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责任主编 鸭绿江隐士
竹林一隅，精彩纷呈。笔生百卉，间有草萌。荐者自荐，评人人评。直言七色，指点鱼龙。话说两面，总由一诚。闻过则喜，镜照心明。
五绝 题青年点昔照 王晓玉(小稻草人)
山前土草房，衣素胜华裳。 昔照经年忆，真纯日月藏。
术军（老树511）荐评： 这首诗引起我注意的原因是选题的切入点好，一张知青老照片，往往可以反映一个时代、一代人的青春。我们都读过一些题照作品，其中不乏大开大合、跌宕起伏、时空穿越的好诗。 这首五绝不是精品，章法也一般。在炼意炼句炼字方面也有一定差距。起承句白描景物、素描人物。首句土草房读着别扭，通常说泥草房或茅草房。次句衣素胜华裳，言不由衷，40多年的老照片一定是黑白照，大都发黄发灰，即使作者想用胜华裳升华主题，但很难使人信服。第三句昔照二字犯题，20个字的作品浪费两字。结句用“真纯日月藏”收住全篇，揭示了知青一代的单纯与真诚。 不改原韵，试改原作: 山前泥草房，身上土灰裳。 岁月云烟里，真纯依旧藏。
七绝 秋 怀（新韵） 姚广佳（苍松）
秋风蘸色染黄昏，落叶斜飘入酒樽。 苦短人生君莫叹，书山拾趣慰儿孙。
栾永生（追逐月亮）荐评： 这次的【卷首监督】又是荐评诗友的作品，由于水平有限，这是令我头疼的事，单就选择作品就足足用了一天的时间，最终在【行吟心迹】“未觉池塘春草梦，阶前桐叶已秋声”中姚广佳的绝句《秋怀》令我眼前一亮，打动我的是挺拔的承句和顺畅的转句。 此诗格律正确，起承转结分明，是一首好诗。 起句向读者交代了时间：秋天的一个黄昏。承句“落叶斜飘入酒樽”看似不合常规，实则为本诗的出彩之处。正是因为叶入酒杯才使得作者牢记在心并且深深怀念，这也应是此诗的创作根基。 树叶会不会落到杯子里呢？我认为会的。凤城人喝酒多用碗或啤酒杯，有一次我在街边吃烧烤，树叶就飘落到了盘子里。既然能落到盘子里，就有落到杯里的可能，并非虚构。 转句并没有继续怀秋，而是联想到了人生，看来作者深得绝句之法，“苦短人生君莫叹”，转的自然、流畅、合理，并为结句做好了铺垫，这是本诗的成功之处。 结句“书山拾趣慰儿孙”，或许我没读懂作者的深意，“拾趣”的目的就是“慰儿孙”吗？给人的感觉是“慰儿孙”与整首诗的格调不太和谐，离开了“苦短人生君莫叹”，以我为主的进取精神，为全诗的弱句。因此，建议作者让“慰儿孙”下岗，将结句调整为；老来拾趣叩诗门。一己之见，仅供参考。不当之处请作者谅解。
七绝 处 暑（新韵） 姚广佳（苍松）
果落瓜熟五谷香，挥镰老汉割秋光。 汗凝雨露仓箱满，岁月肩扛奔小康。
刘炜霞（黄海香橼）荐评： 该作品令我心仪的是凝练的语言，奇特的诗思，以及具有新诗味道的诗语，一见便觉亲切喜读。 首句：果落瓜熟五谷香，此句，给出了鲜明的季节特点，应当说七个字一个多余的字没有，朴实、紧凑、明了； 承句：挥镰老汉割秋光。可赞的是炼字功夫，尤其动词“割”字炼得出奇、超拔，亦是整首诗的一个亮点，秋光二字在此代指麦子、稻黍等，试想一下，泛着金色光泽的麦子、谷黍即金灿灿的秋光，如果我们用一句平常的语言叙述：挥镰老汉抢收忙。诗意顿减，诗的艺术内涵随之降低。 转句：汗凝雨露仓箱满，其涵义是：满仓的硕果，累累飘香皆是汗水凝结雨露堆积起来的，为结句埋下了伏笔。 结句：岁月肩扛奔小康。当是全诗之诗眼所在。岁月，在此或指老汉一家的日子，或指普通民众的生活，小康的日子是老汉用宽厚的肩膀扛出来的，扛字炼得到位，即形象，又让人感动。这首诗由现实到想象，语言精炼想象奇特，深谙绝句之法，再由想象回到现实，令人感动。 不足：唯感与诗的主题，处暑的季节特点稍有超前。或可在诗题前置“江南”二字弥补。
