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最近后台越来越多毒饭提起一部剧。 本届后宫戏最慢热选手—— 《如懿传》。 确实。 开播都半个月了，今天上的热搜首位。 原因是辛芷蕾被网友P的一段拉面舞。 口碑，从一开始的被群嘲，到现在稳中向好。 豆瓣评分也从6.7上升到7.3。 但Sir最想知道的是—— 开头两集从声音、造型、年龄被吐槽了个遍的周迅，真的走错了清宫剧的片场吗？ 往下多看了几集，慢慢跟着进入了状态。 还是要说一句：周迅耐看。 才有了这不太一样的《如懿传》。 1 怎么入的戏？ 起初大家对如懿的不爽是，身为女主却心不在焉，不推进剧情，没有上届冠军甄嬛的风采。 一天天都在想什么呢？ 18集，如懿被打入冷宫，人生跌入谷底：被群起而攻，被亲信背叛，被爱人冷眼。 她终于开始收心。 周迅演技的层次也变得分明。 尤其是在冷宫出不去，听说外头父亲死了。 先是单纯和倔强： “我不信阿玛就会这样走了。” 她求侍卫去她家看看，求了良久，总算是让一个侍卫答应了。 在这个关头，她的表情还是保持着绷住，没有大哭、大惊。 但她内心极大的情感波动，全在肢体动作上—— 一是把手背在身后，二是眼泪抑不住时迅速低头，三是不自觉地身体抖动。 身体抖动，是因为着急，她不得不允许一点外部动作，作为情绪的泄口，作为不哭的手段。 但一滴不争气的泪，终于还是流下来。 即使身份被贬为庶民，大家闺秀的面子也不能丢，不能在下人面前哭哭啼啼。 父亲过世是被她进冷宫连累，她却无法离宫吊唁。 她在这个心如死灰的地方，终于看透了所有人的嘴脸，也包括乾隆的。 即使日后得宠离开了冷宫，还能当做什么也没有发生一样，恩爱如昨吗？ 她倒没有火力全开地黑化。 只是爱情变质了。 以前如懿忠于爱情，认为既然男人把她送进来，就会把她接出去，她必须等到那一天。 这一等，就是三年。 这段爱情的不对等也在这里—— 你必须不停、不停地考验自己对爱情的信念，而他手里握有暂停键，想冷处理冷处理，想重启重启。 那这，还是爱情吗？ 纵观全剧，如懿的崛起，和她对爱情的憧憬，其实是一场拔河。 只要她相信爱，她就被吊打；只要她放弃了爱，她就能反攻。 如懿想明白了一点—— 她和乾隆的青梅竹马，就像天边云彩。 看上去很美。 但你想追上，想抓住，都是对自己的惩罚。 爱情幻灭，才是她的重生。 离开冷宫前，她换了副行头，冷宫里的疯婆娘们纷纷下拜，称她为“皇上”。 这也是一场隐喻—— 无欲者无求。 当上最得宠的奴家，也不如当自己心意的主人。 2 对权力的“性冷淡” 《如懿传》虽然顶着《甄嬛传》姊妹篇的名号。 但她实在无意继承甄嬛的衣钵。 甄嬛对皇帝的不爱，是以怨恨为能量的复仇；而如懿的不爱，就是心如止水。 她是对权力最“性冷淡”的一个宫廷大女主。 别人一路逆袭，在权力的践踏中，登上权力的顶点。 如懿呢？ 梦幻开局，偏一路弃权。 在她的想象中，所谓的人生巅峰，大概就是从这场权力的游戏中全身而退吧。 她的姑母，前皇后，临死之前反反复复告知如懿： “乌拉那拉氏已经有一个弃妇了，再不能出第二个弃妇了。”
在以皇帝为世界圆心，向四面八方延伸开来的权力体系中，每个人都想向圣上邀功，争宠，献媚。 没有得到回馈的，就算是被“弃了”。 但如果是自己放弃呢？ 是打一开始就没有兴趣呢？ 李白说过：“弃我去者昨日之日不可留。” 臣子辞官，可以挥挥手潇洒地走开。 而妃子想弃君，可要难得多。 末代皇妃纹绣是第一个实践了和皇帝离婚的人。
《末代皇帝》扮演纹绣的邬君梅，也是《如懿传》里最喜欢弄权的太后（甄嬛） 而如懿，则被设定成第一个受到西方思潮渐染，首先动了和皇帝离婚的念头，并尝试过的人。
历史上关于乾隆和如懿，还有一段很奇怪的故事。 乾隆立她为皇后之后，两个人生了两个儿子和一个女儿。感情有结晶，应该不差。 但在一次南巡，乾隆突然把她送回了宫里，如懿也不在乎，她把自己的头发给剪断了。 这在满人的国俗是大忌，是大逆不道，尤其她当时还是皇后。 主动断发，可以说是再也不想翻身了。
