  雪老师在西藏，中年西藏。 如果此生只能去一个地方，这个地方，只能是西藏。 素喜光阴，且问君安 雪小禅 ▽ 语 录 vol.01 我更愿意靠近这些低温女子，喜欢她们不事张扬的态度和为人，以及对人的诚恳、品质的纯粹——虽然在现实生活中看起来有些单一，但生命的厚度与质量却指数很高。我亦愿意做这样的低温女子，不多言，淡定地生活，可以把自己关在屋内十几日，一个人写作，唱戏，任窗外雪飞叶落，任红尘滚滚扑打，这小小的世界，固定而清简。  语 录 vol.02 尽管喜欢沉默，但遇到合适的空气或温度，一触即燃。亦有悲悯情怀，一百年时间从身上流走亦不会被轰然抽空，脚踏实地地活出一种闪亮品质，在等待被发现的过程中，积蓄能量，广大而绵长的空间和时间里，几亿年被缩小到手中的一小块金属。更难得的是，拥有稀有金属的品质，坚固，忍耐，冷静，泰然……有谁说过百忍成金？金算什么？在稀有金属中太一般。而做就做那世间少有的金属，虽然看上去冷，可是，那种坚固的冷艳，岂非一般金属所能比？  语 录 vol.03 透着淡定薄荷香，我细数自己流年——岁月静好，倒是沉下心来的几年。玫瑰从来不会慌张吧？如果是一朵花，就安静而从容地开——即使不开，又什么关系？也可能平淡到老，也可能就这样了，不卑不倚，不怒不醉。佛经上说，不着于相的喜悦，那是大喜悦。 而我，愿意充溢着薄荷香，拥有着大喜悦。 语 录 vol.04 东方的审美，一向脆弱而清凉，即使戏曲也一样——满场的华丽与缨络纷飞，到处是华金流彩，胭脂红飞上了脸，贴片那般婀娜，但仍然是凉的——摆脱不了的底色。黄棠在评戏时曾经说，凋伤得厉害。张爱玲嫌戏曲乱，可她仍然喜欢那乱，尤其喜欢评剧。其实也是脆弱得厉害。所有的艺术都是脆弱的，甚至那些貌似强大的东西。  语 录 vol.05 我仍然不喜欢石家庄。 它充满了一种暖昧的味道，像一个有些拖沓的中年妇女，明明已经半老徐娘，可总是努力地挣扎着年轻，摆脱不了一身的俗骨。可我又觉得和石家庄这样亲近，因为它曾霸占了我的青春，我曾经在中山路上的过街天桥上涕泪涝沱，曾经在解放碑前等待一个人。 语 录 vol.06 那时候几乎人人有印，送人东西，一定要刻上自己的手章，一方好印，一定会流传多少年，哪怕是印迹。奥运会期间去中国美术馆看明清画展，唐寅的画上有十几方印，都美到极致，最后一个收藏印是邓拓的，那画纸都泛了黄，因为折卷过多，很多地方都有了深深的折痕，我却喜欢这又旧、又老、又美到绝伦的旧画，单是上面的印迹，已经很让人着迷了。  语 录 vol.07 戒一种东西真难。因为它深入了骨髓，它悄然染了你的阵地，你以为还是素白白一片，谁知早就变成了花青一片！刻意地想忘记谁，一定忘不掉；而光阴会慢慢让你忘记，甚至连她的容貌都快淡漠得如同一幅山水画，渐渐模糊。她是单眼皮还是双眼皮，她颈间的痣是左边还是右边？全忘却了，却有一天，看到一个女子，也穿着绿罗裙，有婴儿肥的白，猛然间就惊了——当年，她亦爱穿绿罗裙，绿得要滴出春天来一样，那脸上飞着胭脂红——过了这么多年，他还记得那绿，绿得和别人那么不一样。 语 录 vol.08 我喜欢薄这个词。很多词都是这样，看起来第一眼就很欢喜，觉得它是你的，与你是有牵扯、有纠缠的。况且，“薄”读起来有些凉的感觉，薄凉薄凉的。我爱用薄凉这个词，用在小说中居多：女主人公，到最后，心里都变得薄凉——女人恋到凉了，无非是因为爱情。  语 录 vol.09 喜欢古人的名字——讲究得紧，字什么，号什么，再加上雅号，再加上书斋名字，什么时候用什么。李白，号青莲居士，听着就动人。清代藏书家钱曾的藏书楼名叫“也是园”，他的号就称为“也是翁”。再翻看旧书，发了黄的线装书，只觉得那个时候真是讲究。唐代大诗人白居易的诗《问刘十九》是这种意境的最佳体现：“绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无？”每每我的城市下了雪，总有一两个有情调的人发短信：“晚来天欲雪。”而我从来没有扫过兴，总是提了酒去大雪纷飞的酒店里找人家，喝他个天昏地暗，分不清前世今生也就算了。  语 录 vol.10 总喜欢一个人看远山。秋高时分，落霞与孤鹜齐飞，看到窗外的西山。和同事说起，人家不相信。可到底自己看到了，远山如黛，彤云似练。这一般的个人时间，天地清明，落了个淡淡的秋荷香。那香，只嵌进心底，完全的小私，完全的自我——又有什么不好？真正的好时光，一定只属于一个人。这是甜蜜的隐私与惆怅，不消分享。 图片来源 | photography by momomi |
|
|
