|
最近清宫戏大热，继《延禧攻略》创下150亿点击率之后，就连故宫里的延禧宫都成了热门旅游景点。 昨天影sir看到一篇报道，说清朝的皇帝大概是最惨的，绿帽被现在的编剧彻底扣死了。 单说后宫剧吧，从《孝庄秘史》的秘史系列到集大成的《甄嬛传》，再到如今刷屏的《延禧攻略》《如懿传》， 回头发现宫斗鼻祖《金枝欲孽》居然刚好能接上。 得了，观众看得津津有味，历史学家们可真是跳脚了。 于是关于这类影视作品，观众们也是撕成两派，一派喊着要尊重历史，不能胡编乱造。 也有观众觉得适当的改编无伤大雅，当历史同人文看就没事了，反正看的也是爱情戏。 但有这么一部清宫戏，戏说得严重，改编得厉害，人物性格颠覆历史。 从现在的话说，这剧简直就是一本正经的胡说八道。 然而，它去却被无数观众奉为可以刷上N遍的国剧经典—— 《铁齿铜牙纪晓岚》 和珅的奸诈狡猾，纪晓岚的刚正不阿，皇上的胡搅蛮缠，大概是这剧留给很多观众最初的印象。 小时候当喜剧看，长大当职场剧看。 如今再回头审视这部剧，你会发现从主题曲到台词，句句都是值得细细品味的经典，堪称一部人生指南。 戏说有理，改编无罪 要说改编历史，《铁齿铜牙纪晓岚》不算最大胆的，但绝对是最成功的一个。 历史上纪晓岚、和珅、乾隆三人的年纪应该是，乾隆>纪晓岚>和珅。 以前说过，历史上的和珅比乾隆还要小上39岁啊！ 然而，这部剧里，三个人站在一起的画风却是这样，本该最年轻的美男子，反倒成了最需要保养的那个…… 为了更突出和珅和纪晓岚的对立，编剧也弱化了例如刘墉、阿桂等“倒和派”人员。 人物关系集中，故事以单元剧展开，各路人马轮番登场，游离在历史之外，却又没有歪理邪说。 丰绅殷德因为喜欢小月甚至不惜和亲爹翻脸，尽管很多人当时都站他们的CP，但人家最后还是和格格成亲当上驸马（正史）。 而关于乾隆扑所迷离的身世，该剧也专门用了一个章节解释了，乾隆是汉人之子（野史）。 不过近些年因为各方压力，新版里，这位薛大老板被重新配音，成了皇帝的乳娘。 因为《延禧攻略》的火爆，乾隆爱在名画上戳章的毛病又被拿出来狠狠吐槽了。 实际上这个梗，在《纪晓岚》里可是出现了不止一次。 有一集是皇后的弟弟来和珅家里谈事，顺手把一幅赵孟頫的名画顺走了，和珅肉疼不敢说，于是国舅就安慰和珅， 给我就当是为了这幅画好，万一被皇上看到了，那这画就毁了。 作为赵孟頫的头号脑残粉，乾隆没事就喜欢在人家画上题词作诗，而他的儿子为讨他欢心也是啥都敢说……（很遗憾，盖章题词这事是正史） 个性鲜明，正邪难辨 剧中的和珅是个大反派，但这个定义随着我们年龄的增长也变得逐渐模糊起来。 于国家，他当然是大蛀虫，贪赃枉法，结党营私，似乎所有的坏事恶事都被他做尽了。 但他的为人处世和人生哲学，又时常让你无法反驳。
和珅是个贪官，但他的儿子却是个不谙世事的正人君子。 第一部最后他和丰绅殷德的谈话，看得出他是有心把儿子培养成这样，不想让儿子步自己的后路。 儿子喜欢杜小月，他不顾脸面上门提亲；儿子与他意见向左，他在叹气之余，只能借酒消愁。
同时他还是个不可多得的知心友人。 他对皇帝绝无二心，甚至做梦都能高呼万岁万万岁，因此皇上对他的偏爱远远高于纪晓岚。 有个情节，和珅因对不出皇上出的题，被罚做了不少苦力，可事后和纪晓岚的闲聊中，他却对那些个典故脱口而出。 纪晓岚不解，和珅就语重心长地说，在皇上面前卖弄聪明，是真傻。
相比之下，纪晓岚虽然是清官，但却少了点圆滑，时时刻刻都处在理想主义的世界里。 即使是在皇上面前也毫无忌言，常常惹得皇上下不来台。 他这样做当然不错，但现实太残酷，理想主义根本寸步难行。
两人的对抗实际上也是两种价值观的对抗，是实用主义和理想主义的对抗。
当然铁三角怎么能少得了咱们的大猪蹄子呢？ 然而面对和珅的贪婪和纪晓岚的清高，皇上的作用就是……和稀泥。
他当然知道很多事情只要查下去，源头都是和珅，但他却数次睁一只眼闭一只眼，得过且过。 和珅和纪晓岚能够相互制约，皇上起了至关重要的作用，你敢说他不是有意为之？ 你来我往，说学逗唱 除了发人深省的台词，该剧还有着超强的娱乐性，区别于苦大仇恨的争权夺利，反倒像是一出配合得天衣无缝的相声，而且是非常幽默的那种。 “是狼是狗”“遇屎吃屎”这两个梗真的是经典极了！
当和珅处于上风时，他总是会忍不住在纪晓岚面前嘚瑟起来。
被纪晓岚反将一军时，吃瘪的样子又超让人疼爱。
两个人亦敌亦友，相爱相杀。 和珅有太多机会可以除掉纪晓岚，但每到关键时刻还是会拉他一把。 吟诗作对，两个人是知己。但一谈到国事，两个人的关系立马就变回敌对。
至于皇上，除了在剧中和稀泥，撩妹，破坏文物，重要的是还贡献了超多的腹黑表情包。
有人这样形容皇上，每次严肃得要死，感觉要大开杀戒，但3秒之后就会如拉稀一般狂笑不止，让你防不胜防。
剧中有太多的段子和文字游戏，除了一些是历史真实记载的，更多的则来源自编剧们的功底。 就拿第一部来说，光编剧就足足7个之多。
陈文贵，参与过《包青天》和《赵氏孤儿》等剧本的编写。 邹静之，代表作张艺谋的《归来》和王家卫的《一代宗师》。 史航，大家就更熟悉了，《凤求凰》《雷雨》。 没有所谓网络写手，全部都是内行专家，文字之精准，外行人看一乐呵，内行人才能听出深意。
都说三个女人一台戏，这部剧证明了，三个半百的男人聚在一起，照样有戏唱。 作为戏说，这剧当然不能作为历史剧去考究，但作为一部古装清宫剧，它的发人深省，借古讽今在某些层面几乎是一枝独秀。 能做到雅俗共赏，娱乐性和文学性兼顾，着实不易。 在清宫戏只会谈情说爱的今天，再看这些剧，除了感叹老戏骨们的精湛演技，更要感谢编剧们的专业， 以及那些年和大人教的处世之道，纪大人教的为人之道，皇上教的中庸之道。 |
|
|
来自： 刘恩捐 > 《（49）影视娱乐》
