忆人与忆景融汇为一,情深意切,诗意盎然,含蓄蕴藉。
《有美堂暴雨》
【宋】苏轼
游人脚底一声雷,满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立,浙东飞雨过江来。
十分潋滟金樽凸,千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面,倒倾鲛室泻琼瑰。
有美堂,在杭州吴山最高处,左眺钱江,右瞰西湖。
堂名“有美”,是因宋仁宗赐梅挚诗句
“地有吴山美,东南第一州”而取的。
此诗生动地展现暴雨由远而近、横跨大江、呼啸奔来的壮观景象。
诗以雄奇的笔调、新妙的语言有声有色地摹写了诗人
于有美堂所见骤然而至的急雨之景。
暴风雨是大自然中最能震慑人心的壮观之一。
《菩萨蛮》
【宋】苏轼
湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。
桥下水声长。一枝和月香。
人怜花似旧。花比人应瘦。
莫凭小栏干。夜深花正寒。
上片写桥下月夜船上的美景,
下片写河畔高楼与河下船里的情思。
全词运用正面与侧面、比喻与通感的手法,
烘托出了凄清萧瑟的意境。
全词运用正面描写与侧面描写、比喻与通感的笔调,
生动描绘了泗水上的冬夜月景,烘托了两种相思,一样情怀。
只说“人怜花似旧”,不说花怜人全新;
只说“夜深花正寒”,不说夜深人正寒。
这种隐喻之笔,是词人描写佳人惯用的手法,值得借鉴。
《浣溪沙·渔父》
【宋】苏轼
西塞山边白鹭飞,散花洲外片帆微。
桃花流水鳜鱼肥。
自庇一身青箬笠,相随到处绿蓑衣。
斜风细雨不须归。
这首词苏轼化用了张志和的《渔歌子》。
上片写黄州、黄石一带山光水色和田园风味。
三幅画面组缀成色彩斑斓的乡村长卷。
下片写效法张志和,追求
“扁舟草履,放浪山水间,与渔樵杂处”
(《答李端叔书》)的超然自由的隐士生活。
全词虽属隐括词,但写出了新意。
- 《蝶恋花·记得画屏初会遇》
记得画屏初会遇。好梦惊回,望断高唐路。
燕子双飞来又去。纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处。低眼佯行,笑整香云缕。
敛尽春山羞不语。人前深意难轻诉。
这首《蝶恋花》约作于宋仁宗嘉祐五年(1060)正月。
是时,东坡服丧期满,自四川而至江陵,陆行赴京师。
途经三峡,看到楚地高唐(荆州郡管辖)神女峰时,
触景而思念妻子王弗,作此词。
苏轼的词具有多种风格,有的雄奇奔放,由此而创豪放一派;
有的婉转多情,并不亚于柳、秦诸家。
这首《蝶恋花》就是一首柔情似水的纯爱情词。
它毫无掩饰地写出了一个男子的单相思。
《初到黄州》
【宋】苏轼
自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
逐客不妨员外置,诗人例作水曹郎。
只惭无补丝毫事,尚费官家压酒囊。
苏轼因“乌台诗案”被贬黄州,这首诗作于初抵黄州时。
这首诗描写作者初到黄州的所见,
深刻地刻画了苏轼初到黄州时的复杂矛盾的心绪。
有自嘲自伤,有对权势者的嘲笑,
却又以超旷的胸襟对待自己的遭遇,在自然中发现美,
在逆境中寻求生活的乐趣,表现了诗人一贯的豁达、乐观。
《点绛唇·红杏飘香》
【宋】苏轼
红杏飘香,柳含烟翠拖轻缕。
水边朱户。尽卷黄昏雨。
烛影摇风,一枕伤春绪。归不去。
凤楼何处。芳草迷归路。
这首词的主旨是伤春念远。
上片忆往。红杏翠柳是眼前容色,雨中小楼为当日情事。
“朱户”暗示伊人身份,亦显温馨。
下片思人。卧对残烛,伤春伤别。
明知“归不去”,仍然“迷归路”,到底不能忘情。