为买一件宋瓷，他写了4000字的论文

你我入画 2018-09-06

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导读

入藏北宋定窑白釉仿金银器起棱花口盘

物件来源：2018年西泠印社7月春拍

北宋·定窑白釉花口盘

直径：15.2cm 高：3.2cm

图录编号: 3959

我的收藏之路是从晚清民国的浅绛彩瓷器开始，其中题诗书的文气吸引着我，让我一下子感受到艺术的韵味。之后又逐渐走进了清中，清三代，明代的历史长廊。好友单色釉的偏好正好契合我的欣赏品味，它少了一份热烈彩，带来了初夏傍晚小溪边的清凉。

宋瓷更是把自然风韵之美发挥到了极致，她美在收敛、温厚、含蓄，这种朴素无华而内敛的气韵，如春风般拂过我们的心房。借用大肉庄庄主竹林的话 “宋瓷是最好的心灵鸡汤......”

西泠印社是国内为数极少的公开拍卖高古瓷的拍卖行，我一直都有关注。这次翻看图录，一件北宋定窑花口盘吸引了我的注意，这不是一件高估价的物件，但是它独特的味道让我眼前一亮。

此盘作六瓣葵花形、敞口、深弧壁、平底。腹部内出筋，转折有力，不输金银器的力度，给人以形体挺拔、轻巧灵动之美感。修胎极薄，胎体打磨均匀，握于手中迎光可透见指影。通体施透明釉，采用“覆烧”法烧成，仅口沿瓣尖处露出一圈极窄的无釉芒口。盘的造型规整、胎体轻薄、釉质温润莹白如雪，宛如一朵盛开的梅花，不仅具备薄如纸，声如磬之贡瓷特征，更将宋室清谈高雅的审美趣味一览无遗。

因为人不在杭州，只有委托朋友到现场代为拍卖。朋友很是给力，先是帮忙确认了品相，还给出了行家的意见：这个物件因为它的特色以及来源清晰给力，会有一定的溢价，按我原来估计的价格可能买不到。另外大肉庄的朋友也到现场看了预展，对这个花口盘也是印象深刻，确认年代无误，这给了我更大的信心。明知山有虎，偏向虎山行，不尝试怎么能对得起自己呢，Go go go。

朋友在现场拼杀，我倒是悠闲，抱着小娃娃在外面散步。其实我也一直关心现场的情况哩。现场参拍的人可真多，导致上一场的拍卖延迟了一个半小时。终于等到了高古瓷器的拍卖时间，朋友微信过来“可能有漏捡哦”。我是一头雾水，原来已经到了晚上7:00, 不少人外出吃饭或是赶时间往厦门（保利在厦门开拍），导致现场竞拍的人少了很多。这敢情好啊，功课做足了，就不怕没人抢，价格当然是越低越好啦。通过电话直播，我们的报价没有人继续往上加了，好像过了很久，才终于等到了落槌的声音。拿下了！哈哈，接下来? 当然是付款去~

到了这里，是时候要晒一晒我做的功课了:

我为什么要买这个定窑花口盘？

我的理由是什么？

很多人可能对这个小碟并不关注，光素无纹，看不出什么出彩的地方，而这正是我的机会。

目前很多人，甚至玩宋瓷的人不能完全欣赏这种素雅。2014年佳士得香港秋拍封面的流拍就可见一斑。但是我就是喜欢，喜欢这极简的素雅。纹式的增加，甚至是精美的包边对我来说都是在做减法，做无用功。路份的理解每个人有不同，我愿用5年、10年，甚至更长的时间去等待大家一起去欣赏它的美。

△2014香港佳士得封面流拍

言归正传，来看一下我的几个理由：

1、历史上类似的拍卖情况：2014年12月保利拍过一只类似卧足的小盘，口径13cm. 价格是17.25万。

这个小盘明显在尺寸、器型、力度方面不如本次拍品。查看这些年的定窑花口盘的拍品，鲜见如此独特魅力的小盘，

2、虽然我们看重的是器物本身，但是不错的来源还是很有吸引力的：

原香港东方陶瓷学会主席MichaelR Martin博士旧藏

藏者简介：Michael RMartin博士曾为香港东方陶瓷学会主席。香港东方陶瓷学会于 1974年成立。宗旨是研究欣赏东方的艺术文化。为会员提供一个交流的平台，还经常组织展览会并赞助出版。

国际著名古董商JJ.Lally递藏

蓝理捷，英文名JJ.llaly，为纽约老牌古董商，其以陶瓷、青铜、玉器收藏颇丰，拥有近50年的中国艺术市场经验，1970年即任纽约苏富比主管。收藏过JJ.lly藏品的博物馆遍布全球，包括大英博物馆、纽约大都会博物馆等。

3、相关的存世的参考器物：

这类花口盘多仿自当时流行的金银器皿造型，此器型亦见于漆器中，属同类器中较为高档的器型。整器内外均施白釉，呈象牙色，外壁刻有阴线以示花叶，口沿处不带挂釉，当为覆烧法所致。盘胎体细腻坚硬，釉面光润平滑，造型简约大方，内外皆无任何纹饰，极为素雅。

△北宋定窑菊瓣型花口洗釉面洁白莹润积釉处略釉面略范青釉水及其温润扶之如玉器物源自瑞典收藏家卡尔坎普旧藏，著录于《卡尔坎普藏中国陶瓷》LOT443。购自英国著名大行priestley&ferraro.

