一、木兰花令:人生若只如初见 《木兰词·拟古决绝词柬友》 人生若只如初见,何事秋风悲画扇? 等闲变却故人心,却道故人心易变。 骊山语罢清宵半,泪雨零铃终不怨。 何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿。 '人生若只如初见'这句话出自清代著名词人纳兰性德(纳兰容若)的《木兰花令·拟古决绝词》,意思是说'事物的结果并不像人们最初想象的那样美好,在发展的过程中往往会变化得超出人们最初的理解,没有了刚刚认识的时候的美好、淡然。那么一切停留在初次的感觉多么美妙,当时的无所挂碍,无所牵绊,一切又是那么自然。初见时的美好,结局的超乎想象,勾绘的人生,总有那么几许淡淡的遗憾和哀伤'。 二、长相思:聒碎乡心梦不成 《长相思·山一程》 山一程,水一程,身向榆关那畔行? 夜深千帐灯。 风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成, 故园无此声。 词中描写将士在外对故乡的思念,抒露着情思深苦的绵长心境。全词纯用自然真切、简朴清爽的白描语句,写得天然浑成,毫无雕琢之处,却格外真切感人。 三、浣溪沙:我是人间惆怅客 《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》 残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更。 更无人处月胧明。 我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。 断肠声里忆平生。 词的上片写景来营造氛围;下片抒发了词人惆怅之情。全词景清情切,令人动容。 四、画堂春:浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔 《画堂春·一生一代一双人》 一生一代一双人,争教两处销魂, 相思相望不相亲,天为谁春。 浆向蓝桥易乞,药成碧海难奔, 若容相访饮牛津,相对忘贫。 纳兰性德曾多次表达过他愿意追随卢氏而去的心情,如这首《画堂春》表达了他和卢氏虽不能同生,但却能同死的愿想。 五、《虞美人·秋夕信步》 愁痕满地无人省,露湿琅玕影, 闲阶小立倍荒凉。还剩旧时月色在潇湘。 薄情转是多情累,曲曲柔肠碎, 红笺向壁字模糊,忆共灯前呵手为伊书。 该词上片写的是信步所见的景,但景中带着浓烈的主观情绪。下片借着月色,渡他到遥远的从前,回忆的彼岸。全词采用前写景后抒情的方式表达了词人沉浸在回忆中的忧愁。 六、《南乡子·为亡妇题照》 泪咽却无声,只向从前悔薄情。 凭仗丹青重省识, 盈盈一片伤心画不成。 别语忒分明,午夜鹣鹣梦早醒。 卿自早醒侬自梦, 更更泣尽风檐夜雨铃。 词中不仅表现了他对卢氏的怀念和深沉的爱,而且也流露出他厌弃尘俗的哀伤心绪。这首词真实地抒写由悼亡伤逝与离世超尘相交杂而产生的痛切之感。 七、《忆江南·宿双林禅院有感》 心灰尽,有发未全僧, 风雨消磨生死别。 似曾相识只孤檠,情在不能醒, 摇落后,清吹那堪听? 淅沥暗飘金井叶, 乍闻风定又钟声,薄福荐倾城。 这首词上片述说妻子之死让词人心灰意冷;下片写词人眼见耳闻一片凄凉景象,自叹福分浅薄。全词通过对景物的描写,反衬了词人的心情,篇幅虽短,但都蕴含着词人和亡妻卢氏之间深厚的感情。 八、《蝶恋花:唱罢秋坟愁未歇》 《蝶恋花·辛苦最怜天上月》 辛苦最怜天上月, 一夕如环,夕夕都成决。 若似月轮终皎洁, 不辞冰雪为卿热。 无那尘缘容易绝, 燕子依然,软踏帘钩说。 唱罢秋坟愁未歇, 春丛认取双栖蝶。 这首词把作者内心对爱妻的悲悼之情,尽情表露。不做作,无雕饰,缠绵凄切,感人至深。纳兰词既凄婉又清丽的风格在这里得到了充分的体现。 九、《金缕曲·亡妇忌日有感》 此恨何时已?滴空阶、寒更雨歇,葬花天气。 三载悠悠魂梦杳,是梦久应醒矣。 料也觉、人间无味,不及夜台尘土隔。 冷清清、一片埋愁地,钗钿约,竟抛弃。 重泉若有双鱼寄,好知他、年来苦乐。 与谁相倚? 我自中宵成转侧,忍听湘弦重理。 待结个、他生知已,还怕两人俱薄命。 再缘悭、剩月零风里,清泪尽,纸灰起。 词从空阶滴雨,仲夏葬花写来,引起伤春之感和悼亡之思;又以夜台幽远,音讯不通,以至来生难期,感情层层递进,最后万念俱灰。纳兰词“哀感顽艳”、“令人不能卒读”的特点,于此可见一斑。 十、《沁园春》 《沁园春·瞬息浮生》 丁巳重阳前三日,梦亡妇淡装素服, 执手哽咽,语多不复能记, 但临别有云: “衔恨愿为天上月,年年犹得向郎圆, 妇素未工诗,不知何以得此也,觉后感赋。” 瞬息浮生,薄命如斯, 低徊怎忘? 记绣榻闲时,并吹戏雨, 雕阑曲处,同倚斜阳。 梦好难留,诗残莫续, 赢得更深哭一场。 遗容在,只灵飙一转, 未许端详。 重寻碧落茫茫, 料短发、朝来定有霜。 便人间天上,尘缘未断, 春花秋叶,触绪还伤。 欲结绸缪,翻惊摇落, 减尽荀衣昨日香。 真无奈,倩声声邻笛, 谱出回肠。 词人立足现实,追忆妻子生前,以梦境与实境相比照,以梦中与梦后相映衬,描写了夫妻生前的恩爱,表达了对亡妻刻骨铭心的相思和自己内心的无比凄凉。全词感情真挚,哀婉缠绵,悱恻动人。
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