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解决书法中的这几个难点,能通一切脉络!

2018-08-30  ljf2623   |  转藏
   

众所周知,书法是瞬间的艺术,却需要一生的功夫。其次书法是不可复制的艺术,即使是王羲之,也不能重写《兰亭序》。书法还是充满遗憾的艺术,往往会有败笔,往往会有写不好的字。

学习书法不难,难的是把书法写好,到底难在什么地方呢?优秀的书法作品,字里行间透露出娴熟的笔法、漂亮的结构和完美的章法,以及深远的意境。将这些美的组合足以使书法爱好者所痴迷,甚至愿意穷尽一生寻找书法的奥秘。因此,要使书法水平达到一定的高度是很难的,能否突破这些难点,是写好书法的关键。

(晋)王羲之《长风帖》(褚遂良摹本)

一、用 笔

用笔过程中充满了行笔的变化:行笔速度节奏有变化;行笔运动轨迹有变化;起笔、收笔有变化;行笔过程中提、按有变化。这些都是用笔的要点,而且不同的行笔方法可以得到不同的艺术效果:“急”则“得势”;“直”则“刚劲”;“出”则“爽利”;“起”则“灵动”;“伏”则“稳重”。当然,这些又都不是绝对的,不能程式化地应用。总之,用笔是基础,是首先需要攻克的难关。

二、结 构

王羲之在(题卫夫人《笔陈图》后)说:“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得其点画耳”只有雷同,没有变化的字不能算是书法。那书法是什么呢?书法是艺术,在书法中处处都要表现艺术。从形态上讲究对比、变化,从内涵上讲究神采、韵味。故对比、变化是书法的根,神采、韵味是书法的魂。归根结底,书法做到形似并不难,要做到神似并不是每个人都可以的的。

三、章 法

古人作书很讲究章法,蒋骥《续书法论》:“篇幅以章法为先,运实为虚,实处俱灵;以虚为实,断处俱续。行间有高下疏密,须得参差掩映之迹。”章法是点画与点画之间的呼应,字与字之间的顾盼,行与行之间的相映,整体上气韵通达,虚实相生,神采飞扬。章法也称“布白”,“布白”就是“布局”,把整幅作品的内容进行布白,如字距、行距、行款以及字的大小、款式的高低、天地的留白等。

(宋)米芾《临沂使君帖》

四、墨 法

墨法在书法中占着重要的地位,善于用墨,是书家一生不断的追求。素有“惜墨如金”的当代草圣林散之,用墨讲究、变化无穷。书法中的“浓淡”、“干湿”、“燥韵”的一切变化都在自然形成之中。一味增多,过激都可以引起不良反应。我理解的用墨很简单,如同吃饭一样,吃——消化——再吃——再消化,也即蘸墨——书写——再蘸墨——再书写。

五、意 境

意境是书法家把书法的情感注入笔端,用书法的形象来抒发胸中之意,让读者欣赏到书法作品的丰富内涵,从中得到感悟、启示和滋养。意境是文化的体现,其表现方法,简单地说是虚实相生,实是虚的基础,虚是实的升华。虚实是相互依托的关系,谁都不能离开谁而单独存在。在书法的审美过程中,意境的产生,是一种心理现象。就像《祭侄稿》一样悲愤胸中出,至性书正气,达到了内容与形式的高度统一,在极度悲愤的情绪下,顾不得笔墨的工拙,随着书家情绪起伏而自然形成,是情感和功夫的自然流露。

(唐)颜真卿《祭侄文稿》

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