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“范映室”，范姐家的私家影院，看别人的故事，更好地过自己的人生。 第5期“范映室”，我们看日剧《双重幻想》。 很多偶像剧、甜宠文都变着花样鼓吹：男人对女人最高级的爱，就是把她宠成女儿。
但范姐今天要推的这部剧，女主就是因为丈夫把她宠成女儿，才不断出轨的。
出轨肯定不对。被丈夫宠成女儿，还出轨，简直人神共愤了！
有些人出轨是为了找刺激，有些人是为了找回自己。
今天这部日剧《双重幻想》的女主，属于后一种。  ??本期范姐推荐歌单，读文章之前，可以打开它 01
女主叫奈津，35岁，是个成功的编剧。她写的剧本，广受人妻的喜爱。
结婚6年，没有孩子，家务丈夫全包。 如果你以为她丈夫省吾是个无能的男人，那就错了。
6年以前，奈津之所以决定嫁他，就是因为他是她的编剧前辈，在精神上能跟她碰撞出火花。
但结婚以后，丈夫就决定退居二线，在家做个贤夫煮夫。 “结婚六年，他变得像我母亲一般。”奈津说。
一开始奈津的闺蜜还不信，像所有人一样说，你呀，就是身在福中不知福。
奈津和闺蜜出去喝个下午茶，没到傍晚就收到丈夫的信息：“你把回来的时间告诉我。我去车站接你。”
奈津把信息递给闺蜜看，两个人不约而同地说：“ 过度保护的妈。”
在家里，丈夫家务全包。但奈津什么发言权也没有。
主要挣钱的是奈津，但管钱的是丈夫。
奈津上次去伦敦，看上一个小镜子，因为价格昂贵，不敢跟丈夫说要买。
片头，奈津买了那个镜子，也要看着丈夫在院子里忙活时，才敢拆封把玩。 努力挣钱，却不能爽快花钱。丈夫的爱，就是让奈津大气不敢喘，小钱不敢花。 更恐怖的是，她写的所有剧本，丈夫都要改一遍。
丈夫根本就瞧不上奈津的剧本，他觉得奈津的创作，要是没有他把关，根本就不能拿到市面上。
最恐怖的是，连床事奈津也不能说不。
丈夫兴致来了，就强上。奈津说：“我今天不想。”丈夫根本不理：“你不用动，不用多余的动作。”
是的，他连动作都帮奈津摆好，奈津只要承受就好。
“爽吗？爽不爽啊？”丈夫每次都这样问，就像一个妈妈做好了菜，盯着孩子吃完还要问他好不好吃。
而奈津心里想的却是：他这样问个不停，我根本没法专心。 02 而奈津的亲妈，简直就是她丈夫的加强版。 她母亲一直觉得她就是一个孩子，“连家务都不会做？全都让省吾做了，这怎么好？”
她母亲一直觉得她就是一个耻辱，奈津结婚六年，从未怀孕。母亲一直觉得她不孕不育，“你连个孩子都不生，你不会觉得对不起省吾？”
在外人眼里，奈津是一个非常知性、非常犀利的女作家。但在家里，她就是一个没用的娃娃。
欲哭无泪、欲诉无处。
她丈夫、她老妈都觉得，我们这么爱你，你哪会不满足？ 03 奈津的生活中唯一的自由，就是笔下自由。
只有在剧本里，她才可以写下那些生活中敢想不敢说的话。
正因为如此，奈津的剧本总是以扎心著称、获奖。
在一次颁奖礼上，奈津重逢了一直崇拜的导师志泽·狼太。
这个60岁的老编剧，一眼就看穿奈津的压抑：“你眼神这么邪恶。”又补充道：“有欲望的女人，眼神才邪恶。” 奈津心中一颤：从来没有人看穿她真实的内心。最亲的丈夫和老妈也没有。
很快，他们开始了频繁的邮件。
很快，他们开始了频繁的亲热。
志泽跟她丈夫不一样，在床上，他尊重她的感觉，但会逼她说“我爱你”。
志泽跟她丈夫一样，很强势，甚至更强势，常常弄得她很疼。
但不一样的是，志泽唤醒了她的欲望、情感和喜好，让她相信：她其实很棒，不止是床上，写作上、生活上都很棒，她完全可以做自己，而不是受丈夫的摆布。
亲热过后，志泽很强势地命令奈津：“以后别跟你丈夫上床了。”
奈津自然而然地接受了这个提议。
范姐很赞同一个说法：所有的压抑都是性压抑。
