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唐 周昉《簪花仕女图》

 憨痴呆 2018-08-27
 

【名称】簪花仕女图

【年代】唐

【作者】周昉

【现状】现藏于辽宁博物馆

【尺寸】180 x 46 CM

【材质】绢本 设色 手卷

唐代作为封建社会最为辉煌的时代,也是仕女画的繁荣兴盛阶段。翻看中国美术史教材,哪怕再简明扼要的版本,都不会疏漏《簪花仕女图》,这幅作品可以说是全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。从这幅作品我们能看到中国古代历史上的时尚女性是如何装扮自己的。

首先“仕女”是特指宫廷贵族家庭中的妇女。《簪花仕女图》中一共出现了6个人物,无论是出身贵族的仕女,或是他们的侍女。他们都穿着当时被认为是最奢侈的单品——丝绸。其次,这几位贵妇在打扮上都是头上梳高髻戴花朵,装饰着簪步摇钗,脸上晕染蛾眉,眉间贴金黄靥子,内着低胸上衣,外罩薄透纱衫。在构图上,自右至左分为戏犬、漫步、捉蝶三段。最右侧的仕女,发髻插一枝牡丹花,左手执拂尘引逗小狗。相邻的妇人轻提肩上柔滑的纱衫,似乎不胜春阳的温热。手持团扇的侍女偏小靠后,神态淡然,扇面上一簇灼灼的花卉光艳夺目。接下来的一位妇人,髻插粉荷,右手拈一朵红花凝神观赏,与面前振翅的仙鹤,形成动静相宜的场景。第五位妇人虽然站立稍远,体态显小,但她头戴海棠花,身着朱红披风的形象,展露尊贵之气。画面最左侧的妇人,头上的簪花为素淡的芍药,右手轻捏一只蝴蝶,不胜娇羞,她侧身顾盼的姿势,与最右侧妇人的侧身凝睇之态,恰好遥相呼应。妇人之外,以猧犬、瑞鹤、蝴蝶、湖石、辛夷花等穿插,使整幅画面浑然一体了。

该画描写贵族妇女春夏之交赏花游园的情景,画面描绘仕女们的闲适生活。她们华丽奢艳在庭院中游玩,动作悠闲、拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、徐行、懒坐、无所事事,侍女们持扇相从。其赋色技巧,层次明晰,面部的晕色,衣着的装饰,都极尽工巧之能事。轻纱的透亮松软,皮肤的润润光泽,都画得肖似,表现出作者具有高度的艺术技巧和概括能力。

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唐 周昉《簪花仕女图》

画幅中从右向左,第一位人物,牡丹仕女

画面开始婷婷而立的是一个贵族妇女,体态丰硕,发髻高大,上插牡丹花一枝,髻前饰玉步摇,那珍珠在不停地摇晃。她头上的髻发和短鬓,茸茸地分披在丰满的额前和耳边,显得青春焕发。她圆润的而庞,浮起了淡薄的红晕;瓜子形的黛画短眉,浓淡适宜地斜峙在粉额之前,眉间金色花子的点饰如豆般大小,朱唇小到恰好与整个而庞隐隐相称,她侧身作向右倾斜的姿势,外披紫色纱罩衫,衫上的龟背纹尚隐约可辨。朱色的长裙上,画有斜格纹样。紫绿色花纹的洁白丝绸衬裙,长过纱衫,拖曳到地而上。右手摆向前侧,靠着纱衫;左手执纬子前伸,纬穗的摆动,逗引着小狗作戏,而小狗深通人意,它朝纬穗不停地张嘴摆尾,作出扑跳的姿态。

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唐 周昉《簪花仕女图》局部

第二位人物 团花仕女

第二位贵妇站在第一位对面,身披浅色纱衫,朱红色长裙上饰有紫绿色团花,上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子,似有不胜闷热之感。该人物发髻上插的红瓣花枝,纱衫上有深白色的菱形纹样。胸下的夹撷长裙曳于地而,紫绿色的团花平均分布在鲜明的朱红的地子之上,显得典雅、富丽;经纱衫掩盖过的部分,颜色相应减退。紫色的帔子上,彩绘着云风纹样,往后垂了下去,她轻举右手,用纤细的食指和拇指提起贴在脖肩上的纱衫领子,似有不胜初夏闷热气候的样子。她左手从纱衫的侧面伸出,手指向背而嬉戏的小狗打招呼,希望小狗也来给她逗趣。

