 2017年，西泠印社五人篆刻展 陈振濂先生题写《走过四季》 李 夏 荣 Li Xiarong 1964年生，如东人。 西泠印社社员、南通印社社长、江苏省篆刻研究会副会长、中国书法家协会会员。 作品参加全国第二、三、五、六届篆刻艺术展、西泠印社第二、三( 优秀奖)、四、六( 优秀奖) 届篆刻作品展，江苏省书法篆刻精品晋京展等。 如果从人类发展史看，先民远在新石器时代即有了制陶工艺和使用陶器之举。考古得知，大量出土的陶器上人为绳纹、火纹、云雷纹等连续性图案，均出自体现先民带有朴素审美的陶模、陶拍，这种带有陶模陶拍的“印”，可以说是中国印章的滥觞。
近年来陶土印深受世人喜爱，它与生俱来带有的返璞归真，回归自然的审美情趣越来越多的被印人接纳与崇尚，刻陶亦蔚然成风，迄今為止，我刻陶土印，包括宜兴紫砂印、山东淄博的瓷土印及半熟的陶土印（经一定高温烧制，具有一定硬度，界于砖土与石头之间）已经超过一千多方，且每年有所递增，乐此不疲。
当一枚枚陶土印坯陈列几案，首当其冲的是调整印面。因制坯工人一般呈现的是印侧和顶部的美感，印底往往凹凸不平，宜加适当调整，找平。再用毛笔落墨上稿，走刀时以刻刀轻挑浅刻为主，陶土印泥土松脆，硬度低于石头，较难驾驭，因而对文字线条的用力节奏要细心把握，轻则己意难达，重则倏而易碎，宜缓慢行刀，如走钢丝，小心翼翼，如履薄冰，谨小慎微。若线条发生断、崩，则无法弥补。刻好又不宜立即蘸印泥钤盖，只可用墨将印面涂黑看效果。尤其是印坯需要经高温烈火锻烧，往往会发生收缩变形，从而对所刻文字产生非人为的线条变化，故说刻陶土印出人意料耳。这就要求作者具备丰富的创作经验及预见艺术作品效果的能力。也许最后的作品会比原稿更佳，令人惊喜；当然也不排除有失败之例，甚至印坯有炸裂，开花等发生。施加釉者则颜色丰富，变化无常，如山东淄博一批陶瓷印点釉，曾发生挂釉、碳化等现象。 正是因为包括许多不确定的因素，对我而言，也极具挑战性。不经过长期对奏刀技巧的把握及对陶土特性的了解，是很难刻出理想的艺术作品。
陶土印是继四大国石（青田、昌化、寿山、巴林）、金、银、铜、牙、玉之外又一理想的印材。其造型质朴古雅，气息古意盎然。尤其可以让印人的才情创意纵横驰骋。每当我手捧着色彩温蕴的五彩陶土印坯（白陶、黑陶、灰陶、红陶）奏刀治印时，仿佛回到儿时在河边用泥土捏着小人儿与动物的无忧时光，感受着人与自然相融的亲和力。
那些经窑洞火烤后定型的陶印，穿上精细的红丝带、或加上各种配饰，佩于腰间，或案头手上把玩，自己也似乎有了士大夫的风流与潇洒。如陶印经茶水浸润，用布打磨，其色质与陈年紫砂壶一样，精致可人，敦厚质朴。这些陶土印亦已成为我诸多印章中之珍品。正如晋代诗人张载《登城都白菟楼》所言：“人生苟安乐，茲土聊可娱”，幸哉！  立春梅花分外艳  雨水红杏花开鲜  惊蛰芦林闻雷报  春分蝴蝶舞花间  清明风筝放断线  谷雨嫩茶翡翠连  立夏桑果像樱桃  小满养蚕又种田  芒种玉秧放庭前 夏至稻花如白练 小暑风催早豆熟 大暑池畔赏红莲 立秋知了催人眠 处暑葵花笑开颜 白露燕归又来雁 秋分丹桂香满园 寒露菜苗田间绿 霜降芦花飘满天 立冬报喜献三瑞 小雪鹅毛片片飞 大雪寒梅迎风狂 冬至瑞雪兆丰年 小寒游子思乡归 大寒岁底庆团圆
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