奈津和志泽这段出轨，不是单纯地解读为出轨。奈津骨子里其实早就渴望脱离她丈夫的控制，但她的家庭不许、她妈妈不许、世俗不许。
她爱上志泽，其实是借着志泽的强势，拥有摆脱她丈夫控制的动力。
同样是上床，奈津跟丈夫上床之后，总是去洗澡，用力冲走那些强势留下的痕迹和气味。
但和志泽，完事之后，奈津一个人跑去买戒指作纪念。
她心里想着：在继续回到和丈夫的平淡生活之前，我要把大魔王留在身体里的疼痛记住。
那枚不能戴在无名指的纪念戒指，戴在了右手尾指上，离无名指最近，时时刻刻提醒奈津：你完全可以做自己。
丈夫再对奈津的写作指指点点时，戴上戒指的奈津终于有勇气说不：“不，这一次，我要按照我自己的感觉来写作。”
丈夫再对奈津的生活指指点点时，她终于敢搬出来，自己租房子，完全按照自己的喜好装修。
04 作家都爱自由，受不了缠人的女人。
志泽开发了奈津，又无情地离开她。
而这时，奈津又重逢了大学的学长。她真的不再是那个乖巧、胆怯的女孩，敢直接问学长：“我们可以做一次友情的爱吗？”
“当然。”
什么叫友情的爱？学长心知肚明。他有妻子有孩子，他和奈津也早失去了耳听爱情的机会。
但他也无法抗拒奈津，以及和奈津的床笫之欢。
什么叫友情的爱？不是只约不聊，他们亲热之后，还是能像好朋友一样，走心畅谈。
有一回，学长问奈津：“你知道你为什么总是被强势的人吸引吗？”
奈津摇摇头。
学长告诉她：“有没有听说过‘妈宝女’这个词？其实你一直在扮演妈妈的乖女儿，所以遇到强势的人，会不知不觉被吸引。男人越强势，你越觉得熟悉，因为跟你妈妈很像。”
学长这一下，点醒了奈津：她不断出轨，其实是迟来的叛逆期。35岁以前，从不敢反叛亲妈，到不敢跟丈夫说“不”，一脉相承。
叛逆、越轨，终于憋不住了，一发不可收。
奈津的床伴，都是启迪她的精神的。
志泽是奈津的性启蒙者，但同时教会奈津怎么打开自己、释放自己。
而学长，则深深嵌入奈津的身体，也深深嵌入她的灵魂。最懂奈津，陪着她挖掘自己，直面自己。
志泽教会她拥有本我，学长教会她审视自我。
05 学长也离开了奈津，毕竟他有家庭。
奈津一个人在出租屋时，也迷茫过：男女之间到底是怎么一回事？不知道从何开始，但总是没有说一声就冷淡下去。
她招过牛郎、和尚……跟着自己的口味来，换着花样来。
再也没有人强迫她，她想怎么满足就怎么满足。
但在床上，奈津竟然在想：为什么男人的屁股都那么冰冷？
对于性，奈津其实不贪。
这些过客让奈津明白：她一直在找的不是性，也不是填补欲望，而是一个可以做主的自己。
06 但离开了丈夫和老妈，奈津的写作越来越顺，屡屡获奖。
以前在家里，导演丈夫要当她的第一读者，什么都不懂的老妈也要指点她的创作。
终于了，逃离他们的掌控之后，奈津越写越像自己，越活越像自己。
还有男粉丝追求她：“从很早以前，我就一直看你的文章，一直喜欢你。”
奈津和小鲜肉粉丝之间，就是真爱吗？
范姐觉得不一定。
但他是奈津用清晰的自我吸引来的，不同于以往，是依附、饥渴或者寂寞。
这就够了。
07 因此，奈津要离婚。
丈夫拼死挽留，奈津不从。丈夫把她骗回家，奈津一开始，等她的不是丈夫，而是老妈。
果然是亲夫，太知道奈津的死穴是老妈。
她一直离不掉婚，主要就是怕老妈不同意。
妈妈一见还是老样子，夸她变漂亮了，是睡漂亮了。
还是跟以前一样，对奈津写的东西，习惯性点评：淫乱、羞耻。
但这一次，奈津变了，坚决不理她，坚决写自己的东西。
剧尾，妈妈约了奈津。这一回，奈津穿了浴衣，从小穿到大的浴衣。
妈妈一见就说：“奈津，你的浴衣是自己的穿的？你能自己穿？” 这是在跟一个35岁的女儿对话。
奈津说：“当然。妈妈，这件浴衣现在太小了。”
妈妈说：“再改改，你还可以穿了。”
奈津说：“不行了。妈妈，我不是个孩子。” 妈妈很失望地说：“奈津，你就是个孩子。”
