除了飞腾的瀑布，国画宗师黄君璧笔下这两类题材也令人神往

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1948年底，

黄君璧迁居台湾。

海洋性气候的台湾，

云山雾海的变幻与内陆气候的内陆迥然不同，

黄君璧开始了对于台湾山川云雾的观察、写生和研究。

他的绘画作品中因此增添了一份“海岸激浪”，

而随着流云飞瀑题材的出现，

其画风和技法亦有所变化。

黄君璧于台北白云堂画室作画

在黄君璧看来

画云要多观察，

停云、流云、雨云各有特色。

国画大师黄君璧笔下的云海独具特色

画停云

施于山洼酸溪谷之间，水分不宜太湿，云头可略微整齐，以表现静止不动的样子。

画流云

要先以湿笔勾出动态，再加淡墨分出光暗，云头不宜太清楚，以表现风吹云涌的感觉。

画雨云

需云气与烟雾相融、山色深沉、山脚空蒙，表现那种烟雨凄迷的水灵墨韵。

黄君璧认为，

画家欲穷其妙，

必多游览名山大川，

方知烟云出没、

峰峦隐显之态，

自能心领神会。

黄君璧作品《阿里山雲海》，画于1951年

这都是黄君璧对中国山水画的宝贵总结

游峨眉，山容树色，朝云暮霭，早晚之状不同，阴晴之态各异，变化无尽，于是心中略有所怀焉。

因此，

“白云”成为黄君璧个人绘画风格、面貌的重要特征和符号。

就画云的理念、形态、感受和效果而言，

黄君璧在专业的范围内，

比古人增加了许多内容和知识，

有人评价认为，

这是迄今为止无人可以比拟的。

黄君璧作品《白雲閒心》，画于1968年

如果说白云是云山雾海丰富的台湾给予黄君璧灵感，

“大海”便是他视野中另一个常见景象。

昔日故乡的名川大河只能梦中相见，

而眼前常见的变成了气势磅礴、波涛汹涌的大海，

于是便自然而然地成为其笔下经常描绘的图像。

黄君璧作品《松崖听涛》

在这种新的题材中,

黄君璧同样将传统水墨的表现作了淋漓尽致的发挥，

使新内容的图像焕发出传统笔墨的神采。

黄君璧作品《惊涛拍岸》，画于1985年

《阿里山云海》、《松崖听涛》、《松迎新潮》、《浪涛》、《惊涛拍岸》和《荒溪泉石》等作品都是黄君璧对台湾山水名胜写生后的一份新“答卷”，里面变的是技法、是画风，不变的是对中国传统国画的坚守与热爱。