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古语说：“流水不腐”。天下之水，无时无刻不在流动中。而要表现流动的水，只有运用各种线条，才能达到预计的效果。 画线条第一要拉得长，必须尽手臂之所至，而无枯竭之感；又要下笔圆浑，而无扁平之病。 江湖浩渺，平波弥漫，远望如鱼鳞，如网纹。画时上下两线须在有意无意之间，互相对准，入网眼之状。 粗笔横扫，乱而不乱，以与粗犷大写意的山石相配合，亦是画平波一法。 于“人”字之中补上一笔，以表现近景波纹。 在山水画中，水的种类很多，有江、河、湖、海、塘、泉、飞瀑等。不仅如此，水的形态也很多，可以是平静的、可以是微波的、可以是汹涌的、可以是飞流直下的等等。因此山水画的画法也是极为不同的。 冯建吴 山水 冯建吴 山水 宋文治 山水 1溪水的画法; 山有泉瀑而活，画溪水要有曲折转回和掩藏呼应。再用墨块点出水中乱石，石块要有大小、浓淡和聚散的变化。 冯建吴 山水 1: 勾皴出西面的山体，山涧多碎石，画的时候要注意石头的自然堆垒关系。 2：画出另一侧的山体，由于距离较远，勾皴的时候无需太过细致，只需要交代出大形即可。 3: 布置水中石块，近石墨浓，远石墨淡。
4: 勾画水纹、浪花及漩涡，注意水面的高低起伏变化和局部的水流方向。
2江河的画法; 写江河流水，首先要把握水的走向动势，其次要处理好河床及坡脚的变化、水中石头的大小位置、水纹的疏密变化等。
何海霞 山水 1: 先用浓墨勾皴一侧的山体，取势自然，峰回水转，将其透视关系交代正确。
2： 勾皴出另一侧的山壁。画山壁通过线的疏密和墨的浓淡、干湿、虚实将其表现出来。
3： 用线勾出水纹的大致走势，确定流向；用笔要松，水纹不可平直，略有倾斜，可以表现水的下泻之势。
4： 丰富线条，江水遇阴急漩的地方，可用螺纹线圈表现。
3湖水的画法： 湖水面，弥漫广远，水波微动，可用网巾水来表现。除此之外，有很多情况下，湖面干脆就留白，只画出山体和林木的倒影，以及在湖面上画上行船即可。
何海霞 山水 1： 画出近处的山头，山头上实下虚，并画出山头的倒影。
2： 采用平远构图法，画出远处的山头，用墨稍淡。
3： 用淡墨，染出远山，利用墨色染出山头延绵起伏的感觉。
4: 为所有的山头添加阴影，其实这也是在确定湖面的轮廓，至此湖面的造型已经基本上塑造完毕。
5： 为了让湖面更加生动、逼真，可以在湖面画上行船。
4瀑布的画法: 瀑布贯穿山水全局。画瀑布首先要重视其源头，不可从山顶挂下，同时要画出飞奔的动势与水声。水口最难画，必求构思奇特。古人画瀑布多流畅的线条表现出水的流动感与速度感，并将旁边的山石染暗以衬托白练之美。
傅抱石 山水 1： 反复构思，确定水口的位置，画出西面的山崖，通过线条的浓淡、粗细、干湿、虚实、疏密等，表现出岩石的体面和前后层次。
2: 画出东面的山崖，画山其实是在定瀑布的走向和瀑布的大形，所以在勾皴时要注意瀑布的形象，理解空间关系和水的平流、斜流与下泻的关系。
3: 用淡墨勾画出瀑布水流的纹理，用笔要果断、流畅、上实下虚。
4: 继续用淡墨勾画出水口的形象，可采用结网的方法处理水口，结网需安排生动。
5: 完善水口的造型，并作最后的整理。
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