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从“书贵瘦硬始通神”的角度来说，瘦金体之神采很难被企及。但是历来潜心研习瘦金体的书家并不多，得其神韵者更少。这也从侧面说明了瘦金体临习的难度之大。 有意思的是，当代书坛钟情于瘦金体的书家似乎多了起来，而且有不少书家都能写得像模像样，颇有所成。在这些专攻瘦金体的书家中，邱金生无疑是颇具代表性，也最有影响力的书家。  我一直认为，诗书画三绝的宋徽宗是历代帝王中最有艺术才情的人。虽然宋徽宗当皇帝乏善可陈，最后还饱受屈辱，但是这掩盖不了他过人的艺术天赋和令人惊叹的艺术成就。 别的不说，就说其23岁所书《楷书千字文》，瘦金体书风已然成熟，铁画银勾，法度森严。这样个性极为突出的书法，评价出现巨大争议也在情理之中。褒之、贬之者两极分化，学之者小心翼翼，难得要领。  邱金生能够从众多瘦金体书家中脱颖而出，除了他20余年潜心研习的付出，更得益于他良好的颜体功底。瘦金体一改书法讲求藏锋之传统，用笔迅疾，锋芒毕露，尤其是收笔处颇为夸张；结体张弛有度，中宫收紧，有如森森壁垒，刀削斧劈一般。 临习瘦金体，若不具备良好的楷书功底，贸然上手，很容易学得形似，而失其神采。邱金生的瘦金体比一般书家更显力度，用笔更为自如，应该说对瘦金体特点的把握更为到位，自然也更得瘦金体之神韵。  我看过一位自称为赵佶后人的书家作品，自诩瘦金体传人，还是启功弟子，头衔一大堆，挥毫泼墨的架势着实挺唬人的。但是他笔下所谓的瘦金体，除了一些表面特点尚在，神采尽失，比之邱金生书法差之甚远。由此可见，邱金生能将瘦金体写到这样的水准，殊为不易。 |
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