任薰(1835-1893),字舜琴,又字阜长,其父任椿,兄任熊都是画家。 任颐绘《任阜长像》 人物与其兄同师陈洪绶,常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。他兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女,画法博采众长,面貌多样,富有新意。 与任熊、任颐时称“三任”,合任预为“四任” 《天官赐福》 生平传略:任薰自幼受父兄影响,喜爱绘画,青年时在宁波卖画为生。1868年春末与任颐同往苏州,转辗于江浙之间,后寓苏州、上海。任颐(任伯年)、任预均曾从其学画。 《麻姑献寿图》常熟文管会藏 同治五年(1866年),与其胞兄任熊的生前挚友,早期海上名家范湖居士周闲合作,为吴昌硕画像,周闲填浣溪沙词一首。这幅任薰与周闲合作的吴昌硕画像后来被史树青题跋:“吴昌硕时年二十二岁,嘉兴名士周闲题浣溪沙词一首,可称相得益彰。二零零二年冬日史树青题”。 任薰与周闲合作的吴昌硕画像《莲塘清暑图》 人物画取法陈洪绶及其兄任熊,然奇躯伟貌,别出匠心,尤其是晚年的一些大幅立轴,如《张旭草书图》、《簪花饮酒图》、《出征遇仙图》、《苏武牧羊图》、《天女散花图》等,运笔有如行草,气势沉雄; 《天女散花图》故宫博物院藏 花鸟画如《松鹤图》、《荷花鸟》等,工写兼善,取景布局,能突破前人规范,富有奇趣。 荷塘鸳鸯图 《瑶池霓裳图》天津艺术馆藏 艺术特色:任薰作画题材广泛,对人物、山水、花卉、翎毛、走兽(马、羊等)无所不能,更擅长花鸟、人物。粗写意、细双勾。技法初学其兄谓长,后吸取陈洪绶的传统技法。用笔沉着有力。 在构图上有其特长,在大小不同的画面上,创作出许多新颖、宽广、意境深远的作品,尤其适应扇面上的表现技法,能笔随意转,在极小的团扇、折扇画面上,开拓出广阔、妙趣盎然的意境。 花鸟扇面 人物扇面 松鹤图 扇面 柳荫高士 紈扇 作品在结构上比较严谨,很重视疏密虚实的主从关系,无论一人、一花、一鸟的主从关系都能巧心安排得体。平淡中亦能出奇,宁静中又能生动。画面上给人一种空灵明快之感。 无量寿佛图 他的另一特点是工于着色,浓淡相宜,清新可爱,绝无柔媚习气。 灵芝长寿图 他尤长于使用重彩着色,能把对比鲜明的色彩调和统一起来,使画面上的景色更显壮丽,又能从鲜艳色彩中透出古朴的意趣。任薰人物画,线条遒劲圆韧。尤其晚年人物衣褶,运笔如同书法中行草,似有行云流水之感,形态多奇伟的身躯,出乎寻常容貌,带有性格的神态,别出心匠。 岁朝清贡图 任薰对人物、花卉、禽鸟、山水,皆具有很高的造诣,他的画风直接影响了任颐、任预等的绘画创作,为清末上海画派中重要的画家之一。 |
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