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历史与文学是一对“欢喜冤家”，历史借文学传播，而文学在传播历史的同时，也不同程度地篡改着历史。要处理好这两者的关系，关键在于“度”的把握。近期热播的电视剧《延禧攻略》在娱乐观众的同时，也让我们产生了一些追索和思考。
电视剧只是学习历史的一个切入口
借历史来演绎故事，这是古已有之的事情。追根溯源，《左传》可说是滥觞。《春秋》里明明只说了一句话：“郑伯克段于鄢”，到了《左传》，竟被演绎成母子交恶、兄弟相争、良臣劝谏、掘地见母这样一个波澜起伏、脍炙人口的故事。至于这个故事的来源和它的真实性，那就无从考证，也无人问津了，或许，只有“郑伯克段于鄢”才是真正发生过的历史真实。 所以，对那些历史小说或者历史剧，我们的历史学家不必横挑鼻子竖挑眼，只要不在基本史实上有大的出入，尽可以放人一马，因为百姓喜欢看的就是这种演绎，而不是干巴巴的历史真实；比如历史上的关公，应该是手持长矛而不是青龙偃月刀，《三国志》说他“策马刺（颜）良于万众之中”，这里用“刺”而不是“砍”，即可证明这一点。但是在戏剧舞台上，关公舞惯了大刀，那就继续让他舞吧。但是反过来，小说家或者剧作者也应该对历史有个基本的尊重，不要把无轨电车开得太远。比如某电视剧竟让秦始皇和孟姜女互扇耳光，竟说李白和杨贵妃“有一腿”等等，那就实在是过于离谱了。 最近“宫斗剧”重燃战火，先是《延禧攻略》一炮打响，接着《如懿传》也披挂上阵，把乾隆的后宫搅了个底朝天。观众来了兴趣，又牵出了过往的《还珠格格》和《甄嬛传》，说这个剧的某某，就是那个剧的某某，弄得像真的一样。比如，说甄嬛就是其他三剧中的太后，这便是毫无根据的胡说。因为小说中的甄嬛本来就是个虚拟人物，连哪朝哪代都没有，恍恍惚惚地只留下一个年号：乾元。而这个年号历史上只有唐肃宗用过，且只有三年时间。而甄嬛传却写到了“乾元三十年”，显然是作者故意瞎扯了。所以说，这个本来就是子虚乌有的人物，是电视剧的编导们把她硬安到了雍正头上，也算是雍正倒了大霉，最后居然还死在了她的手里。由此可以明确地说，甄嬛与乾隆的生母熹妃之间没有一星半点的关系。这就有点像《金瓶梅》和《水浒传》中的西门庆，原本也是个虚拟的人物，前几年在山东居然有三个地方经“考证”成了那厮的故里，还给他戴了一顶“宋代著名企业家”的桂冠，真是气死武松之举！至于其他三部剧，倒是的确提到了许多乾隆后宫的历史人物，但也只不过是“徒具虚名”罢了，与历史的真实相去太远。比如，富察皇后是随乾隆东巡，在山东德州病死的。而这个时候，“魏璎珞”早已是后宫位居老八的“令嫔娘娘”了，哪来的“丫鬟为主子报仇”那么多戏？而高贵妃和纯贵妃，也都不是死于非命，高贵妃去世前两天，还得到了晋封皇贵妃的荣耀。纯贵妃去世那一天，正是她的女儿和嘉公主出阁之时，嫁给谁？嫁给傅恒的儿子福尔康！算是尽了心愿，享了哀荣，哪有打入冷宫被勒死的惨状？所以，那种惊心动魄的宫斗，完全出自编导们的想当然。因为皇宫有皇宫的规矩，嫔妃们的明争暗斗是不能太出格的。乾隆有个宠妃打死了一个宫女，立马遭到惩处，被降为嫔。打死宫女尚且如此，弄死妃子皇子又该当何罪？ 《延禧攻略》之所以大热，主要是故事的可看性比较强，画面的处理比较美。但是绝对不要吹嘘情节上如何如何的真实，因为在这个方面，这部剧并不比其他剧好多少。比如在细节上，照样是痼疾难愈。