【原】从《题破山寺后禅院》说起 唐诗中竟然有这么多的三仄尾

前言 关于三仄尾

前些天看到一个问题：怎样欣赏《唐诗三百首》中的经典名篇《题破山寺后禅院》？回答的时候发现这首诗有两处三仄尾。学习格律都知道律诗有四种基本句式：

1.平起平收式 : 平平【仄】仄平

2.平起仄收式 : 【平】平平仄仄

3.仄起平收式: 【仄】仄仄平平

4.仄起仄收式: 【仄】仄平平仄

其中【平】平平仄仄有两种变格，一种叫做鲤鱼翻波，一种叫做三仄尾，唐诗中有非常多的三仄尾，关于三仄尾是否属于律句，还是有一些争议。

一、清朝人的认识

清咸、同年间诗人清代董文涣《声调四谱》中便说：“唯上句三字拗仄为‘平平仄仄仄’句，乃正拗律而非借古句者。首二连平亦无夹平之病。

平平仄仄仄就是我们所说的三仄尾，董文涣认为这不是古体诗的句式，属于拗体律句。另外他所说的”首二连平亦无夹平之病”，是指第一个字是平声：平平仄仄仄，不是仄平仄仄仄，所以无“无夹平”。如果这里“夹平”，很明显是犯了孤平，孤平是律句的大忌。清朝大家王士祯关于孤平的说法是：没有连续两个平声就是孤平。

康熙己未进士，比王士年轻三十几岁的赵执信曾经求教声调于王士祯，王士祯不肯告诉他，于是“执信乃发唐人诸集，排比钩稽，竟得其法 ”。赵执信《声调谱》也讲到：

平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用，若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。

今天就说说唐诗中的三仄尾，先从这首 《题破山寺后禅院》的诗体说起........

二、《题破山寺后禅院》的诗体与三仄尾

这首诗被收录于《唐诗三百首中》 五言律诗目录下，是一首体式比较特别的律诗。这是一首平起仄收的“偷春格”五言律诗。

清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟余钟磬音。

1、偷春格

五七言律诗的中间二联要求对仗，首尾联不必对仗。但是这首诗首联对仗：清晨入古寺，初日照高林，颔联不对仗：曲径通幽处，禅房花木深。这首五言律被称为偷春格。 

2、三仄尾

出句的平平平仄仄的变格平平仄仄仄，被称作三仄尾，这首诗有两处三仄尾：

清晨入古寺，平平仄仄仄。

山光悦鸟性，平平仄仄仄。

一首诗里有两处三仄尾还是非常少见的，不过三仄尾在唐诗中非常多，几乎可以当作正格看待。

二、从初盛中晚看唐诗中的三仄尾

1、初唐诗

• 初唐四杰之一的王勃《秋日别薛升华》

送送多穷路，遑遑独问津。悲凉千里道，悽断百年身。心事同漂泊，生涯共苦辛。无论去与住，俱是梦中人。

第七句，无论去与住，平平仄仄仄，注意论，在这里是平声。

• 文章四友之一，杜甫的爷爷杜审言《和晋陵陆丞早春游望》

独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。忽闻歌古调，归思欲沾巾。

第三句，云霞出海曙，出，是入声字，平平仄仄仄。

2、盛唐诗

• 诗圣杜甫的《初月》

光细弦岂上，影斜轮未安。微升古塞外，已隐暮云端。河汉不改色，关山空自寒。庭前有白露，暗满菊花团。

这首诗的第一句和第五句都是大拗，对句用第三字平声救拗，这里不细说。单说三仄尾，微升古塞外，庭前有白露，都是平平仄仄仄的句式。

• 王维《登裴秀才迪小台》第一句：端居不出户

端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。

3、中唐诗

• 中唐大诗人刘禹锡的《岁夜咏怀》

弥年不得意，新岁又如何。念昔同游者，而今有几多。以闲为自在，将寿补蹉跎。春色无情故，幽居亦见过。

第一句，弥年不得意，得，是入声字，这句是三仄尾。

• 大历十才子之一的卢纶《夜中得循州赵司马侍郎书因寄回使》

瘴海寄双鱼，中宵达我居。两行灯下泪，一纸岭南书。地说炎蒸极，人称老病馀。殷勤报贾傅，莫共酒杯疏。

第七句，殷勤报贾傅， 平平仄仄仄。

4、晚唐诗

• 杜牧《题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人》

六朝文物草连空，天淡云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。

第七句惆怅无因见范蠡， 中仄平平仄仄仄。

李商隐《流莺》

流莺飘荡复参差，渡陌临流不自持。巧啭岂能无本意，良辰未必有佳期。风朝露夜阴晴里，万户千门开闭时。曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝。

第七句，曾苦伤春不忍听， 中仄平平仄仄仄。

三、科举考试中的试帖诗有三仄尾吗？

格律诗是所以在唐朝达到了顶峰，与科举考试必须靠排律的创作也分不开，在上官仪、杜审言、沈佺期、宋之问等人的传承和发扬下，近体诗的格律到了武则天掌权时期基本完备。进士科考试的试帖诗非常的严格，我看过的这类事不多，举几个例子。

• 钱起《省试湘灵鼓瑟》

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。冯夷空自舞，楚客不堪听。

苦调凄金石，清音入杳冥。苍梧来怨慕，白芷动芳馨。

流水传潇浦，悲风过洞庭。曲终人不见，江上数峰青。

• 白居易在贞元十六年（800）省试的试帖诗是《玉水记方流诗》：

良璞含章久，寒泉彻底幽。矩浮光滟滟，方折浪悠悠。

凌乱波纹异，萦回水性柔。似风摇浅濑，疑月落清流。

潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。

试帖诗是不是允许三仄尾，我不太清楚，至少我没有见过，下面还有一首清朝的试帖诗，也没有三仄尾：

长夏千章木，浓阴百啭鹂； 双襟黄似绣，一带绿成帷；

叶暗伫踪久，枝高送响迟； 舌尖风剪剪，身外雨丝丝；

坐宛遮云母，歌能斗雪儿； 好音难自閟，炎景不曾知；

杨柳三义路，樱桃四月时； 幽情烦鼓吹，写出画中诗。

结语

在永明体以后，诗人们多喜欢作格律诗，据统计，南北朝后期的格律诗占比（近体与古体的占比）是多于唐朝诗人的，在南朝末期不成熟的格律诗作品里也能看到三仄尾，例如庾信《昭君辞应诏 》：胡风入骨冷，夜月照心明。还有阴铿《蜀道难》：轮摧九折路，骑阻七星桥。

南北朝诗人解决了平仄、对仗的问题，隋朝解决了押韵的问题，唐朝初期解决了黏连的问题，格律诗在杜审言时期基本完备，但是还有半古半律的情况，到杜甫以后就不多了，不过三仄尾似乎一直被承认为格律诗的特殊一体。

道听途说，请多指正。

@老街味道

诗是吾家事 杜甫爷爷的这首诗为什么被称之为初唐五言律首倡

读懂了他们就读懂了宋词 10个人和10首词（下篇南宋篇）