 两个钢琴师的故事爱丽丝?纱良?奥特PK阿格里奇 《海上钢琴师》里的1900，《钢琴师》里的钢琴家斯皮尔曼（Wladyslaw Szpilman）。 前者让我心疼，后者让我心碎。 前者总是惧怕未知，而后者一直期待未知。 前者问自己：离开海上会是怎么样的情形？走下舷梯后我是谁？谁的孩子？谁的爱人？有谁认识我，有谁想认识我？有谁知道我？又有谁想知道我？ 后者问自己也问别人：明天会怎么样？明天会怎么样？还是冷？还是饿？还是一个人？是在寂静反锁的房屋里忍受恐慌？还是在硝烟四起的战火中渐渐疯狂？  1900有离开的自由，但是他放弃了。因为对于他，这不是自由，这是取舍，这是对未知的探索。斯皮尔曼没有任何自由，他只能争取，因为对于他，这不是自由，这是生命，这是对生存的渴求。 不是1900不懂得珍惜，他只是个在海上长大的孩子，没有父母，没有沾过大地的尘土。当他连个身份都没有时，又能去追寻什么呢？爱情，让一阵暴雨倾泻入他的生命，却没有冲刷掉他成长的印痕。不走下那条舷梯，不是因为对海的眷念，更多的是对地面的恐惧，他只是1900，只是一个钢琴师的符号，走下去，也许连个符号也没有了。 活的也许不是自己。 即使有自由，我们也会束缚自己。 斯皮尔曼的心理也许要单纯些，活下去，活下去，活下去，不管有多饿冷……  不想再对德国纳粹进行口舌讨伐了，只是想说，战争真的是世界上最幼稚最残忍的一件事。罗斯福二战的宣言中，有一段提及作为一个自然人我们都应享有的四项权利： freedom of speech 言论自由 freedom of worship 信仰自由 free from want 免于匮乏的自由 free from fear 免于恐惧的自由 当生命被践踏时，痛失掉的，不仅仅是被践踏者的尊严和权利，还有践踏者的人性和作人的资格。  还记得阿富汗战争中，一个小女孩的话：喀布尔鲜花满地，但鸟儿们却已不再飞来，因为鲜花都在流泪……
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