仅举一例，娴妃有一件重要的道具，就是一块玉，弘昼、袁春望围着它和娴妃展开情节。那块又扁又圆的玉，应该称为“璧”，但是娴妃和乾隆都把它称为“玦”。按古制，圆形有缺口的才是玦。鸿门宴中，“范增数目项王，举所佩玉玦以示之者三，项王默然不应。”（《史记》）围绕这块玦，范增的举动具有两层含义，一是玦决同音，暗示项羽要下决心；二是玦有缺口，表示应该斩杀刘邦。而作为乾隆和贵妃，竟连玦、璧也分辨不清，实在是说不过去的。 还有一位妃嫔，把“獭皮”念成了“赖皮”，不知她选秀怎么选进去的！ 我们说，通过宫斗剧包括其他的历史剧来学习历史肯定是不行的，但是把它们作为一个切入口，使我们对某段历史产生兴趣，从而去探个究竟，倒不失为学习历史的一种好方法。
乾隆的三位皇后
有价值的清史资料很多，这里只想以《清史稿》为例，此书为“二十四史”或“二十五史”之末，尽管写得比较粗疏，但仍不失为一部正史。《延禧攻略》、《如懿传》中的三位主要人物：富察皇后、娴妃和令妃，实际上就是乾隆的三位皇后。她们在《清史稿》中都有简略的本传，现在，就来读读我略作注释的原文，看看她们在“正史”里面的本来面目。 第一位，富察皇后 高宗（乾隆）孝贤纯皇后，富察氏，察哈尔总管（官名）李荣保女。高宗为皇子，雍正五年（1727），世宗（雍正）册后为嫡福晋（正妻）。乾隆二年（1737），册为皇后。后恭俭（恭敬节俭），平居（平时）以通草绒花（普通的头饰）为饰，不御（佩戴）珠翠。岁时（年末岁首）以鹿羔沴毧（关外制作荷包的传统材料）制为荷包（盛火石用）进上（乾隆），仿先世关外遗制，示（表示）不忘本也。上（乾隆）甚重（敬重）之。十三年（1748），从上（乾隆）东巡，还跸（回驾），三月乙未（十二日），后崩于德州舟次（船上），年三十七。上（乾隆）深恸（大悲痛），兼程（赶路）还京师，殡（停放灵柩）于长春宫，服缟素（穿素服）十二日。 初（先前），皇贵妃高佳氏薨，上（乾隆）谥（给死去的帝后王公大臣的称号）以“慧贤”，后（富察皇后）在侧，曰：“吾他日（死后）期（希望）以‘孝贤’（以孝贤为谥），可乎？”至是（这时），上遂用为谥（用孝贤为谥）。并制（写作）《述悲赋》，曰：“……”（赋文略） 十七年（1752），葬孝陵（顺治墓园）西胜水峪，后（后来）即於此起（建造）裕陵（乾隆墓园）焉。嘉庆、道光累（多次）加谥（谥号），曰：孝贤诚正敦穆仁惠徽恭康顺辅天昌圣纯皇后。子二：永琏、永琮。女二：一殇（夭亡），一下嫁色布腾巴尔珠尔（蒙古贵族）。 总之，富察皇后是乾隆的原配，两人是有真感情的，这从她死后，乾隆写了大量的情真意切的悼诗即可体会到。乾隆酷爱写诗，数量破了世界吉尼斯纪录，一生写了四万三千多首。但是说实话，好诗不多。但他写富察的那几首，倒是颇可玩味。比如，“恩情廿二载，内治十三年。忽作春风梦，偏于旅岸边。圣慈深忆孝，宫壶尽钦贤。忍诵关雎什，朱琴已断弦。夏日冬之夜，归于纵有期。”写得十分动情；再比如，“半生成永诀，一见定何时？棉服惊空设，兰帷此尚垂。回思想对坐，忍泪惜娇儿。愁喜惟予共，寒暄无刻忘。绝伦轶巾帼，遗泽感嫔嫱。一女悲何恃，双男痛早亡。不堪重忆旧，掷笔黯神伤!”感情更为深挚；又比如，“素心二十二年存，属纩何须握手言。诗谶自尤临祖道，梦祥翻恨始添盆。锦衾角枕惟增怨，落叶哀蝉非所论。追忆袆衣陈画鹢，悲生痛定尚销魂。”也是乾隆诗中的精品。所以，富察皇后是乾隆一生的最爱，毋庸置疑。 