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黑釉 黑色即代表了高雅庄重，也代表了悲伤绝望，这一同时跨越天堂与地狱的色彩，对陶瓷充满了玄妙的影响。在有意无意间，在沧海桑田间，黑釉陶瓷说不清自己的身世和目的。黑釉陶瓷在陶瓷的大家庭中，如同一个憨厚的仆人，召之即来，挥之即去；两千年的陶瓷历史中，如不留意，便感受不到它的存在。
      可它又的的确确伴随着陶瓷兴替一直存在。黑瓷早在两千年前的东汉中、晚期，在今天的浙江已有出现，那时其釉面呈黑色或黑褐色。黑釉主要呈色剂为氧化铁及少量或微量的锰、钴、铜、铬等氧化着色剂。通常所见的赤褐色或暗褐色瓷器，釉料中氧化铁比例为8%左右，如将釉层加厚到1.5毫米时，烧成的釉色即呈纯黑。但早期黑釉陶瓷釉色为深褐绿色，釉层也薄厚不均，常有蜡泪痕，并在器表的底凹处聚集着很厚的釉层。 宋 墨定茶盏  目前，尚没有证据证明早期黑釉瓷器是一个有目的的追求。含铁量高是导致釉色发黑的直接原因。与青瓷相比，黑釉缺乏直接的诱惑，甚至黑釉将自己置于一个不利的商业局面，与青瓷的搏斗中尚未出手就已败下阵来。早期瓷器以青瓷为主绝非偶然，色泽悦目显然是直接的原因。而黑色，深不见底，任何颜色至此均不见表现力。某种意义上说，黑色实际不是颜色，是一切颜色的尽头。不过常言道：绝处逢生。任何一种艺术元素都有着超强的生命力，不想就这样被世界早早遗忘，因此，东晋时期的浙江德清窑，唐代黑釉以其顽强的生命力成为了早期黑釉产品的成功佳作。之后，宋代则是黑釉发展的高峰期，所烧黑釉釉面滋润、光亮，色黑如漆，可与漆器媲美。宋人尤爱漆器，特别是素面黑漆之物，但漆器价贵难得，因故烧造黑釉瓷器，以瓷釉代漆。 辽金 黑釉铁锈花嘟噜瓶  浙江的上虞、宁波、绍兴以及永嘉地区，乃黑釉瓷器的发祥地。黑釉瓷器这样集中出现，猜想与当地的土质有关，浙土含铁高，是生成黑釉的先决条件，两千年前的东汉尚没心力将黑釉作为追逐的目标。文明的童年与人的童年一样，好奇心为多，控制能力少。没有高超技巧烧造陶瓷的古人，面对黑瓷，无奈中发生出一丝欣喜，欣喜中流露出一丝满足，早期黑瓷就在这样一个心态环境中慢慢形成了后世认可的美学追求。 宋 吉州窑木叶盏  |
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