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日本冈山县立美术馆典藏有以雪舟和浦上玉堂为首，与冈山县有所渊源之画家的水墨山水画，且搜集了他们所憧憬学习的中国绘画，于多次展览会中加以介绍。其中，1993年10月入藏的玉涧《庐山图》，可谓馆藏水墨山水画名品的代表，而同为馆藏的雪舟仿玉涧《山水图》（重要文化财），则是自玉涧习得泼墨技法的作品，足见作品间有深厚的渊源关系。此外，庐山所在的江西省和冈山县于1992年缔结友好合作关系，25年来亦持续相互交流。本次展览正是以“庐山”为着眼点，于流传日本各地的书画名品中，加入现代画家山部泰司笔下新的风景表现观点，由新的角度介绍山水画的魅力。 1958年生于冈山县的画家山部泰司，在20世纪80年代的日本经历了“关西新浪潮”的多样艺术表现活动，以单色风景画为中心，追求绘画的各种可能性。近年来则凭借与（传）董源《寒林重汀图》之相遇，制作出大尺幅（259×388厘米）的《横断流水图》，继而发表习自（传）李成《乔松平远图》（澄怀堂美术馆藏）的《岩与松 平远图》等，令人感受到水和大气之跃动的绘画表现上呈现出新发展。2016年夏天，他实际到访庐山，于当地获得灵感，又创作出系列作品，并以和雪舟有渊源的宝福寺（冈山县总社市）为展览会场发表。2017年5月，他以画风具备了与古典名作相通之魅力而受到好评，获得第30回“京都美术文化赏”。此外，他还绘有陶渊明、李白、白居易等的名诗，以及表现儒、释、道三者相遇的“虎溪三笑”等画题，在“庐山”此一日本亦视为向往之地而持续受到欢迎的主题中，加入自身作为现代画家的新诠释，致力于大型作品之制作。 本次展览会场分为三个单元，对合计约70件的中国宋元以迄日本近代的书画名品和现代画家山部泰司的作品加以介绍。其中，“中国山水画的世界”单元，主要介绍宋元时代的山水画名品，及山部泰司从中获取灵感而制作的作品，让观众尽情沉浸在穿越千年时空、相互共鸣的绘画空间之中。“令人憧憬的庐山”单元，呈现以庐山为主题的作品，其中系以玉涧《庐山图》为首，共含括中国明清时代以迄日本近世、近代甚至现代的作品。“山部泰司的现代山水”单元，则是由山部泰司曾致力投入的现代性表现活动，到使用红色或深青色等有机性单色绘画表现的发展过程中，按年代顺序展示其带有“山水画”共通要素的作品，特别是其在山水画上采用带有崭新视点的手法，相当值得注目。 展览期间，也将同时举办丰富多彩的相关活动。其中既有本馆与冈山大学大学院社会文化科学研究科共同主办的纪念研讨会，也有画家山部泰司与来宾的对谈活动，甚至还有能品尝庐山特产上等茶的茶会。诚挚邀请大家前来会场体验庐山艺术、文化之丰富，并亲身感受现代作家所挑战的大尺幅“庐山图”等。盼借由现代画家真挚的表现，与流传久远的中国绘画和以文学信仰圣地“庐山”为题的书画名品相互应和，让本次展览成为体会山水画世界的宝贵机会。以下择数件精彩展品，供读者先睹为快。 （传）董源《寒林重汀图》 重要文化财，日本黑川古文化研究所藏  五代时期，山水画分南北两大流派，李成为华北山水画派代表，南唐画家董源（约 934—约962）则是江南画派的开山始祖。此幅《寒林重汀图》正是董源描绘江南实景山水的典型代表。画家利用河流将画面分割成水平叠架的空间单元：下方近景为沙岸芦荻；中景有木桥和小径通往位于隆起之山坡和寒林后方的村舍；远景可见丘陵左右两旁临近岸边的水村及停泊的小舟；再远处则是溪岸重重，予人一望无际之感。 董源可以说是“用光线作画”的魔术师，他善于利用柔和的长披麻皴线条、墨点和大量晕染，制造物象在湿润空气中的迷蒙感，并经常以夕阳余晖斜照的江南景色作为绘画的主题。