五律 赞铁道修路工人（新韵） 回金柱（虚负凌云）
星阑人未静，鏖战正升腾。 腿脚冰河浸，衣衫热汗盈。 号歌长夜起，铁轨远天横。 列列八方驶，此情足慰生。
丛德馨（凤山无心）荐评： 这首五律以虚实交替、细节与大场面相结合、情与景交融的手法，写出了中国筑路工人不怕辛苦和坚强意志的伟大精神。 首句以夜战为背景，烘托出工作的艰苦和热烈的大场面。颔联接着用细节来进一步描写工作环境的艰苦(冰河)，工人们的辛苦和工作热情(热汗）。颈联上句对应首联（星阑人未静），下联写出工人们的奋斗成果（铁轨远天横），为结联铺陈。一环扣一环，很紧凑。尾联抒发作者，也是筑路工人的心声。这也因为作者本人原来就是位铁路筑路工，所以写出来的诗作就很贴近生活。 其实这首诗作者是在诗社编委帮助指导下完成的，总的来看还算比较好。唯一不足处，我感觉中两联句式全是2-2-1，词性全是名-名-动，对仗上缺少点变化。如能在这方面再进一步改进，会是一首不错的精品诗作。 七绝 夜晚（新韵） 杨俊龙（噬蓝木错） 尽无山色起微云，几树风空绿瘦纹。 饮夜蓝星光浅浅，声息四野不成群。
姜作夫 （绿江棹夫）荐评： 俊龙是宽甸大山走出来创业的青年诗人，诗词造诣深厚。 这首七绝皆是景语，却暗藏情愫，用一段晚夜景色的描写来反衬作者时下心绪和不想为人知的暗喻。 “尽无山色起微云”，起句写远望无云，览目无山。作者把无云的原因归结给了无山，因而想起了家乡的云，家乡的山。用了对比，又暗藏了一种天真的心绪，游子他乡的落寞，起句将全诗的基调做了铺垫。一副空空如也的远景嵌入诗意，是为灵动所在。 “几树风空绿瘦纹”，承句由远景切到近景：几棵落落的树。“几树风空”是指无风吹过，而其他的树有风吹过，暗承起句的“落寞”心绪，仿佛自己就是那棵连风都不予理睬的树。“绿瘦纹”，是说不但无风吹过，就连那绿叶也因秋色泛起，竟比有风吹过的树还要可怜，叶子的纹路都已瘦却。而这是人眼所不能及的，只是作者的感官联想。一句话暗藏几种修辞手法，既想表达落寞心绪，却又不想明明告诉别人，只是期求懂得之人来怜惜感叹。 “饮夜蓝星光浅浅”，转句由近景转向三维空间的高处，即天空。夜色已然，满空淡淡的蓝色上缀着几点星光，用拟人手法继续烘托那种落寞之感，即孤落的小星仿佛要去啜饮这夜色以延残喘，可那微弱的光浅而又浅，让人倍觉感叹。作者的心绪却因浅浅而更加浓郁。 “声息四野不成群”，结句说明夜已深沉，四野无声，仿佛那声音不想成群，各自落寞在角落里，也暗指作者不想随波逐流，常存自己的一点本色，却因本色而感到落寞。其中更多的情愫不为人知，但却余音不绝，让每个人看了都有不同的解读。 这便是木错诗词的特色所在，浅语所言，灵动婉约，余音不绝。 不足之处：诗的背景应有所交待，起句暗用对比，读者不知作者家乡是山区，想不到是在与家乡对比。
七绝 白露时节 郝学功（空山鸟语）
秋雨携风染色黄，鸭鹅旧羽换冬装。 野林农妇忙收获，松伞榛菇满篓香。
贾亮（子陵滩主）荐评：