第二位，娴妃 皇后（乾隆的第二位皇后），乌喇那拉氏，佐领（官名）那尔布女。后事（侍奉）高宗（乾隆）潜邸（非太子而继位的皇帝登基之前的住所），为侧室福晋（非正妻）。乾隆二年（1737），封娴妃。十年（1745），进（升）贵妃。孝贤皇后崩，进皇贵妃，摄（管理）六宫事（后宫事务）。十五年（1750），册（封）为皇后。三十年（1765），从上（乾隆）南巡，至杭州，忤上旨（违背乾隆旨意），后剪发，上益不怿（不快），令后（皇后）先还京师。三十一年（1766）七月甲午（十四日），崩。上（乾隆）方幸（正在）木兰（清代皇家猎苑），命（下令）丧仪视（按照）皇贵妃。自是（从此）遂不复（不再）立皇后。子二，永璂、永璟。女一，殇（夭亡）。 四十三年（1778），上（乾隆）东巡，有金从善（人名）者，上书，首及（先论及）建储（立皇储），次为（再论及）立后（立皇后）。上（乾隆）因谕（告谕臣下）曰：“那拉氏（娴妃）本（本是）朕青宫（为皇储）时皇考（父亲）所赐侧室福晋，孝贤皇后崩后，循序（依次）进皇贵妃。越（过了）三年，立为后。其后（后来）自获过愆（罪错），朕优容（优待宽容）如故。国俗（清俗）忌剪发，而竟悍然不顾，朕犹包含（包容）不行废斥。后（后来）以病薨，止（只是）令（下令）减其仪文（葬仪），并未削（剥夺）其位号。朕处此（对此）仁至义尽，况（何况）自是（从此）不复继立皇后。从善（人名）乃欲（却想）朕下诏罪己（怪罪自己），朕有何罪当自责乎？从善又请立后，朕春秋（年龄）六十有八，岂有复册（再立）中宫（皇后）之理？”下行在王大臣（下发在行宫的官员们）议（讨论）从善罪，坐（判）斩。 这位皇后的结局是悲剧性的，在出巡的过程中，她究竟为什么引起乾隆的震怒，史书上都语焉不详。只知道她断发犯了清朝皇室的大忌，但她又为什么要冒天下之大不韪呢？有一种说法，可能不是空穴来风，那就是她得知这次巡视回宫后，乾隆与太后将要进令贵妃为皇贵妃，取代她总理后宫。所以她“绝地反击”，结果被连夜押送回京，打入了冷宫。这种说法无可证实，但也无从否定，因为回京之后，令妃真的成了皇贵妃。这到底是因为皇后垮了才升的，还是早有内定？只好让它成为千古之谜了。 第三位，令妃 孝仪纯皇后，魏佳氏，内管领（官名）清泰女。事（侍奉）高宗（乾隆）为贵人。封令嫔，累（依次）进令贵妃。乾隆二十五年（1760）十月丁丑（十三日），仁宗（嘉庆）生。三十年（1765），进令皇贵妃。四十年（1775）正月丁丑（二十九日），薨，年四十九。谥曰令懿皇贵妃，葬胜水峪。六十年（1795），仁宗（嘉庆）立为皇太子，命册赠（追封令妃）孝仪皇后。嘉庆、道光累（多次）加谥，曰：孝仪恭顺康裕慈仁端恪敏哲翼天毓圣纯皇后。后（皇后）家魏氏，本（本来是）汉军，抬入满洲旗（清制，为了提高出身而抬升旗籍），改魏佳氏。子四：永璐，殇（夭亡）；仁宗（嘉庆）；永璘；其一殇，未命名。女二，下嫁拉旺多尔济、札兰泰。 这位令妃的确是个幸运者，据记载，她的性格温和，和几位妃嫔相处都很融洽，完完全全不像魏璎珞那么好斗。我觉得，《延禧攻略》的最大看点就是魏璎珞的这种性格，但同时，最大的败笔也是魏璎珞的这种性格。因为这种性格在深宫里是根本无法生存的。但《延禧攻略》中有一点是真实的，那就是乾隆对令妃的宠爱。有三个方面可以看出端倪，其一，晋升速度创纪录，令妃从贵人到妃子，只花了三年时间，而其他人一般都用了七八年，甚至十年。