其作品曾让北宋文人沈括（1031—1095）惊叹不已，而留下“其用笔甚草草，近视几不类物象，远视则景物粲然，幽情远思，如睹异境”的记述。 燕文贵《江山楼观图》卷 北宋，日本大阪市立美术馆藏 燕文贵（约967—1044），浙江吴兴人，原为军中仆役，后于太宗朝驾舟至京师，由高益荐入翰林图画院。他以擅画山水、屋木、舟车闻名于时，人称“燕家景致”，乃李成之后与范宽并列的两大华北山水画派主流。现藏大阪市立美术馆的《江山楼观图》，卷末署有“待诏州筠县主簿燕文贵”，为学界公认燕文贵唯一传世真迹，亦为存世最古老的纸本山水画长卷。 此卷前半段以“平远”构图表现长岬汀洲、水榭亭台的江南风光，卷尾则转换为以“高远”构图描绘北方山水千岩万壑的宏伟景观。整幅画由山川、屋木、峡湾、沙洲、行旅者等各种丰富的细节所构成，布景巧妙、描绘精致，忠实呈现同时代人刘道醇所描述的“大不盈尺，舟如叶，人如麦，而樯帆槔橹，指呼奋踊，尽得情状。至于风波浩荡，岛屿相望，蛟蜃杂出，咫尺千里”之情状，相当引人入胜。 玉涧《庐山图》 南宋，重要文化财，日本冈山县立美术馆藏  若芬，号玉涧，浙江金华人，是南宋末至元初的画僧。据说他修习天台宗，曾任上天竺寺（位于浙江省）书记，后游历各地创作山水画，并于图上赋诗。此幅《庐山图》的表现手法，是在渗入绢地的墨面上，加以浓墨皴擦的笔触，表现群山向后深入之感及云雾动态，由此展现泼墨那不拘于表面晕染效果的丰富表现。画上自题七言绝句开头“过溪一笑”一句，系基于驻锡庐山东林寺的东晋僧人慧远与陶渊明、陆修静的“虎溪三笑”典故，诗末“炉峰香”一句则让人想起了李白和白居易诗所吟咏的香炉峰。本图曾流传至京都广隆寺的西林坊。1653年，当时的收藏者佐久间将监真胜为了把此图当成茶席的挂饰，经与狩野探幽讨论后，将之割裂为三幅。本图即是由裁去瀑布的主要部分所构成。此后，其先经酒井忠胜之手，再被转献给幕府，继而渡过幕府末期的动乱，于冈山觅得安放之地。在本次展览中，此作将紧邻摹写其割裂前样貌的《庐山图抄本》（根津美术馆藏）一同展示，供观众遥想其本来面貌。 石涛《庐山观瀑图》轴 清，重要文化财，日本泉屋博古馆藏  石涛（1642—约1707）本名朱若极，明朝皇室后裔，生于广西桂林。其父靖江王朱亨嘉于明末之际死于兵乱，当时年幼的石涛遂被送入佛门出家，尝游历安徽宣城，后迁居金陵、扬州等地，交游广泛。他擅画山水、花果、兰竹，笔意狂纵恣肆，用墨淋漓多变，提倡我自用我法，孕育出独特的山水画风。 《庐山观瀑图》即石涛少见的巨幅立轴，以云海间的瀑布与灿然生辉的香炉峰为主题。画中危岩耸立，飞瀑高悬，底部细心勾勒出两位观瀑者，一位驻足观瀑，一位策杖而坐。此画系根据他过去登临庐山的真实感受，以自身独特的画法绘成，笔法秀润，淡墨与淡色交替皴染，烟云氤氲，巍峨壮观。自题李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》诗，系由不同角度吟咏庐山仙游之境的丰富色彩，正与本图中前所未见的色彩相应和。而在追记的跋文中，石涛则提到他曾见过好几幅北宋郭熙的作品，却没什么特别的感觉。话虽如此，从这件作品雄伟的构图及重复叠染淡彩（淡墨）的技法，仍能看出石涛对宋代山水画的借鉴。 山部泰司《岩与松 平远图》 2015年，画家自藏  这是一幅与（传）李成《乔松平远图》有关的画作，源于山部泰司在澄怀堂美术馆首次见到该画时所萌生的奇异感受：“我第一次见到李成《乔松平远图》，便感受到这件作品的天空与大地之间，有一股非同寻常的力量。在面向画面的左侧，可见到树枝前端仿佛被截断、呈横向扩展的松树，右侧则画有横卧于倾斜地面的树木及远处的小树。我的脑海中浮现了自己的身体飘在那棵小树上空的情景。