这是一首几近写实的描写秋的诗，手法尚感落套，平铺直叙，淡而无味。画面感也不强，缺乏张力与活气。为什么要推荐这首诗呢？我认为我们中有好多初学者或已经写诗多年的朋友在立意、造境上始终没得要领，写出的东西像一个抽去了灵魂的躯壳，没有活力；用句行话叫没有“诗眼”，没有叫你眼前一亮的东西。这首诗就颇具典型意义，也是我要推荐的初衷吧。 本诗的前二句写秋天景色，诗人只是如实地勾勒其本色，采用了常见的雨和风，树叶，还有鸭子、鹅长出新的羽毛做意象。这不是不可以，完全可以的。这样的起承句也能立得住的，关键的要看转合句怎么来写了，“野林农妇忙收获，松伞榛菇满篓香”。这样写未免太平、太水了。诗歌是文学的一种特殊体裁，是一种艺术样式。文学作品一般强调它必须具备两性，即思想性和艺术性。那么这个作品的思想性和艺术性在哪呢？很难看出来。 自古以来，骚人墨客都悲叹秋天肃杀、萧条、凄凉、空寂，这叫伤秋。这首诗显然不是伤秋的作品，他讴歌秋天，盛赞秋天，用满篓香来表达农人对收获的企盼和满足。 这首诗在写法上想和作者商榷一下，尤其是第三句和第四句。能不能用“借代”的手法，比方说第三句“野林农妇忙收获”，比如用一袭“红头巾”，“红披肩”一顶颜色艳丽的“草帽”之类的妇女常用的饰物来代替“农妇”两字呢，在荆棘丛生的密林中或是泉水叮咚的山坳里时隐时现着她那灵巧、矫健的身影呢？这样就大大增强了人物的画面感，立体感，给作品注入了灵性。 结句最好写成采撷一篓希望之类的句子，这样，作品的思想性就不言而喻了。 七绝 七夕（新韵） 陈松昆（桑榆霞彩）
玉露金风银汉堤，手机牛女话今昔。 神州欲建空间站，咱俩团圆终可期。
隋毅荐评： 这首七绝将古典七夕传说与现代航天科技巧妙相联，颇具创造性、想象力，语言特色清新自然、通俗易懂、新颖耐读。首句、承句，作者没有直接去写牛郎织女苦守时的祈盼、相逢时的喜悦、分别时的无奈，而是间接地引出话题：在手机已经普及的当今社会，天各一方的牛女可以视频相聚，彼此之间并不寂寞。转句、结句，作者用超前的笔力，以空间站为素材，憧憬牛女团圆的美好未来，阐明了科技发展、社会进步才是牛女团圆的真正搭桥人这一永恒哲理。 如能将尾句的“欲建”改为“在建”，将“终可期”改为“已可期”，则更能显示出国家航天事业突飞猛进、牛女团圆指日可待的底蕴。
七律 颐和园观后感 （新韵） 潘云芳（祥云）
御苑幽幽美不双，簇集靓丽翠微光。 昆明湖水烟波笼，万寿山腰宇宙藏。 百日维新仁寿殿，终年囚禁玉澜堂。 千年宫邸争一玺，瑰景舒怀赏令芳。
王立侠（蜗牛老妖）荐评： 这是一首应归类于咏史怀古的诗。此类诗一般是诗人阅读史书或游览古迹时有感于历史人物、事件,并以此中的人物、事件、遗迹为题材，站在历史的高度，借古喻今已达到感慨兴衰、寄托哀思等目的。 本诗首联开篇即点出临古之地“御苑”，并概述了皇家园林的美。寻常百姓游“御苑”，这就为下文抒情埋下了伏笔。而颔联平铺直叙在首联的基础上继续写游园看到的景物。由昆明湖到万寿山，山光水色尽收眼底。而一个“藏”字又巧妙地将万寿山后面佛家“宇宙”中所包含的东胜神州、南瞻部洲、西牛贺洲、北俱卢洲四大部洲镶嵌其中。皇家园林的气魄近跃然纸上。颈联则由写景转到叙事。仁寿堂，是光绪帝和康有为等维新变法者经常策划的地方，玉澜堂是维新变法失败后囚禁光绪终生的地方。