其二，生子最多，令妃为乾隆连生了六个子女，为宫中之最。在一段时间内，几乎年年怀孕，确实存在“专宠”的现象。其三，死后哀荣，一是儿子当了皇帝，二是自己被追封了皇后。如果没有乾隆对她的宠爱和怀念，也是不可想象的。令妃运气好，他儿子嘉庆也是靠运气当上皇帝的。就才能而言，嘉庆在乾隆诸多儿子中并不出挑；就亲疏而言，他也不是乾隆的最爱。乾隆最早立的皇储，是富察皇后所生的永琏，他的名字已经秘密置于乾清宫正大光明的匾后，可惜永琏不是做皇帝之命，活到九岁便夭折了。乾隆属意的第二位皇储，是富察的第二子永琮，又可惜他二岁便“因痘症而亡”，自此以后，乾隆虽不再谈及立储之事，但对五阿哥永琪的关注却异于其他皇子，对于这一点，当时大家都心知肚明。但是又可惜，永琪只活了25岁，便弃父而去。到了乾隆晚年，已是“蜀中无大将”的局面，所以，嘉庆即位，也就成了铁板钉钉的事了。
以上就是乾隆三位皇后的基本史料，尽管简略，也不全准确，比如把娴妃的姓氏辉发那拉氏错成了乌喇那拉氏，等等，但毕竟是出于信史，没有经过艺术的加工和夸张。
几份排名看变迁
最近，看到一份有趣的资料，记录着乾隆后宫“主位”的逐年变迁，我把它简略到每过十年统计一次： 第一次，乾隆元年（1736年）后宫主位排序： 01 皇后富察氏；02 贵妃高氏；03 娴妃辉发那拉氏；04 纯嫔苏氏。 第二次，乾隆十年（1745年）后宫主位排序： 01 皇后富察氏；02 娴贵妃那拉氏；03 纯贵妃苏氏；04 嘉妃金氏；05 愉妃珂里叶特氏；06 舒嫔叶赫那拉氏；07 怡嫔柏氏；08 令嫔魏佳氏。 第三次，乾隆二十年（1755年）后宫主位排序： 01 皇后那拉氏；02 纯贵妃苏氏；03 愉妃珂里叶特氏；04 令妃魏佳氏；05 舒妃叶赫那拉氏；06 怡嫔柏氏；07 婉嫔陈氏；08 庆嫔陆氏；09 颖嫔巴林氏；10 忻嫔戴佳氏。 第四次，乾隆三十年（1765年）后宫主位排序： 01 皇后那拉氏；02 皇贵妃魏佳氏；03 愉妃珂里叶特氏；04 舒妃叶赫那拉氏；05 庆妃陆氏；06 颖妃巴林氏；07 豫妃博尔济吉特氏；08 婉嫔陈氏；09 容嫔和卓氏。 第五次，乾隆四十年（1775年）后宫主位排序： 01 愉妃珂里叶特氏；02 舒妃叶赫那拉氏；03 颖妃巴林氏；04 容妃和卓氏；05 惇妃汪氏；06 婉嫔陈氏；07 顺嫔钮祜禄氏。 第六次，乾隆五十年（1785年）后宫主位排序： 01 愉妃珂里叶特氏；02 颖妃巴林氏；03 容妃和卓氏；04 惇妃汪氏；05 顺妃钮祜禄氏；06 婉嫔陈氏；07 循嫔伊尔根觉罗氏。 第七次，乾隆六十年（1795年）后宫主位排序： 01 颖妃巴林氏；02 惇妃汪氏；03 婉妃陈氏；04 循妃伊尔根觉罗氏；05 芳嫔陈氏；06 恭嫔林氏。 从以上的统计中可以看出，乾隆后宫的变迁是基本平稳的，逐年的“出局者”主要都是因为病逝，没有一个是自杀或者被杀的，电视剧改变历史人物命运的做法是不可取的，如前所说的诸如高纯两贵妃的死于非命，都是剧情编排中的败笔。你要营造感官刺激，尽可以凭空造一个人物出来，让她怎么个死法都可以。所以我说，在乾隆的后宫里，妃嫔之间最多只有有限的“局部战争”，而并无血雨腥风，这便是历史的真实。 新民晚报 国学论谭2018年09月02日 星期日 |
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