无论是研究中国绘画史，还是研究中国文人画史，都绕不开他

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第四集 作画贵有古意——赵孟頫画中的复古

导语：元朝最会画马的书法家是怎么传承古风的？

精彩内容划重点

• 赵孟頫画中的一个很突出的特点，就是古典风格，他说的“用笔纤细，傅色浓艳”其实正是他自己的复古画风，也就是唐宋古典；而简洁率意则是他的创新型画风，也就是文人画风。

• 赵孟頫是一个继承能力远远大于创新能力的艺术家，他的复古画风，水准是很高的，并不亚于新型画风。他的新型画风，在很大程度上是借到了历史大势，所以才在艺术中有那么大的影响。复古画风倒是更能见出他的功力。现在他有好几件重要作品，都属于复古画风。

• 《幼舆丘壑图》是赵孟頫早期的代表作，画面中，幼舆独自坐在溪流边，周围静无一人。画中的树木与山石均由中锋勾线运笔，没有使用后来成熟山水画中的皴法。线条富有古拙的趣味。画中的构图一反南宋的对角线构图，安置成近乎与水平线平行的构图方式，这就使得画面中的山石与树木趋于平面化，近似于唐代山水画那种还没有成熟的风格。这幅画是青绿山水，设色浓厚，从另一个角度看也颇有唐人青绿山水画的古风。

[《幼舆丘壑图》局部，现藏于美国普林斯顿大学美术博物馆]

• 赵孟頫的一幅自画像，画风和画面气氛，和《幼舆丘壑图》很像。画中作者独自一人漫步于溪流边，周围绿竹环绕。可以说这幅画寄托了他的“林泉之志”，表达了希望优游林下，而不是受官场束缚的这种志向。

[《赵孟頫自画像》局部，现藏于故宫博物院]

• 《红衣西域僧图》非常有名，在这幅画中，赵孟頫采用了一种富有贵族气的古典画风，画中人物坐在菩提树下，打坐参禅。人物造型富有装饰性，线条简洁厚重，设色鲜艳浓厚，体现了唐代宗教人物画的风格。

[《红衣西域僧图》局部，现藏于辽宁省博物馆]

• 《红衣西域僧图》更深一层的含义是赵孟頫怀念远在青海萨迦寺任住持的宋恭帝。他在南宋投降后被迫出家，被软禁在青海。胆巴在进京的路上，曾经去看望过宋恭帝。赵孟頫后来写的楷书《帝师胆巴碑》卷，是赵孟頫楷书中的经典佳作，是最为典型的“赵体”字。

[《帝师胆巴碑》局部，现藏于故宫博物院]

• 赵孟頫的鞍马画，是元代鞍马画的一个小高潮，而且风格上复唐代之古。现存故宫博物院的《秋郊饮马图》、《浴马图》、《人骑图》，还有藏于纽约大都会博物馆的《赵氏三世人马图》等，这些画都表现出唐马的丰肥圆润造型。人物大多穿红衣服，这也是唐代画鞍马画的传统。虽然这些画都是涂了颜色的，但是它们都运用了北宋李公麟白描勾勒的线条，人物的外貌气质也完全是文人。

[《秋郊饮马图》局部]

[《浴马图》局部]

[《人骑图》局部]

[《赵氏三世人马图》局部]

• 总结一下，古意毕竟只是一种风格选择，甚至只是一个口号，我们知道艺术创造的一般规律，必须有创新，没有创新的艺术家，是不可能被历史记住的。那么，赵孟頫的画中又有哪些创新之处呢？这个问题，我们下次来讲。