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唐 周昉《簪花仕女图》局部

第三位人物:执扇仕女

第三位是手执长柄团扇的侍女。团扇上绘着盛开的牡丹,红花绿叶相衬托,格外亮丽。相比之下,她的妆扮,有异于卷中的其他贵族仕女。她衣着和发式不为突出,但神情安详而深沉,与其他嬉游者成鲜明对比。她也有一头浓密的黑发,梳成两个十字相合的发髻,中间用红缎带把那个髻子束在一起。她穿的朱色菱角纹的斜领处露出一部分,白色圈花的纱带,绕过纱衫一圈之后,在腹前打了个结子。白色的软底鞋尖,从彩色的衬裙下露出,它的形制不同于其他几位贵族妇女所穿的重台履。她的表情安祥却又若有所思,在当时嬉戏场合形成鲜明的对比。

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唐 周昉《簪花仕女图》局部

第四位人物:荷花仕女

第四位是一髻插荷花、身披白花格子纱衫的贵族女子,胸前束朱色斜格长裙曳于地而,紫色帔子上有粉和青花枝纹样。她右手略向上举,反掌拈红花一枝,左手髻上取下金钗朝着右边移去,目光注视新折下来的花枝,凝神遐思,准备将它插上发髻最显眼的地方。在她的面前有一只举足欲行的丹顶鹤,似乎引不起她一点兴趣。

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唐 周昉《簪花仕女图》局部

第五位人物:海棠仕女

画面左起第二位妇女身材娇小,神情庄重,身着朱红披风,外套紫色纱罩,从远处巧移莲步而来。发髻上插海棠花,脖子饰金质云纹项圈。白裙上的紫色团花,从纱衫的下面透出,显得十分艳丽。破子从后肩向两臂平分下垂,双手抓紧薄纱,掩着帔子,同时也紧束了宽大的衣服。第五位贵妇人似正从远处走来,头饰及衣着极为华丽,超出众人之上,神情似有傲视一切之感。

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唐 周昉《簪花仕女图》局部

第六位人物:芍药仕女

最后一位贵妇,髻插芍药花,身披浅紫纱衫,束裙的宽带上饰有鸳鸯图案,白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中,又显出窈窕婀娜之姿。该女浅紫色的纱衫上,有以四个斜角田宇为一组的菱纹。白地帔子绘有彩色云鹤,从肩后身向前胸下垂。她右手举着刚捕捉的蝴蝶,左手提起帔子,使它成为垂直。她上身往前微倾,以迎接向她跑来的小狗。在贵族仕女们嬉游处的尽头,树立着一而玲珑石。石后有盛开的辛夷花,紫色的花朵,陪衬着少许的绿叶。石头下的地上有一丛绿油油的杂草,一起点缀着视野广阔的空间。

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唐 周昉《簪花仕女图》局部

《簪花仕女图》全图的构图采取四段平铺列绘的方式,人物线条简劲圆浑而有力,设色浓艳富贵而不俗。卷首与卷尾中的宫女均作回首顾盼宠物的姿态,将通卷的人物活动收拢归一。宫女们的纱衣长裙和花髻是当时的盛装,高髻时兴上簪大牡丹,下插茉莉花,在黑发的衬托下,显得雅洁、明丽。人物的描法以游丝描为主,行笔轻细柔媚,匀力平和,特别是在色彩的辅佐下成功地展示出纱罗和肌肤的质感。画家在手臂上的轻纱敷染淡色,深于露肤而淡于纱,恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱,传达出柔和、恬静的美感。

此卷传为周昉真迹,一说系晚唐之作,亦有论作五代画迹。作者画四嫔妃和两侍女,作逗犬、执扇、持花、弄蝶之状,以主大从小的方式突出主要人物,这是中古时期人物画常用的表现手法。画中的犬、鹤和辛夷花表明了人物活动是在春意盎然的宫苑。

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唐 周昉《簪花仕女图》

【作者简介】

周昉(生卒不详),字仲朗,又字景玄,京兆(今陕西西安)人。主要活动于公元763~804年(唐代宗和德宗时期),出身显贵,先后任越州、宣州长史。能书,擅画人物、佛像,尤其擅长画贵族妇女,容貌端庄,体态丰肥,色彩柔丽,为当时宫廷士大夫所喜爱。他是中唐时期继吴道子之后而起的重要人物画家。早年效仿过张萱,后来加以变化,别创一体,有"周家样"之称。传世作品有《簪花仕女图》卷、《挥扇仕女图》卷、《调琴啜茗图》卷等。

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