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这是一个鸡肋的问题，八面用锋包括捻管技法。 善书者笔有八面，不善书者只有一面。 八面用锋讲的就是调锋，而捻管只不过是调锋中的一种技法。 捻管本多用于篆书，后来到张旭融入到草书中，颜真卿融入楷书中。比如张旭怀素的草书中都有捻管动作，张旭的很多。没有多少人行书中会有捻管的技法，颜真卿董其昌二人字里偶尔有，还非常少见。 什么叫八面用锋，我随便举个例子就明白。 锋有八面，说的就是方向，因为毛笔是圆的，所以就有了上图中那个方向图。举个例子，我们人站在一处地方，可以往无数个方向走，前后左右都可以，但是通常说方向，也只有八个方向，是从周易中来的。 说锋有八面，不是实指，所以不要纠结这个词。就像你指方向的时候绝对不会对别人说： 你要找的那个足浴中心在东偏南34°32′27.00〃。 上图演示为秃宝盖的草法，入笔为侧锋，行笔为中锋，这就有了两面，然后折笔换另一个锋面，这就有了三面。 为何要折笔呢？就是为了保持中锋的力量，如不折笔，写出来就会是以下这种情况。 这就是笔力“虚”，外边刺刺拉拉，这是笔病，历代书法家没有一个人会出这种情况，你看一百本帖，也未必会找出三笔这种情况。 如果想保持力度，就要调锋，如不折，就只能转，转的话还想保持线条不虚浮，才会用绞转，捻管，为的就是力度不虚，简单理解：一个陀螺，无论你怎么抽，怎么转，左摇右摆，也是中间那一点是重心。 这就是篆籀笔法。 类似这种，捻管绞转，无论哪粗哪细，中间都是实的，不会出现一边实，一边虚的情况。 绞转用锋，就是用一圈，几乎是用全了，一笔就可以叫八面用锋。 但是，绞转只是八面用锋的一种技法。 米芾说智永用锋有八面，你去看智永的草书，比较明显，每个转折的力度有没有虚，每个转折处的交代都非常清楚。 一个善书者，一定会八面用锋。这个绝不是大书法家才能用出来，只要精心临帖，会自己体悟出来的。 可能你们会看很多名家写字，每一个笔画写完，或笔画组合写完，可能转下笔，或者提笔再下笔，这就是调锋的过程，你看动作没用，不会知道他在干什么，要看懂帖才行。 看张旭的“别”字，这个用锋的力度。按死了，还能散，能聚，这就是用手腕转动，加上捻管来完成的。如“别”字后半段虚了之后又聚锋把墨调实了，这就是捻管的动作。 你只有从帖中看出这些动作，才能看懂别人为何那么写字，才能自己用出来。 这种用笔，不是刻意的，写的时候回自然感觉有问题，自然调节。但是临帖的时候一定是刻意练习的。 笔法的运用，从没有哪种多，那种少的问题。 是根据自己的书风和用笔习惯来调整的，是一个灵活的问题。 无论怎么调整，都要保持“锋”的弹性，和“实”。 如果一个字，用了一百种笔法，笔画还“虚”，那就不如用一种写“实”。 这就是专业和业余的区别。 业余的人只在乎形，看到张旭这个字写成这种形状，也模仿成这种形状，不会去管“笔”，不看其中的笔法动作，所以无论怎么写，水平也不会高。 如果肯放下心，去认真的思考几个月，体悟几个月，会胜过常人十年的“练习”。 注：八面用锋≠八面出锋，这是两种概念。八面用锋是米芾给智永的，八面出锋是后人对米芾的总结。 如此文对你有帮助，点下关注谢谢 |
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