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大约是从上世纪八九十年代开始，玩这个词逐渐时髦起来。干什么玩什么，很有点不把干的事当回事，透着潇洒，也透着玩世不恭，更透着不负责任。玩股票，玩电影，玩体育，玩政治，玩经济等等，不一而足。一个玩字，表现出对从事职业的不尊敬，普遍的干什么不像什么，干什么骂什么，可见普遍的缺少敬业精神。其实，玩也是没有自信心的表现，是给自己留下一条退路的意思：玩出点特色和成就，自然可以夸耀，而且这不过是玩出来的，潇洒之余更显得水平之高。潜台词是，如果不是玩，而是真的用心做，说不定一不小心就搞出个世界水平来。如果玩得很低级，很露怯，很失败，也可以人前人后有个交代；不过是玩玩而已，根本没当回事，何必当真。反正一个玩字，左右逢源，游刃有余，显出了中国人的小聪明和懈怠，真的是玩世不恭。这个玩字妙得很。 文学自然也成了玩的对象，作家们当然是玩文学的，玩小说，玩散文，玩诗歌，最后终于把文学玩得谁都当成垃圾看待。 其实套用古已有之的话说，玩文学也并不新鲜，早在大观园里就诞生了一批玩文学的文艺女青年。 宝钗就是很高明的玩家，不过她不是没有自信和文学修养，而是确实根本不把诗当回事。她一再说过，诗词对女孩家来说，只是玩意，就像读书识字，本来可以会，也可以不会，而且最好不会。虽然宝钗很有诗才，玩得很有水平，并且在白海棠诗社刚成立时，就展露才华，写出“珍重芳姿昼掩门”，“淡极始知花更艳，”等佳句，被评委主席李纨评为“浑厚婉转”，一举得了冠军。但是，在诗社之外，宝钗从来不玩诗。有比诗更好玩的等着她呢，那就是玩人生。她知道诗和生活是两回事，这个大玩具宝钗就玩得游刃有余，就如同她玩诗一样炉火纯青。她知道诗不是生活，生活也不是诗，玩法也大不一样。所以，她确实不把诗当回事，玩人生却是十二分投入。香菱进大观园要拜师学艺，宝钗就不客气地拒绝了。香菱只好投奔到黛玉门下，做了诗歌研究生。不过，正是这样超然的态度，宝钗写诗就更潇洒。填柳絮词时，宝钗就写出与众不同的情怀：“白玉堂前春解舞，东风卷得均匀。……好风凭借力，送我上青云。”由不得你不拍案称奇。这才叫玩出水平。 袭人虽然不识字，但是她对待诗词的态度与宝钗却惊人的一致。诗社成立时，忘了邀请湘云，宝玉想起来后，立马就要派人去请。袭人说，有什么要紧，不过是玩意而已，何必让她着急。袭人虽然不识字，更不会作诗，但她把诗很不当回事。 湘云是诗社中的积极分子，玩兴最高，水平也不低，可她没有得过冠军。这不妨碍她的玩兴，也不妨碍她与香菱进行的诗词创作的学术探讨。为此宝钗很不耐烦，说她们哪像个女孩家。在宝钗眼里女孩家的玩具不应该是诗，而是针黹女工，最主要的是守贞静。 玩诗玩得最高明，也最累的，就是黛玉。黛玉是真正的女诗人，诗几乎就是她的生命。诗社中她得过冠军，咏菊花诗，她有“口角噙香对月吟”，“孤标傲世谐谁隐，一样花开为低迟”等佳句，一举夺魁。这些只是在诗社中与众姐妹们玩玩，属于命题作文，显不出真本事，她并没将这种玩法太当真。在诗社之外，黛玉独自玩诗才显出职业水平，她的代表作都是在诗社之外作的，如《葬花吟》《题帕三绝》《秋窗风雨夕》《五美吟》《桃花行》等等。其中《葬花吟》堪称绝唱。玩人生她没水平，处处露怯，捉襟见肘，可是玩诗她是专业诗人，鲜有对手。 黛玉独自玩诗毕竟寂寞了一点，于是她收了一个学生，就是香菱，跟她一起玩。 黛玉给香菱上的第一课就说过，这也值得去学，不过是起承转合，当中的承转是两幅对子。实的对虚的，虚的对实的。平对仄，仄对平。果然有了好句子，不对也使得。然后给香菱开出若干本教材，让她回去细读。这一节完全可以成为中文系诗歌写作的讲义。 香菱跟随黛玉玩诗，很投入，废寝忘食，学风比今天的大学生好得多。她跟黛玉一样太把诗当回事，所以，她玩诗就显得很累。不过香菱学有所成，后来终于成为大观园里玩诗的后起之秀。芦雪庭联句时，香菱已经表现不俗，正式步入诗坛。 |
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