多年来，学着写诗填词，自感对诗词中的格式要求还是比较熟悉的，如押韵、平仄、对仗等，有时也能跟别人讲个一二三来，我一直以为在一首诗或词中，是不能出现重字的，除非像叠字、像“半江瑟瑟半江红”或一字诗这类的，遇到诗友作品中出现的重字现象，感觉都是最好能改改。
其实诗词中出现重字问题自古有之，在很多关于诗词的书中、在网络上可看到老师和诗友对此发表的看法，认为重字若用的好，有的可起到强调的作用；有的可使音韵重叠情感叠加；有的能形成一种结构美，总之用的好能对诗词起到“升值”的作用。文中举出了许多有重字的古诗词作品，如很有名的崔颢的七律《黄鹤楼》连着三句中出现“黄鹤”一词，李白的《静夜思》中有两个“明月”两个“头”，而卢梅坡的《雪梅二首》中梅和雪在句中、句间交替出现，两相对映，彰显各自的美妙之处。在网上还看到有人提到李商隐的《暮秋独游曲江》“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。深知身在情长在，怅望江头江水声。”短短的28字中竟有7对重字，占了50%。更不用说张若虚的《春江花月夜》、李白的《梦游天姥吟留别》这样的长诗了。
最近刚好在读厦大教授黄拔荆写的《词史》上卷，发现在古人所写的词中也有不少重字的情况。如白居易的《江南好》“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？” 宋代李之仪的《卜算子》 “君住长江头，妾住长江尾；日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休？此恨何时已？只愿君心似我心，定不负相思意。”而宋代黄庭坚的《水调歌头 *游览》光在上阙中就用了四个“花”字，还有“我”“人”“为”……等重字，用得那般的随性，那般的无所顾忌，读后令我感叹不已。
由此可见，诗词的写作中不一定非得“避同”，不要被“诗避重字说”束缚住。只要是艺术表现、情感表现的需要，还可创造性地使用重字，写出富有表现力和富有美感的特色句子。
附：
卢梅坡《雪梅二首》
其一
梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。
梅需逊雪三分白，雪却输梅一段香”
其二
有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春”，
崔颢 七律《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
宋代：黄庭坚 水调歌头·游览
瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，枝上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。谪仙何处？无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为？醉舞下山去，明月逐人归。
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