临好米芾，就应食古化古、融会贯通！

人生如戏p8i2sd 2018-08-20

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王丽君

临米芾《贺铸帖》小品

规格 76cm×47cm

特约评改人：王国柱

中国书协书法培训中心教授

山西师范大学书法学院客座教授

2013—2015年度书法报·书法海选

“兰亭诸子”获奖书家

王丽君作品评语：作者临米芾《贺铸帖》，打破了原作的章法，由横式尺牍改为竖式小品。临帖一般应依原作章法实临为主，为了练习行气也可改变原作章法，不论哪种形式，其目的是为了从不同角度来解读并提高对古人经典作品的认知能力。此件临作总的来看，字形比较接近原作，笔势亦有变化。但米芾丰富的笔法运用，如起笔处既有侧锋，也有逆锋、藏锋、顺锋等多种变化，其笔画本身的起、行、收过程，尤其是线的中段运笔力度、线的笔触，以及或单字或字组中的收放、大小、揖让、交叉及用笔、用墨的轻重、浓淡、枯润等对比关系等，作者还没有更多地体会出来。

临习米芾尺牍，首先要关注其字形结构的基本特征。其上下结构与苏轼的区别是，苏轼为上松下紧，而米芾是上收下放。左右结构与颜真卿又有明显不同，颜真卿左右结构打得很开，外松内紧，全包围、半包围的两竖外阔，宽博大气；米芾左右结构则形成左收右放或右收左放，左上收右下放或右下收左上放，半包围、全包围两竖腰部内收，形成外收内放。

其次还要关注并体会米芾的丰富笔法，随手挥运，因势生发，落笔痛快，气势开张、真趣罄露。当然，这些对于初学者来讲，有可能一下子做不到，但是必须通过仔细读帖，强化这种意念，以此更好地认知古人，解读经典。可先从单字入手，分类化解，进而举一反三。同时，还要注意将原帖与相关碑帖结合起来解读，包括作者同一时期与不同时期的代表作品发生了哪些变化，以及取法的出处，尽快求得临习的精、准、纯、熟。

米芾《贺铸帖》

台北故宫博物院藏

规格 23.4cm×36.8cm

宋代书家的美学观念发生了很大改变，创造独特个人风格的意识尤为强烈。对唐代书写技法中严谨的反叛与对个人风格的追求结合在一起，成为宋代书法发展的力量。然而这种趋势如果不加节制地发展下去，很可能造成散漫无羁、不可收拾的局面。在这种情况下，米芾的出现成为了一种平衡的力量，他对前人杰作的深入领会，对失传已久的技巧的提示，与苏轼、黄庭坚一起塑造了宋代书风的整体形象，既有个性张扬，又有对书法复杂技巧的深刻把握，其中《贺铸帖》（如图）就是米芾众多传世作品中重要的墨迹之一。

观《贺铸帖》用笔，既有一拓直下笔法，又有篆籀绞转笔意，方圆兼备。其笔画的方与圆、长与短、粗与细，结体的疏与密、收与放、欹与正，用墨的浓与淡、枯与湿、燥与润以及强烈的书写节奏，在各种对比变化关系中无不有机和谐地化为一体，统一中求变化，矛盾中求统一。力求稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥。正如米芾自语“本于笔而成于墨，笔不为墨所累，墨不能游于笔外，纯熟之极，然后浑然天成”。因此看不出米芾“集古”痕迹，极显其功力与个性。米芾善于食古化古、融会贯通的学习智慧正是我们后学者应该汲取的学习门径。