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一年一度的威尼斯电影节又开始了。深焦DeepFocus小分队也已经在水城集合，开始了繁忙的看片任务。今年威尼斯片单上仍旧是星光熠熠，值得期待的影片也非常多。我们会每日为大家带来最新的前方报道。   DAY 5-6  日暮 Napszállta （威尼斯主竞赛单元） 导演: 拉斯洛·奈迈施 Matthieu Taponier 2018-10-30(法国) Peter Cat 85/100 艺术应该是属于那些野心家，无困于对世俗成功算计，而力图创制伟大杰作乃至是伟大的失败。拉斯洛·奈迈施《日暮》或许属于后者。如果说他的处女作《索尔之子》创制了一种美学，一种沉浸式的历史微观叙事视角，但谁能想象拉斯洛的第二部会以同样美学方式，野心勃勃深入到欧洲精神最幽暗地方——1913年，一次大战爆发前夕的奥匈帝国，一个神秘女子突然造访布达佩斯，在寻访身世过程中见证了欧洲文明日暮时分一整个旧世界崩塌。《索尔之子》中影像剥削性，叙事动机强迫性几乎都在《日暮》中进一步放大，神秘女子不断作死之旅，让观众无暇反思主角行动本身正当性，却不得不承受如潮水般涌来的视听材料。这种压迫性微观视角自身的无序、混乱乃至荒诞，导向了一个极度不稳定的文本，仿佛随时都能和电影中世界一道土崩瓦解。 《索尔之子》《日暮》文本经得起推敲吗？还是向我们昭示了某种个体化的贴近知觉的历史视角自身脆弱性乃至不可能性？但我们又没有办法不为之震颤，这种将我们带回到历史细节的微观美学，它所酝酿的巨大冲击力。众神的黄昏，欧洲究竟是在哪一刻堕落？《日暮》真正让人着迷地方是它让我仿佛置身于维斯康蒂电影之中，让我回到了黄金时代最后一年，让我见证了人类文明付之一炬的那场最精致的大火。《电影手册》曾批评拉斯洛美学是电脑游戏式，太对了，这样电影我们应该带上VR眼镜来看！  兄弟之河 Өзен （地平线单元） 导演: 埃米尔·拜加津 车小爷 65/100 催眠全场的大闷片，鼾声此起彼伏。哈萨克斯坦版《家在水草丰茂的地方》，前半段废笔太多，后半段又无法完全承载导演意图。视听突出，但过分注重构图，滥用固定长镜和空镜，以及剧作和演员共同导致的人物做作感，都让影片气质呈现出一种虚浮无力的“艺术感”——如果再极端一些，可以是一场大型行为艺术展览；往回退让几步，可以增加几分实感。好在后半段讨论的主题还算有意义，意图没有问题，但也没表现好。生硬重复强调河流的概念对深化主题没有任何帮助。这就是最让院线观众害怕的那种艺术片，让人觉得艺术电影只有这一种形态，台词寡淡，人物行为动机模糊，看似讲了庞大主题，其实什么都没说出来。 欢乐 Joy （威尼斯日单元） 导演: 苏达贝∙摩特扎伊 车小爷 74/100 又是走纪实路线的剧情片，讲述从尼日利亚偷渡到欧洲做妓女以养活一家人的女人们的故事，其中主角Joy，和初来乍到的年轻女孩Precious两个角色尤为突出，Precious从一开始无法接受这份职业到后来驾轻就熟，一直到最后被卖到意大利前对Joy请求两人一起逃跑，作为副线人物形象还算饱满。反倒是主角Joy在前半段表现不多，后半段才开始发力。女性题材，种族问题，宗教，偷渡，刻画了这个特殊群体的整体结构，从最底层的妓女，到负责偷渡的蛇头，负责管理的“madame”，笔墨均衡，女孩们未曾出现的家人也在多个侧面有体现（对女儿成为妓女不以为意的母亲，用姐姐贩卖肉体换来的生活费买跑车的弟弟）。节奏和剧情转折都没太大问题，只是类似题材电影太多，看不出什么深刻新意。但说到底多一些这样的片子，终究是件好事。 -FIN- 本文系网易新闻·网易号“各有态度”特色内容 |
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