[提要] 一方面,唐绍尧大量摹写佳作粉本,最终可以背绳墨以造丘壑之势,使其画面中充斥着传统笔墨语言的老辣遒劲、落笔大气的艺术感觉。我相信画家唐绍尧有着一颗平常心,所以他宁静祥和的画面情趣中,有中正平和、不激不厉的从容。
卢禹舜(中国国家画院常务副院长) 古人认为“画唯山水高”,尤其在文人士大夫中,山水画被当作一种“参悟”人生的形式,可谓崇尚备至了。只是继近代诸大师之后,山水画鲜有崭新面目出现。近二三十年来,山水画似乎又在“绝境处逢生”,传统文人画那种超然尘世、雅意洒脱、冷冷不食人间烟火的审美典范性情以及笔墨一统天下的局面被彻底地打破了,大量出现的晕染、肌理和构成等制作的、富于装饰性的画面效果,被谓之现代革新。从此,芸芸画家中用此法者遍地开花、良莠不齐,山水画一度陷入混乱。至此,要从传统格局的山水画中走出来又不至于陷入时风的漩涡,以及如何在笔墨样式与丘壑形象两方面确立自己的艺术个性,已成为山水画家必修的课题。而唐绍尧先生以山水为主事,力图闯出新径,可见其执着与勇气。毫无疑问,“从传统中打出来”绝非易事,如何在面对同一课题的众多画家中稳坐一席?唐绍尧以个人对山水传统和时代性的平衡融合作出了独特的解答。
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