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上海人喜欢把客厅喊作“客堂”。慎余里二上二下结构，其中一幢是厢房，另一幢则以会客的厅堂为主，底楼称客堂，楼上自然是客厅楼了。 作为上海最卓越的石库门建筑，慎余里的大门也是花岗石的门框，二扇黑漆大门，镇在前面，门上黄铜的门拉手甚是气派，（可惜58年大炼钢铁时给拆走了），黄口小子时，时常用手摸摸那半球形的底座和环形的拉手，那时节天长日久铜环拉手自也是精光铮亮。大门是用门闩闩住，是古老最简单却是最有效的防盗方法。通常大门是不开的，为方便进出平日都在后门通行。若那一日开大门除了搬家，多是家中有贵客临门，婚嫁喜事。 前（大）门进来有一块天井，为了泄水和采光，通常也有十几个平方，主人会在周边拦出小块天地养鱼养花，自得其乐。 慎余里客堂照片已查找不到，以此图代替 跨过天井，客堂间有六扇落地长窗，上半部是玻璃格窗，下部是木板。一如江南明清时的落地长窗。打开落地窗初次上门的客人往往被客厅的阵势给镇住。朝南的墙上大幅的中堂，大多是名家的山水画，黄山、桂林都是入画的主题，少见农家那种财神、龙虎这类年画风格的作品，其时客堂的主人大多已接受到外来文化的影响。二侧的对子，可见主家的为人处世。常见有——“翰墨惊千秋，词书通今古”“竹雨松风梧月，茶烟琴韵书声”风雅的对子，“修身岂为名传世，作事惟思利及人”“清风无私雅自爱，修竹有节长呼君”修身养性的。少有求财，求官的对子，那太俗了，会给人看低的，谁都不喜欢。 慎余里客堂照片已查找不到，以此图代替 中堂下通常是丈八条案“供桌”。条案上放一些瓷器花瓶之类。紧靠着条案是八仙桌，八仙桌的二侧是主、客的太师椅，东西靠墙是几排椅子和茶几，这些家具清一色的紫檀木，颇有点像旧时宗族议事大厅的格调。这客堂间的高度在3米以上，由于前围墙的原因，采光不好，房间偏暗，红木家具泛着暗红的光泽，中堂居高临下地注视，让这房间自带一种威严，颇有哥特式的神韵。像现在新居装修风格大同小异，那时慎余里的客堂间陈设大致都差不多。 ………… 虽是邻居，在上小学之前却一直怕走进客堂。除了威严的氛围，还有一个原因——在下三四岁时，客堂主人的父亲仙逝，主人就在客堂里做道场，道士们围着逝者转圈做法，连做好几天，我本不下楼去的。那日那发小（大我二岁）喊我下楼，中间正好与道士相遇，那奇装异服让人看了心怕怕的。在弄堂里发小让我按了一下道士的自行车铃。我刚觉好玩，发小就开始吓我说是那道士认识我的，等一下要来找我算账。那时太小了，直吓得屁滚尿流，连爬带滚，逃回家，经过客堂门口时，看也不敢看里面一眼。自此至少一个多礼拜不下楼。从此落下阴影，很长时间不敢单独到客堂间去玩了。 后来众所周知的原因，邻居家也家道中落。里面的红木家具都进了寄卖商店，只留下一张八仙桌，在这张八仙桌上打过好几次的乒乓球。再过了一段时间，文革开始了，一夜间原来的住房困难家庭争先恐后开始抢房子，因为大多慎余里的客堂是会客的，大多不住人，所以是那些住户的首选地，于是差不多有空余的原住户都把客堂让出来了，并且从此再也没收回。慎余里的老住户很多都经历过让房子的过程。 历数一下，我家楼下的客堂搬进新住户，后来搭了阁楼还能住人，可见楼高是够可以的了。42号客堂后来成了“老年之家”。还有马同学慎余里第一家的客堂成了居委会的活动场所。 马同学家的客堂保存的较为完整，各位家具摆设，典型的石库门客堂风格。地上的彩色地砖是建房时从德国进口的。那年月工程方倒也讲究，那时马家在苏州建老宅，所用施工方正是建慎余里的那个工程方，马家老宅所用材料与慎余里一模一样。在马家老宅完工后再开始慎余里的建造，所以说某种意义上马家老宅是施工方出的小样。马家也是最早进入慎余里的人家，无愧于慎余里第一家的名号。马家的客堂在影视圈也是小有名气。那时在慎余里居住时不时会有邻里传讯，“什么什么剧组在那里拍电影”，其时还会有里弄干部配合维持秩序。据说《情深深，雨蒙蒙》中就有马家客堂的背景。（不好意思，本人不看琼瑶的作品，所以只能写据说）因为浙江路桥也出现过。 最喜欢蒋月泉、杨振言、苏似荫的《厅堂夺子》，这一回书已成为苏州弹词永恒的经典，代表了评弹艺术的最高境界。其中夺子一节金大娘娘与父亲礼部尚书张国勋坐在主位，元宰养父母坐客位，元宰跪在堂前，这场景一出，背景自会情不自禁出现慎余里的客堂。仿佛徐元宰正是在此场景中认祖归宗的。 可惜了，这条历史优秀的石库门弄堂，再要见到浓浓的海派客堂间，只有在影视剧里，只有在梦里了。 ………… （文中所用图片均来源网络，仅供参考不必深究，重在赏文） 欢迎大家将此文分享给亲朋好友！
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