从那之后，一切变了。 乾隆剥夺了她历次册封的封号，以皇贵妃而非皇后的身份葬她，不给祭祀，还把她塞进纯惠皇贵妃的陵墓里，跟后者合用。 乾隆把她从所有画像中抹掉，也尽量从历史记载抹掉…… 在《心写治平图》（乾隆帝后妃嫔图卷）里，有12个女人：皇后（孝贤纯皇后）、贵妃、纯妃、嘉妃、令妃、舒妃、庆嫔、颖嫔、忻嫔、惇妃、顺妃和循嫔。
独独没有娴妃（如懿）。 奇妙的是，这个女人似乎不在乎输赢。 更奇妙的是，这个女人出现在了封建枷锁最厉害的清宫里。 《如懿传》的后续剧情想要挖掘出一系列疑点： 为什么偏偏在南巡民间时决裂； 为什么一个自暴自弃，一个气急败坏； 为什么身在紫禁城，还能断发明志，不留后路； 是什么样的女人，和什么样的爱情，才会出现这样的结果？ 3 如懿是谁？ 先要说说《如懿传》里的宫廷背景。 许多人抓着这两者，诟病《如懿传》不尊重史实：有人恨它把孝贤纯皇后（在《延禧攻略》是白月光）塑造得太阴险、有人骂它把乾隆塑造得太渣，政事不问，只滚情场。 确实，《如懿传》的宫廷，可以说是清宫戏里最恶劣的一个—— 玫贵人怀孕，中水银毒流产；仪贵人怀孕，中水银毒流产；海兰可能害死了二阿哥；甚至，海兰还以腹中胎儿为工具…… 几乎每一场阴谋，都离不开孩子。 《如懿传》放大了这种宫里的丑陋，让每个女人都丑得不行。 在剧里对丑恶的夸张描述，藏着对宫廷的厌恶。 与其说是不信任宫廷，不如说，它一点也不信任封建爱情。 《如懿传》里的乾隆，宫心计比如懿上心。 亲自下场，与妃嫔斗，乐此不疲。 阿箬背叛了如懿，他就把阿箬抬上高位，让她成为妃嫔，但每次宠幸都是假装的，实则惩罚她。 何止是大猪蹄子，简直奇渣无比。 如懿跟他说了一夫一妻制之后，他马上就喜欢上白蕊姬，将她收纳宫中。 更夸张的是，乾隆将如懿打入冷宫前，还跟她见了一面。 这一次见，他的表现极其高明。低头，垂眼，一副可怜巴巴的模样——
如懿本来气鼓鼓的，一看爱人这么可怜，果然顿生怜爱，决定牺牲自己，便说“愿长居冷宫”。
于是，乾隆一出苦肉计，换来在外逍遥三年，和如懿在内捱苦三年。 后来放她出来，他还说：“我还以为把你打入冷宫，你会更安全呢。” 虽说受宠会惹人妒忌，冷处理是保护。 但你保护一次。 保护两次。 都保护得驾轻就熟了，谁又傻呢？ 而如懿在这方面，可以说是早有慧根。 好多人说周迅为什么要接清宫戏，接了清宫又演得那么随便，感觉她身不由己。 是的，周迅看起来是一直不上心，该哭不哭，该怒不怒。 最明显的就是如懿被打这场戏。
给你细看周迅几次回眸的表情。
乍一看让人感觉，何泓姗（打人的）才在认真撕，周迅丝毫不带宫廷女人的气质。 但有没想过，我们印象里的宫廷女人，已经被呲牙奸笑、咧嘴哭闹占据——这种印象或许才是不对的呢？ 想想，人为什么要在暗地里使坏：因为在台面上不好撕逼啊。 周迅所演的如懿，在宫廷熏陶多年，受足了礼教训练，又有一种强烈的厌倦。 她不是没有小确幸，当她知道自己会被复宠（第10集），还会左转半圈右转一圈，很可爱。
她也不是没有委屈，只是习惯隐忍，所以几乎每一次她都是两眼含泪，却不肯让它流下来。
演一双泪汪汪的眼睛，和演泪如决堤，一定是前者更难。 因为后者只是无节制的发泄，而前者多了克制，也就多了表演的层次。 在Sir看来，周迅和如懿，都没有让人失望。 从她们身上，你真的可以看到一个矛盾的女性：一方面想要完美的爱情，另一方面又无法容忍畸形爱情的种种恶果，也隐约看得见渣男本质。 所以她时时刻刻都在茫然恍惚，不知何去何从。 不上心，才是如懿应有的样子。 而唯有以这种“不上心”为底色，你才能慢慢理解周迅塑造如懿的层次，从开始的雀跃、到前期的含泪、到中期的狠辣、再到后期……（Sir也不知道她会变成什么样子）。 周迅这趟，真不能说她是来错了。 因为她的如懿，会是清宫剧里无法替代的一个角色。 毕竟，从前的清宫剧始终围绕男人，即使以男人为敌，也是你死我活。 唯有如懿，放弃去“赢”。 她的悲剧在于—— 脱离于那个时代，不合时宜地检验了什么是爱情，什么是尊严，什么是自由。 但或许。 这根本就不是个悲剧。
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