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画叠嶂层崖，其路径村落寺宇，能分得隐见明白，则不但远近之理了然，且趣味无尽。更能藏处多于露处，趣味愈无尽。盖一层之上更有一层，一层之中复藏一层。善藏者未始不露，善露者未始不藏，藏得妙时，便使观者不知山前山后，山左山右，有多少地步，许多林木，何尝不显？要知总不外躲闪处高下得宜，烟云处断续有则耳。若主于露而不藏，便浅而薄。即藏而不善藏，亦易尽矣。只要晓得景愈藏景界愈大，景愈露景界愈小，每见画家多能谈之，及动笔时，谓何手与心迕，吾不知之。
——明·唐志契
背不可睹，仄其峰势，恍面阴崖；坳不可窥，郁其林丛，如藏屋宇。山分两麓，半寂半喧；崖突垂膺，有现有隐。
数径相通，或藏而或露；诸峰相望，或断而或连。
石无全角，石之左右藏其角。
林麓互错，路暗藏于山根；岩谷遮藏，境深隐于树里。密树凭山，而根株迭露，能令土石分明；近山嵌树，而坡岸稍移，便使柯条别异。树根无着，因山势之横空；峰顶不连，以树色之遥蔽。峰棱孤侧，草树为羽毛；坡脚平斜，石丛为缀嵌。树惟巧于分根，即数株而地隔；石若妙于擘面，虽百笏而景殊。
——清·笪重光
（图片来源于网络）
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