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五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

2018-08-26  张翼飞7ka...

一生坎坷,二兄早亡,

三次婚姻,四处帮闲,

五车学富,六亲皆散,

七年牢狱,八试不中,

九番自杀,十(实)堪嗟叹!

他的作品流露着他的才华、他的血性,同时也饱含着他的凄楚和他的癫狂。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

他曾评价自己“吾书第一,诗二,文三,画四”,

显然,在他心目中自己的画排在最末位,但实际上,后人对他的画作评价最高。

徐渭的绘画创作集中于人生后期,存世的画作不多,并真假掺杂。

他的绘画生涯也不长,却是中国美术史上一座无法逾越的高峰。

总结起来可以分为三个阶段。

55-62岁:“生”

在这一阶段,徐渭绘画最大的特色是“生硬”。50岁左右的他曾在《赠送马先生序》一文认为自己的绘画技艺还未入门,绘画技法还不成熟。

不论是直线、曲线还是点厾(dū)等,均笔法沉着,用笔较硬,行笔速度快,常见线条中有飞白。

侧锋用笔较多,尤其是大笔头运笔,有“扫”的迹象。

水墨中调轻胶的方法基本不可见。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《三清图》

用墨偏重,浓墨与淡墨的过渡直接,偶见局部淡设色,不明显,为数极少,且几乎被水墨所掩。

画面处理较为简单,节奏跳跃较大。

画中有草率的迹象,所描写物象的形状有把握不到位之处,但没有凌乱、散乱和杂乱的迹象。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《雪蕉梅竹图》

62-68岁:“放”

这一阶段,徐渭整体绘画风格经历了一个由“紧”到“放”的过程,画面风格略显强悍。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《蕉石牡丹图》

伴随绘画创作实践的增多,徐渭的绘画技法逐渐成熟,笔墨运用趋于合理,对画面中多种景物组合的复杂构图更具控制力。

用笔速度仍然较快,笔法运用依然沉着但更加丰富。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《四时花卉图》

水墨用量依然较大,并逐渐调入轻胶,以控制浓破淡,或者淡破浓之后水墨的层次,以及约束物象的边缘外轮廓。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《葡萄图》

这一阶段徐渭的书法风格也已成熟,其最大的特色是流转变化,可谓是无一字不变,无一笔不转,用笔、写法趋于定型。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《四时花卉图》(局部)

68-73岁:“纯”

即将走完一生的徐渭在这一时期整体绘画风格可用“纯”字来概括,逐渐从“放”转为“收”,画诣逐渐精纯,风格舒缓柔和。

用笔的速度放缓,线条柔和,勾勒精准,中锋与侧锋的运用转换自如。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《五月莲花图》

虽偶尔会在水墨中调轻胶,但已达到无需借助轻胶,也能控制水墨的境界,对于各种墨法都能掌握并运用。画面节奏简单,一般两到三个层次。

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《蔬果图》

画面中不再有上一阶段的所谓“狂纵”“激烈”的风格面貌,总体显得适度、节制与温和。

款识书法风格成熟,字有“媚”姿,固定笔法的使用收发自如,点画的流转变化如行云流水,收发自如。

徐渭作品欣赏

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《竹石图》

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《三友图》

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《榴实图》

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《牡丹竹石图》

五十岁绘画还没入门,他仍然成为了中国画一派宗师

《竹石水仙图》

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