 巴伦博伊姆&阿什肯纳吉&傅聪
钢琴大师傅聪丨所谓完美就是走向死亡 导读：1934年生于上海，8岁半开始学习钢琴，9岁师从意大利钢琴家梅百器。1954年赴波兰留学。1955年3月获“第五届肖邦国际钢琴比赛”第三名和“玛祖卡”最优奖。1959年起为了艺术叛国出走，轰动一时，此后浪迹五大洲，只身驰骋于国际音乐舞台，获得“钢琴诗人”之美名。 所谓完美就是走向死亡 在这一代的观众心中，傅聪印象横亘着一个巨大的断层——数十年来，我们透过《傅雷家书》照见着身为巨匠之子的青年钢琴家傅聪的才华、激情、欢乐与孤独；但在近十年的时间里，通过音乐呈现在我们面前的，已经是肃穆严谨、头发花白的大师傅聪。 但是，除了音乐，傅聪始终保持缄默——在一天要练10多个小时琴的傅聪看来（如今年事已高，练琴时间大幅缩减，但也要有几个小时)，花那么多时间说话，是一个巨大的浪费。那么，从舞台上退回到生活中的傅聪，究竟是一个怎样的人？
“现在很多年轻人动不动就说'我的风格'，我一辈子没说过这样的话。钢琴世界里，没有傅聪，只有音乐” 记者：几年前听过您的音乐会，从您上台的那一刻起，就仿佛有一个气场，令人屏息静气，结束的时候，跟我一起去的一位长辈感动得泪流满面，但您却始终表情平静，这种对情感，或者说对艺术的克制的表达，是您所追求的原则吗？ 傅聪：演奏的时候，我是全心集中在音乐上，也就是内容上。这是我的追求，要达到一种忘我的境界（笑），但总归还是难得有一次能达到我想要的完美。 记者：一次都没有过吗？ 傅聪：没有的完美是不存在的。到一定的水平，就会发现，还可以更好，这是一种无止境的追求。有一些钢琴家，他们一生只弹几部作品，熟悉得不得了，但每一次都一模一样，你们都知道的意大利钢琴家米凯朗基利，他其实能弹很多曲目，但每一次音乐会他都只弹那几首，我在波兰的时候，第一次听他的音乐会，真是好得惊人！然后第二次，好像不那么新鲜；到第三次，就觉得不行了。这是说，音乐不能被固定，完美其实就是在往死亡的路上了，每一次弹奏，你都必须把灵魂、把全部生命投入进去。音乐和生命一样，生命无所谓完美不完美，只要你快乐，烂草棚里也能开出鲜花。我爸爸以前总是跟我说，宁要烂草地，不要水门汀，含意很深刻。  记者：您几乎不接受采访，因而很多人都觉得，傅聪是神秘而高贵的，那么，傅聪究竟是怎样的一个人呢？ 傅聪（笑）：傅聪？没有傅聪，只有我要表现的音乐。假如我的音乐会弹了海顿，观众听了以后说，海顿这么好的音乐，那么算是成功的。如果听完后观众说，傅聪弹得真好，那就失败了。我的音乐会，是要表现音乐的，不能喧宾夺主。我最不喜欢一些人，尤其现在的很多年轻人，动不动就说“我的风格”，我一辈子没说过这样的话，真正的艺术家，是不断追求音乐，而不是故意制造一种风格。 记者：作品才是您的目标？ 傅聪：我需要传播的东西就是音乐，对于我们这种二度创作的人的使命就在于此。当然，每个人都有自己的方式和理解。就像演员演哈姆雷特，每个演员都用自己的灵魂去理解哈姆雷特，每个人都不一样，盖叫天演武松，他不是武松，但要比武松还武松，那就是他的使命。 |
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