△北宋定窑白釉花口盘

北京故宫博物院

尺寸: 高2.4cm, 口径: 13.8cm, 足径:8.2cm

本品葵口敛腹，卧足，唇上压印对称的六处凹陷，形成六瓣花口，此器型亦见于漆器中。内外均施象牙色白釉，碟外壁刻有阴线以示花叶，口沿处不带挂釉，当为覆烧之法所致。碟子胎体细腻坚硬，釉面光润平滑，造型简约大方，内外皆素无任何纹饰，极为素雅。

4、要买就买窑口高峰期精品，本拍品是属于北宋早期第一个高峰期的精品。

定窑的烧造历史上，出现过两个高峰期。第一个高峰期即是以胎釉取胜，此时期原料经过优选，无杂质，淘洗陈腐后，白瓷轻巧秀致，瓷胎细白，釉色明亮，瓷质坚硬，烧成温度为历史最高。“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”，滋润细媚，宝莹射目，为此时期定窑精品瓷的特征。

科学测试表明，此时期定窑的胎釉品质，已达到历史顶峰，远远高于宋金时期的刻花，印花白瓷。此时成熟烧制的透影白瓷，更符合今日瓷器的国际通用标准。

5、本拍品厚度为1毫米或更少。为定窑透影白瓷的典范。

定窑的透影白瓷厚薄不同，厚者超过5毫米，薄者不足1毫米，外视可见碗内水涌波动。部分壁厚小于1毫米的产品，也有人称之半脱胎瓷或脱胎瓷。

定窑透影白瓷成熟烧制在晚唐之时，窑工已熟练掌握了透影白瓷的工艺及烧成技术，是有针对性的烧出此类佳品。即使用现今国际标准来衡量，其白度、致密性、吸水性、半透骨性指标均可以达到透影白瓷的标准。

定窑透影白瓷多在碗盘碟盏体现，实际少量精品立件，也使用了这种最优质的原料。

在漫长的烧造历史中，透影白瓷采用的燃料有柴有煤。相对而言，柴的还原气氛形成的泛青釉色，要比煤的氧化气氛形成的泛黄釉色，更适合透光效果的表现。

6、本品为覆烧工艺，但是上手基本上不见口沿的涩口。大部分地方是釉面直接到口沿处。其工艺精湛至斯，古时工匠是如何能做到如此完美的效果呢？

从目前流传下来的定窑覆烧瓷器可见，口沿部分都需要明显的涩口部分，防止釉垂流导致瓷器和垫圈粘连。

△多件覆烧

其实在五代和宋早期，盘碗类薄胎透影瓷，为了保证器物成功烧制，多采用单件覆烧，因而形成芒口。有人看见芒口器物，就定为宋中期支圈覆烧发明后的产品。这种观点，是对定窑工艺技术十分不了解。

实际在五代、宋早期，少部分精品瓷为保证高温下不变形而采用单件覆烧。采用盘型支圈覆放套烧（此盘型支圈，不同于宋中期以后的盘型支圈），本品要求如此之高，完全可以是官样瓷器，采用单件覆烧。这个品种完全无需进行口沿镶嵌，亦无“有芒不堪用”的状况。

7、本品为仿金银器精品，深得其中精髓。一眼望去，其外形挺拔，轻巧盈动让人一下此反应不过来这是一件瓷器。

金银具有极好的延展性，可以加工制作成很薄的器皿。唐代工匠在器物成型方面还采用锤揲法。反复锤击可以将金银器皿做得非常轻薄。但是，器物变薄后抗变形能力也随之降低，于是金银器皿在设计造型时，常常将器物腹部做成瓜棱形，利用凹棱将较大的面积分隔成小块，这样既丰富了造型变化，又能大大增强抗变形能力。

这些原本是金银器为弥补材料刚性不足而采取的补救措施，在模仿金银器的瓷器中却成了一种时髦。手工压棱就是在坯胎未干时用条状工具从盘碗的外壁轻轻向里按压，由于器物的表面呈弧形，手工压印时力度、角度又不可能完全一致，因此压出的凹棱深浅、宽窄很难保证一致。这种压棱方法工艺、工具都比较简单，但对工匠的技术水平以及熟练程度要求很高。

在模仿金银器艺术的过程中，定窑的制瓷匠师不仅将金银器独特的设计理念逐渐融入陶瓷艺术之中，而且根据陶瓷自身的工艺特点大胆进行改革和创新。以盘碗口部的花形变化为例，定窑瓷器就远比金银器丰富。盘碗的花口是用手工削制而成，有些器物的口部能清晰地看到切削痕迹。这种在模仿中的不断创新，使定窑在五代至北宋前期这段时间逐渐形成了自己独特的艺术风格，并最终成为一代名窑。

此时，最主要的特征就是简单的压印及造型极其精美的仿金银器产品。轻薄坚致的胎体，纯正温润的釉色配以花口、起棱、压边等手法，使光素的器面产生韵律、节奏感，并结合定瓷胎薄、质坚等特点而烧制，造就了造型精美的定窑顶峰之作。

8、本品为卧足盘，其精巧程度和相对高的外壁，也可以称之为洗。它的底部处理方式也比较特别，有别于北宋中晚期一般的定窑卧足盘方式，而是和北宋早期或以前的处理方式类似。

△本品

△北宋中晚期~ 金定窑白釉花口碟

尺寸：直径13.7cm ,高2cm

△金定窑白釉印花螭舞石榴碟

尺寸：口径14cm, 高2cm

△五大定窑白釉花口盘

尺寸：直径12.2cm,高2.6cm

来源：英国知名古董商P&F旧藏。

著录：《卡尔·坎普藏中国瓷器图录》/Chinese Ceramics in theCarl Kempe Collection，1964年，139页，第443号。

9、品味宋瓷那种朴素无华而蕴含独特的气韵，2014年香港佳士得“漱玉供菊”专场封面定窑十二瓣花口盘就是一个最好的诠释。