仁寿殿内百日维新的曙光转瞬即逝，玉澜堂内光绪帝终老此生。再辉煌的殿宇也掩盖不了在皇权争斗中失败后的悲哀。尾联作者虚实结合由古及今借景抒情。“千年宫邸争一玺”用“千年”道出一个事实，古往今来皇家争斗的无非“一玺”，多少人成了它的牺牲品，兴衰悲喜尽在于此。 不足之处：诗中“寿”、“年”，非修辞性重字，此乃格律诗硬伤。起句“美”用的过于直白，在美的景也要读者读出来才是“美”，而不是由作者自己在感慨多么“美”。就如白居易的《琵琶行》中“大珠小珠落玉盘”没有一个字写琵琶女演奏技艺怎么好，可读者都能读出琵琶女技艺是怎么样的高超。 “簇集靓丽”和首句的“美”字一样的感觉，可再斟酌。尾联前分句小结的好，后分句作者以景结本可有所提升留下余味让读者思考，可惜作者笔力未到，没有把斗转星移物是人非的怀古之情写到位，有点断尾的感觉。
七绝 秋日绸厂拆迁地 郭有伶（九歌）
别春送夏叹秋凉，瓦砾残渣撂地荒。 唯有野花缠杂草，坦然抖动一身香。
顾兆东（鸭绿江隐士）荐评： 这首诗，打动了我。 起句：别春送夏叹秋凉，一个“别”字，一个“送”字，把作品中的“我”对春和夏的留恋不舍表露无遗，而“叹”字又充分地体现出“我”对秋凉的无奈。全句七言，用了三个名词、三个动词、一个形容词，个个精彩，个个恰如其分。七个字就把作品中的“我”的经历、心情连同时间背景表达清晰了。而且，用一个“叹”一个“凉”，奠定了全诗的基调，为全诗起了个好头，也做了很好的铺垫。 承句：瓦砾残渣撂地荒。起句主要表达的是“我”的主观情绪，而承句则是展现“我”所看到的客观情景了。“撂”字用得非常精彩。瓦砾残渣都不是自然景物，一定是人为的，是拆迁的结果，但是，拆了后就“撂”在那里了，使成荒地，无论原因如何，都令人叹息。这句对上句，在情绪格调上，有“雪上加霜”的效果，这正是承句的功用所在。 转句：唯有野花缠杂草。起承两句，都是全诗的背景交待和前期铺垫，从转句起，才是作者要表达的主题。“唯”字反映了野花的孤单和桀骜不群；“缠”字体现了“野花”的坚韧、坚强、坚贞。野花代表什么？杂草代表什么？作品不明说，却给人以充分的想象空间。 结句：坦然抖动一身香。这是全诗的静水之巨浪、平川之高峰。一个“抖”字、一个“香”字，将作品主题升华到一个新的境界。 再回看全篇。叹、撂、缠、抖，这四个动词分别作为起承转合四句的“句眼”，结句则是全篇的“诗眼”，此见章法巧妙；前两句，一片“灰色”，后两句，一抹靓色，画龙在前，点睛在后，异峰突起，出其不意，此见布局巧妙；全诗只是写一个绸厂拆迁地，没有评论什么，更没有指责什么，但是，此处无声胜有声，此见谋篇巧妙；用常用字、选常见景、说常有事，却写出不寻常的诗意，此见文笔巧妙。 当然，赞赏这首七绝，绝不是说她已经完美了。见仁见智，我个人看法，此佳作属上品，尚未达到精品之列。例如：承句与起句联系不够，“隔”了，使之意脉不很顺暢；瓦砾残渣，用两个字就够了，尚未达到“字无可去”的地步，如果节省两个字位，用来联系上句，岂不两全齐美？“唯有”，客观性用词，而首句的“叹”字已经确定了这首诗是“我”的所见所闻所感，所以，似用“唯见”更协调些；“坦”字不当，通看全诗，作品没有坦然，也不该坦然，实际上也不可能坦然，此为败笔。 谨供参考。
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