会唱，总得通过声音把它表现出来。这单凭嗓子好是不行的，要想发挥声音的威力，就要弄懂“字”、“声”、“气”以及声带和各种腔体的关系。

余叔岩对吐字的要求非常严格，既要念准，又要念清楚，还要讲究字与字的变化关系。因此他的语言逻辑非常合理，并能够做到不以腔害字和不以字害腔。他讲究吐字行腔要懂“三才韵”。意思是说：在一定的清况下，字和腔都要有相对的变化，以便互相适应。

所以余先生的唱既没有倒字，也没有拗腔。他非常清楚地知道十三辙的每一个辙口，也就是每一个韵母是通过哪些器官的分工合作而形成的，魏青衣原创首发于今日头条。

余叔岩常说：“咬字要噙字如噙兔”。就是说咬字要像嘴里叼着一个活免子一样，不能咬死。兔子要跑就咬紧些，它不跑就放松些，以跑不了为度。要准确地、有控制地用唇、齿、喉、牙、舌、鼻以及口腔去完成吐字、行腔的任务。

余叔岩有时候尖锐地批评某些捏着嗓子唱的人，说他们是“噎死狗子”，因为用嗓子眼唱，也就是用挤声带的办法唱，是根本违反发声法则的。同时他也反对“假老音”，就是不允许把气憋在胸口，发出故作苍老的低音，而要求你打通上下腔体，去求得真正的胸腔共鸣。

余叔岩唱起来要高有高，要低有低，要快能快，要慢能慢，要什么音色有什么音色，要怎么拐弯就怎么拐弯。他能大开大合地唱出《战太平》，又能细致婉转地唱出《洪羊洞》。
京剧老生行到了谭鑫培老先生是一大变革。他把京剧艺术大大推进一步，所做出的贡献是前无古人的。谭去世以后，余叔岩继续钻研，向对谭派有所心得的前辈虚心求教，不断地丰富、提高自己，终于全面地继承了谭派的艺术，成为谭派真正的传人，并继而形成了自己的流派。