奈津从小到大接受的母爱，就像这件浴衣，没得选，不穿冷，穿着紧。人会成长，以前裹暖的浴衣，一成不变，终成束缚。
08 一开始看《双重幻觉》，觉得很奇怪，明明是出轨实锤，为什么要叫双重幻觉？
现实中的奈津，就像她自己说的：“我自己非常胆小，是丝毫不敢越出社会常识的女人。”
但同时，笔下的奈津，又是犀利释放的。
现实和笔下，是第一重幻想。
跟男人发生关系时，奈津也是双重的，在丈夫面前毫无性趣，在外面大胆索爱。
家里和家外，是第二重幻想。
出轨当下，奈津也是抽离的。经历志泽之后，她身体的欲望开关好像被打开，不喂饱就难受。
但跟男人赤身裸体相拥时，有时候她享受的不是欲望，而是自我。
本我和自我，是第三重幻想。
奈津多么怕她妈妈，多么怕别人知道一个知名剧作家，原来感情淫荡，但她又情不自禁、欲罢不能。
道德与自由、社会与自我，是第四重幻想。
而奈津的丈夫，现实中退居二线，成为家庭主夫，而在他自己的潜意识里，他还是比奈津经验丰富的编剧导师。
奈津的妈妈，现实中就是一个不被女儿需要的妈妈，而在她自己心里，她还是那个人正盛年、样样要指导女儿的年轻妈妈。
这些，何尝不是幻想？
09 范姐曾经看过一个观点：一对夫妻结合，婚床上至少住着六个人。
哪六个呢？
真实的你、你想象的自己、伴侣想象的你、真实的伴侣、你想象的伴侣、伴侣想象的自己。
这还是心理足够成熟的夫妻。
如果是妈宝男、妈宝女呢？这婚床上，还会有双方的父母，加上你俩眼中的双方父母。
想想，还挺恐怖的。
《双重幻想》讲的也是这个。 奈津一开始幻想，她丈夫就是一个才华横溢、灵感爆棚的大导演，没想到真实的他就想做个家庭主夫，还是操控妻子成瘾。
丈夫一开始以为，奈津就是一个胆怯、乖巧的文青，加以调教能成为大作家，满足他当幕后大师的瘾，没想到真实的她有多少才华，就有多少叛逆，有多少灵感，就有多少欲望。
范姐始终坚信，人是不会变了，如果你觉得一个人变了，只是你以前没发现，而ta也只是越长越像ta自己。
奈津的出轨，不是简单的性欲无法发泄，而是原来的家庭没法接纳一个真实的她。
丈夫从未看清真实的奈津，妈妈到最后连她已经成人的事实都未能接受。
《双重幻想》花了5集，用5场出轨，告诉我们： 一段让自我无法舒展的关系，迟早出事。
亲子血缘和夫妻恩义，敌不过这个规律。
而夫妻关系的不舒适，本质上是亲子关系的不和谐。
10 当然，自我的舒展，最主要是靠自己。
奈津会有这样的人生轨迹，除了原生家庭和丈夫，主要还是因为她的个性。
她本来在生活中就不够独立，未嫁时靠妈，嫁人后靠丈夫。
创作也是这样，写的第一部黄金时段的电视剧，就是丈夫导演的，从此依附他的审美力。
不独立而依附，其实就是自己割让权力，去换取爱。
得到爱之后，回过头来抱怨爱让自己失去自我，是不对的。
所以，奈津出轨无理，但挣脱束缚、寻找真我着实让人感动。
所幸，经历过那么多男人之后，奈津不仅完成了性爱的成长、情感的成长，也真正断奶，长成自己。
剧末，奈津和小鲜肉男朋友手牵手去看烟花，人来人往，将他们冲散。
奈津没有急着抓住男友，兀自一人爬出困境。
那时候她心里终于明白：想要永恒的自由，就要承受无尽的孤独。
而这自由，前提是你足够独立。
奈津成长了。一个独立女性，不是说你要多成功，你要不花男人的钱，而是你明白，男女之间，或者亲子之间，纵然绚烂如烟花，但也只有你，是自己的天。
能爱好好爱，没有也不焦虑、不恐惧、不后悔。
今天范姐跟大家讨论的是电视剧，是文艺作品，是出轨背后的复杂人性。 现实生活中： 出轨肯定是不对的。 出轨肯定是不对的。 出轨肯定是不对的。 编 辑 | 林饱饱 |
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