身体的飘浮感，则与儿时所见的梦中记忆相通。在那梦中，宇宙从无限的远方开始变成结晶，存在着一股金属的宇宙逐渐逼近自身的恐怖感。来到梦境的尾声，我的心脏变成了金属，时间就此停止。那一刻，我的存在消失了，和宇宙合而为一。” 在此幅作品中，画家于《乔松平远图》那原本看似被截断的松树上方，制造出可供枝叶伸展的空间，并让远景的树木隐没于光中。前方支撑起松树的岩石，则与流水的意象相重合。如此完成的作品，正是对《乔松平远图》这幅在不经意间将观者由近处邀请至宇宙尽头的作品致敬。 山部泰司《云烟观瀑图》 2018年，画家自藏  此件作品绘于两幅200号画布拼接而成的纵幅上。画中所描绘的物象，除了近处的松、远处的山及涌动于云烟之间的瀑布，最引人注目者，当属画幅上半部自左往中央延伸的巨大松树，尤可留意的是它的上方和左侧看似被大幅度裁切，不禁让人错觉画作本身仿佛是由好几倍大的作品中截取下来的局部。这种表现手法虽非画家所独创，其背后却隐含了他对于绘画观看方式的思考：“无论什么样的作品，绘画就是通过帆布这个矩形框架来截取世界。但只要想象框架的外侧，观画方式就会产生很大的变化。取景方式亦往往随着不同时代的审美意识和道德观而有所变化。通过想象外侧那经过编排却未被采纳的信息，便能让世界的形象变得完整。” 有意思的是，画名虽为《云烟观瀑图》，画上却无观瀑的文人高士，仿佛是希望画外观者能参与其中，一边感受松风，一边耐心等待自云烟中现身的瀑布。“我想，在那段时间里，喜爱山水画的人们与观赏现代美术的人们若有相遇交谈的机会就好了。过去和现在的距离，比想象来得更近。”画家如是说。 山部泰司《横断流水图》 2014年，画家自藏  此图作于山部泰司首次在黑川古文化研究所特别公开展遇见（传）董源《寒林重汀图》之后。他注意到“图中的小山冈和流水，即便到了画面上方，仍被描绘成堆叠为带状的模样，传达出冬日景色至日落为止那种时刻在变化的强烈起伏感。虽是纵幅形制的作品，却给人一种横向扩展的感受”。 这给了山部泰司创作的灵感，促成《横断流水图》的诞生。画中以单一的红色调，将寻常可见的树木和名园的树木与流水交互堆叠起来，且树木的大小不受远近法或逆远近法的限制。其目的正是要让观者自己修正远近法的混乱，并在此过程中与风景相遇。对画家而言，《横断流水图》正是一幅在人们观看之下应运而生的作品。 文∣古川文子，日本冈山县立美术馆学艺员 译∣何玉新 图∣日本大阪市立美术馆、冈山县立美术馆、泉屋博古馆、黑川古文化研究所、山部泰司 亘古长存的山水 凝望庐山的古今之眼特展 8.31—9.30 日本冈山县立美术馆 ［传］董源《寒林重汀图》，展期为 8.31-9.17 李成《乔松平远图》，展期为 9.19-9.30 燕文贵《江山楼观图》卷，展期为 8.31-9.17 玉涧《庐山图》，展期为8.31—9.30 以下为“山水礼赞”“庐山憧憬”板块展出的中国画作品： （点击可放大图片观看） 本文刊载于《典藏·古美术》中文简体版2018年9月刊，原标题：《“亘古长存的山水：凝望庐山的古今之眼”特展》。 等 你 一直以来，典藏致力于为读者提供深度、专业、有趣的内容，常常有深度重磅“大文”出现，也让我们拥有一批忠诚的热爱深度阅读的读者，然而此次微信大刀阔斧的改版，让许多小伙伴们表示：信息流太嘈杂，找不到我们了？！ 那么，如何找到犹如一股清流的我们呢？ 然而这样委实麻烦，点点想是时候建个群了，我们可以在这个群里面赠刊、做活动、直播，第一时间为诸位分享艺术。 快＋点点为好友吧！点点拉你进典藏读者群！ 正式出道 给个C位 |
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