特殊效果 吉他演奏常常采用许多有趣的手法来取得特别的音色和音效。前面已经介绍过自然泛音,后面还将介绍人工泛音。除此还有其他技巧: 拨奏(pizz)——这项技术能发出短促的声音,通过右手掌边沿靠近琴桥,同时用拇指指肉部分拨响琴弦(如图7)。手掌放在琴桥位置并与琴桥大致平行,掌型类似于空手道的下辟动作,手掌放在琴弦之上,拨弦后就会产生闷响的声音(图8)。手掌越是接近音孔处,对发音的抑制越强烈。相反,越靠近琴桥,抑制越不充分。需要施加多大的压力,要在实践中探索,哪根弦需要止住发声,得不断调整你的手型。运指得当,拨奏效果更好。塞戈维亚还发明了一种利用拇指背(看图)对低音弦进行瞬间止弦的方法,从而产生一种与拨奏相近的效果,比如运用在演奏格拉纳多斯的《托纳迪亚》(戈雅的美女)(图9)。 图7 从正面观察拨奏手法 图8 从琴颈处观察拨奏手法 图9 拇指背止弦形成拨奏效果 滑音(glissando)——除圆滑音外,还有一种不需要弹弦而从一个音过渡到另一个音的方式,这就是滑音。滑音的时候,手指紧按琴弦在两个音之间移动。有时根据需要两音之间可以轻滑(又叫portamento),最后再弹响第二个音,符号上会有一个装饰音提示,不过对演奏者来讲可以根据自己意愿即时发挥。 近码拨弦(pont.)---这是指一种尖脆的金属般的音色,通过靠近琴码处弹弦取得,一般使用指甲的中间部分。(图10)在我的唱片里,弹道兰的《阿莱曼德》(作品76页)时,这种方法就使用很多。 图10. 近码拨弦的位置 音孔上方拨弦(常标注为sul tasto)——一种甜美、温暖的声音,通过音孔处拨弦取得,一般使用指甲外侧。(图11)使用术语naturale表示回到正常状态的音色。关于音色更深入的讨论,将在附录A谈及。 图11. 音孔上方拨弦 鼓奏(tambora)——这种类似击鼓的效果,用右手拇指(有时也用其他手指)敲击琴码处的琴弦取得。(图12和图13)迅速强劲的敲击,促使琴弦振动发音。例如,在我的唱片《一份薄礼》里就有一段使用了鼓奏技术。 图12 拇指的鼓奏 图13 其他手指的鼓奏 轮扫(rasgueado)——这是西班牙语词汇,指吉他的一种弹拨方法,在弗拉门戈吉他音乐里使用很广泛。尽管在古典吉他里使用并不多见,但也是有必要掌握的一门技术。在各类古典吉他全集里都包含有轮扫的曲子,比如著名的罗德里戈《阿兰胡埃斯协奏曲》、图里纳的《塞维利亚那》和法雅的《米勒之舞》。此项技术有很多类型,但最基本的轮扫是多根弦一起扫,从小指开始(标志为c,e,或L),以i指结束,即cami。为了更清晰和稳定,须坚持一个原则就是加载力度(各指捏合在一起)。要将各指(cami)收紧在后面,保持张力,然后逐个依次放开。(图14)在反复轮扫时,无论高低,偶尔也会用到拇指。通常拇指倚靠在6弦上,食指可以独立完成来回扫弦的动作。往上扫时,手指第一关节保持放松。轮扫通常标注为若干箭头,表示直接扫弦。一个箭头就表示从6弦到1弦扫一次,每次都朝着同一方向。 图14 轮扫的准备动作 敲板(golpe)——方法是叩击或拍打琴身某个部位,通常是靠近琴码处或者面板。运用不同的手指和不同的位置敲击,会制造出多种振动效果。这种技巧的例子可以在格拉纳多斯的《间奏曲》,和文艺复兴时期舞蹈,华金的《酒神》(大师二重奏)中看到。 轮指(tremolo)——是音效最为迷人的技术之一,尤其吸引众多听众。它实际上是同一个音的快速反复,即弹奏曼陀林或巴拉莱卡琴那种感觉。但运用在古典吉他是,一般会在旋律音上反复,同时又配上低音声线,营造出一种两种乐器同时演奏的幻觉。它一般使用pami弹奏(比如著名的塔勒加的《阿尔罕布拉宫的回忆》),当然也有pmi和piami等基本变化。其他一些运用轮指创作出有影响作品的作曲家,还包括庞塞、坦斯曼、巴里奥斯、和卡斯特诺沃.泰德斯科。 为掌握轮指这项高难度的技巧,我这里介绍几个窍门:
特殊效果在乐谱上的标记 闷音 近码拨弦 音孔拨弦 滑音 延长滑音 鼓奏 敲板 轮指 扫弦 樱花 日本民歌 此曲中运用了多种特殊奏法,让我们领略到类似民族乐器奏出的东方音乐那种异国情调。 本节音频示范 满氏吉他合作推送 自1996年学习制琴以来,每天都用心专注 每一片“木絮” 请坚信满氏 “做中国人、造中国琴”的精神力量! |
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来自: KobeChao > 《 帕肯寧教吉他 》