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中国自古以来就有“字如其人”的说法。一个人的字可以投射出人的人品、性格、心理、情绪、能力等信息。 清刘熙载在《艺概》中指出：“写字者，写志也。”没有远大志向、高尚情怀，书法怎么可能做到精妙呢？ 其实，一个人的字同他的处世为人是很相似的。好的书法都有深刻的含义，可以从中看出作者的思想和情趣，而且往往能一目了然。 写的一手好字的人往往志存高远，人品高尚。 然而，凡事都有例外。在中国历史上，有不少恶贯满盈、坏事做尽的人偏偏才华洋溢，字也是写的精妙绝伦。其中，董其昌就是一个绝佳的例子。 董其昌出身寒微，多年寒窗苦读。34岁时第三次参加乡试才终于通过，次年考中进士。 因为才华洋溢，董其昌担任了担任皇长子朱常洛的老师，一路仕途顺利。董其昌虽然官位显赫，但始终没有介入权力中心。 这一方面是其个人志趣的原因，另一面则是董其昌为人十分精明圆滑，没有读书人应有的风骨。在东林党与魏忠贤阉党两种势力之间周旋，对政治异常敏感。一有风吹草动，他便辞官归乡，保全自己的富贵荣华。他一生有三次出入京师的经历。 董其昌作为二品大员光荣退休后，却不造福百姓。而是在家乡凭借自己的地位鱼肉乡里。不仅霸占了大量良田财富，还骄奢淫逸，娶了多房妻妾不说，还让自己的儿子帮他强抢民女。他的家丁也是为祸乡里，祸害百姓。周围的群众是敢怒不敢言。 后来有说书艺人把董其昌一家的丑行编成故事在附近乡里广为传播，董其昌异常震怒，认为是生员范昶所写，逼他去城隍庙自证清白。不料范昶突然暴毙。范家亲属去找董其昌讨说法，却被董家家仆闭门毒打，女眷还遭到了污辱。 这一事件造成了松江、华亭、上海、青浦和金山五个地方的民众的公愤。人们到处张贴声讨董其昌的字报。凡受过他家欺凌的人都参加到揭发批判的行列中来。简直到了 “真正怨声载道，穷天罄地”的地步。 声讨的民众群起包围了董家府宅，董家的家仆向民众投掷砖瓦，泼洒便溺，更激化了冲突，导致董家的府宅被民众捣毁并焚烧。 甚至有手持绘有董其昌墨迹的扇子的人，人们也怒不可遏地冲上去将其撕扯掉，还把不服气的持扇人痛打了一顿。 事后，官府将直接参加烧抢董家的一干流氓定为死罪论斩。因为董其昌官场熟，路子多，官府对董其昌的行为作了开脱。反而将参与弹劾董其昌的正直儒生做了惩戒。 董其昌人品的恶劣可见一斑。当时人们就对董其昌提出了尖锐的批评：“不意优游林下以书画鉴赏负盛名之董文敏家教如此，声名如此！”“思白书画，可行双绝，而作恶如此，异特有玷风雅？” 由此可见，董其昌人品是公认的差。但是他的书画艺术成就毋庸置疑，即使是批评他的人也是赞不绝口。 董其昌的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。书法至董其昌，可以说是集古法之大成，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之。” 对董其昌的书法，评价最高的莫过于康熙皇帝，他说：“华亭董其昌书法，天姿迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。” 下图为董其昌部分书画作品，请欣赏。 《楷书诗》轴，明，董其昌书，纸本，楷书，纵117cm，横47.8cm。 释文：春至鶬鹒鸣，薄言向田墅。不能自力作，黾勉娶邻女。既念生子孙，方思广园圃。闲时相顾笑，喜悦好禾黍。夜夜登啸台，南望洞庭渚。百草披霜露，秋山响砧杵。却羡故年时，中情无所取。 本幅作者署款：“右储光羲田家杂兴，以徐季海道德经笔意书之，兼用颜平原法。董其昌。”书录的内容是唐代诗人储光羲《田家杂兴》一首，董其昌以其颇为推崇的唐代书法家徐浩、颜真卿的笔法作此楷书，代表了董氏楷书的典型风格。（王亦旻撰稿）   《武帝歌》卷，明，董其昌书，纸本，行书，纵25.5cm，横150.5cm。 款署“其昌书武帝歌”，无款印。鉴藏印钤“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“夏山楼书画记”、“北平韩德寿审定真迹印”等朱文印4方。 释文：瓠子歌 秋风辞 本幅书汉武帝刘彻《瓠子歌》及《秋风辞》各一首，见于《汉魏六朝诗选集》卷一。此书学苏（东坡）、米（芾），古淡潇洒，追求逸趣，而章法布局疏朗匀称，且多用侧锋、枯笔，有笔不尽意之趣。在博取古法的基础上又按己意融合变化，深悟古法然不拘泥于其中。（李艳霞撰稿）  《高逸图》轴，明，董其昌作，纸本，墨笔，纵89.5cm，横51.6cm。 明万历四十四年(1616年)三月，董其昌正赋闲居家。由于其子与乡民发生冲突，导致其宅被焚，家资尽丧，此即著名的“民抄董宦”事件。董其昌被迫避祸他乡，惶惶往来于吴兴、镇江之间。虽然半年后事态逐渐平息，但董似乎心有余悸，仍旧频频四出游历、访友。 此图即为第二年董氏去镇江、太湖间的练湖畔访其旧友蒋道枢，与蒋氏泛舟荆溪时的即兴之作，颇似当年倪瓒弃家隐居太湖时的心境。董其昌此图采用了倪氏典型的笔墨技法，湖滨两岸的浅坡及山丘皆以干笔淡墨施以折带皴，行笔以侧锋为主，笔墨苍逸，极好地表达出倪画中萧散简远的意境，同时也反映了作者晚年身历劫乱后的苍凉心绪。 但作者又非简单地仿古，近岸数株盘屈虬结的古木就充分体现了作者独特的艺术创造。董氏画树有其独到的见解，他在《画禅室随笔》中写道：“画树之法，须专以转折为主……如写字之于转笔用力，更不可往而不收……但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去。此秘诀也。”树过于直，不免枯燥、呆板，有曲折才见变化、生意。观此图之树，确实起到了点醒画面的作用。近景之树，不仅是连接两岸的桥梁，填补了湖面的大片空白，同时也是作者刻意表现的另一主要物象，它们攲侧的走势以及相互之间纠结牵引的姿态，都使冷寂空阔的景色趋于活跃，表现了董其昌多方面的笔墨技巧。（娄玮撰稿） |
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