|
鲁迅(1881.9.25～1936.10.19)，浙江绍兴人，原名周樟寿，后改名周树人，字豫才、豫亭，出身于封建官僚家庭。伟大的无产阶级文学家、思想家。1904年初，入仙台医科专门学医，后从事文艺创作，希望以此改变国民被麻木的精神。辛亥革命后，曾任南京临时政府和北京政府教育部部员、佥事等职，兼在北京大学、女子师范大学等校授课。1918年5月，首次用“鲁迅”的笔名，发表中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》，奠定了新文学的基石，后与《阿Q正传》、《药》、《故乡》等小说名篇一同收入小说集《呐喊》。毛泽东主席评价鲁迅为伟大的无产阶级文学家、思想家、评论家、作家，是中国文化革命的主将、中华民族精神的发扬人。  鲁迅先生生前。估计打死都没有想到他死后多年后，中国的书法界会封他一顶“书法家”的帽子，我看了觉得可笑。  近来研究自民国以来的书法史料书籍开始多起来，如《中国书法100年》等等，出于历史学家“资料添加癖”的习惯，许多旧时的文人、名人用毛笔写的字也统统被划入书法艺术的范畴之中了，古代的书法家是那么的少，而民国以来可了不得了，“书法家”的数量猛增，这种现象在扩充了书法家圈的底座的同时也无形中在降低着书法艺术的高度。  而历史相反，是升高艺术的高度，缩小书法家圈的底座。故此，历史上留下来的书家都是值得人们敬仰的，而现在的书家就如小报记者，遍地都是了，这或许是书法繁荣的体现抑或许是书法已经又来了一个轮回：退回到甲骨时代——只要会写字——你就是书法家了！  鲁迅的真迹我没见过，但在很多文献中见过他的书法作品，鲁迅的小字行书真的不错，很耐看，他也断断续续临过、看过一些碑帖，不过他这些艺术前的准备工作比起专业书家来简直是不值得一提了：看过、临过不等于深入，深入对于这些文人已属不易，深入后再转变成自我语言才算成功。  临几年碑帖、抄一辈子文稿与专业书家的功力，流便实用的目标和单纯创造的创作意识是不可同日而语的。习书手段、过程、目的的不同必然造成结果的迥异。  现在的一些评论者将看过、临过直接暗示等同于对这些资料的吸收和占有，文学是大家，书法也必然，稍有书法学习常识的人都不会相信。  鲁迅的用笔、形式、风格三要素均无突出之处，那么，评判一位书家真的就是只看那点书卷气吗？书法家的评判标尺就降得这么低吗？  鲁迅的职业身份是文人，而他当时所处的环境已经与旧时的文人环境大不相同了，钢笔已经开始冲击毛笔市场了，再加上废除汉字的潮流，他写毛笔字就是实用，要求流变、漂亮一点而已，艺术目的很少。  这种流利的小行书在古代文人中最少可以挑出一百万人可与比肩。魏晋以降，行书风行天下，历代累积起来的写得好的、有文气的行书一定是个大数目。  当代文人学者手迹中的“文气”明显地被夸大了，无意的心性流淌和有意的形式建构结合起来才有可能成家。  近代书家中只有谢无量是个真正的文人书家，因为他有自家的独特形式语言。其余的可以统称“写毛笔字很漂亮的人”——鲁迅当然也不能除外。 |
|
|
